Роман Андрея Белого "Крещеный китаец" в контексте русской литературы ХХ века

• Автор: Толоконникова, Светлана Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 260 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ Определения некоторых основных понятий и принятые
сокращения
Введение
1. Постановка проблемы
2. Обзор литературы
3. Материал исследования
Глава 1. Черты новаторства
1. Автобиографическое начало романа «Крещеный китаец» в контексте русской литературы XX века
2. Мифологическое и философское начало романа А. Белого «Крещеный китаец» в контексте русской литературы XX
века
3. Эстетико-формальный аспект романа А. Белого «Крещеный китаец» в контексте русской литературы XX века
Глава 2. Проблемы метрического и ритмического строения романа
А. Белого «Крещеный китаец»
1. Методика исследования
2. Метр и ритм романа. Результаты исследования
Глава 3. Тематика романа А. Белого «Крещеный китаец»
1. К вопросу о связи метра, ритма и тематики в романе
2. «Мифологический текст» А. Белого
3. Тематическое поле творения в связи с темой отца
4. Тематическая группа света, темы неба, грозы, ветра, огня в связи
с темой отца
5.Темарая {Начал) в связи с темой отца
6.Тематическое поле развития в связи с темой отца
7.Тематическое поле перевоплощения в связи с темой отца
Заключение
Примечания
Источники
Литература

ОПРЕДЕЛЕНИЯ НЕКОТОРЫХ ОСНОВНЫХ ПОНЯТИЙ И ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ
Безударный икт ГБИ') - отсутствие ударения на икте.
Ударный неикт (УН) - появление ударения на неикте.
Лесса (строка, страница) с ударными иктами ГУГЛ - ситуация, когда в строке, лессе, на странице метрического текста отсутствуют случаи БИ.
Лесса (строка, страница с безударными неиктами (БН) - ситуация, когда в строке, лессе, на странице метрического текста отсутствуют случаи УН.
Лесса - последовательность стоп одинакового метра. Границами лессы служат лессы: 1) состоящие из стоп другого метра; 2) из стоп того же метра, что и в предыдущей лессе, но на границе между ними метр ломается: возникает либо больше, либо меньше неиктов, чем должно быть в метре; 3) начало и конец текста.
Графический сдвиг ГГСд) - способ размещения текста, при котором первый знак в строке располагается под последним знаком предыдущей строки, причем обычно оба этих знака - тире.
Графическое смешение (ТСм) - любое другое размещение текста, кроме нормального (от левого поля до правого поля страницы).
Графический сдвиг (смешение') с изменением числа знаков - увеличение (уменьшение) числа печатных знаков в строке сверху вниз по сдвигу (смещению), при этом каждая последующая строка в графическом сдвиге (смещении) длиннее (короче) предыдущей.
Лесенка слова (ЛС) - такой способ размещения текста, когда одно, или более, или часть слова, или часть сложного звукоподражания делятся на слоги или буквы, причем части размещаются в слове как ступени лестницы.
Смешенный период (СГР - сочетание двух или более графических сдвигов, смещений, лесенок слова.

Валерию Брюсову», возражавшему против вторжения в его частную жизнь, -то мне, как живописцу, не меньше говорит о душе его то, как сидит на нем платье, как застегивает он сюртук, каким жестом он скрещивает руки и поднимает голову. Мне мало прочесть стихотворение, напечатанное в книге, -мне надо слышать, как звучит оно в голосе самого поэта [...]» [41]. Как и современники символисты, Волошин считал художника теургом, магически претворяющим действительность, создающим «новую жизнь» [42]. И, рисуя в своей мемуарно-автобиографической прозе картину эпохи, он, прежде всего, писал исповедь художника (ср. название дневника Волошина: «История моей души»), создавал художественные образы своих современников: Бальмонта с «благородным черепом» и «челюстью Иоанна Грозного», В. Иванова, которому длинные волосы придают «тишину шекспировского лика», а борода - облик «архаических изображений греческих воинов на древних вещах», «маску дикой рыси» В. Брюсова, «тусклый блеск безумия» А. Белого, «мраморную греческую маску» А. Блока и т.д. [43]. В своей «Автобиографии», написанной в 1925 г., Волошин разбил свою жизнь на 7 циклов-семилетий, проанализировав их так же, как и А. Белый анализировал «ритм» своей жизни, разделяя ее на некие «циклы».
Особенно сильно автобиографическое начало творчества А. Белого повлияло на М. Цветаеву. Цветаевскую прозу традиционно характеризуют как прозу прежде всего поэта, способную дать автору «[...] желанную свободу, которую она [Цветаева - С.Т.] не всегда могла потребовать от стиха» [44]. Прозу Цветаевой называют лирической, мемуарно-ассоциативной, автобиографической [45]. По мнению A.A. Саакянц, Цветаеву постигла участь многих зрелых поэтов, для которых проза становилась более насущной, объективной, конкретной и подробной формой выражения. Главной потребностью для зрелого поэта (Цветаевой) становится, как отмечает исследователь, осмысление событий, встреч с поэтами, книг. В своей автобиографической прозе Цветаева прежде всего стремится воссоздать свое