Ритмика четырехстопного ямба Ф. И. Тютчева

• Автор: Пак Со Ен
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 265 с.

Оглавление
Введение
I. Ритмический профиль и ритмические формы 4-стопного ямба в целом
1. Предварительные замечания
1.1. Принцип расстановки ударений
1.2. Классификация ритмических форм
1.3. Определение некоторых терминов
2. Ритмический репертуар в 4-стопном ямбе Тютчева
2.1. Синхрония
2.1.1. Сравнение с результатами, полученными
в предшествующих работах
2.1.2. Место тютчевского ритмического профиля в истории русского стиха
2.1.3. Выводы
2.2. Диахрония
2.2.1. Общий обзор
2.2.2. Связи тютчевского стиха с литературными направлениями
2.2.3. Выводы
II. Дифференцированное изучение ритмических типов по стихотворениям
1. Предварительные замечания
2. Ритмические типы в 4-стопном ямбе Тютчева
2.1. Синхрония
2.1.1. Сравнение с результатами, полученными в предшествующих работах

2.1.2. Место ритмических типов тютчевского 4-стопного ямба в истории русского стиха
2.2. Диахрония
2.3. Выраженность и определенность типов вторичного ритма (сравнение Тютчева с Некрасовым)
3. Анализ текстов
3.1. Ритмический тип и жанровые особенности
3.2. Ритм Б: «Не то, что мните вы, природа...»
3.3. Ритм А/Б: «Над виноградными холмами...»
3.4. Ритм А: «Опять стою я над Невой...»
4. Выводы
III. Ритм словоразделов
1. История изучения ритма словоразделов
2. Словораздельный ритм Тютчева
2.1. Сравнение с данными, полученными другими исследователями
2.2. Словораздельный ритм Тютчева в целом
2.3. Словораздельный ритм по ритмическим формам
2.4. Словораздельный ритм в строфе с рифмовкой АЬАЬ
3. Анализ текстов: «Весенние воды», «Весенняя гроза»
4. Выводы
IV. Ритмическая монотония
1. История изучения монотонии русского стиха
2. Особенности монотонии Тютчева
2.1. Место Тютчева среди русских поэтов XVIII—XIX вв. с точки зрения монотонии 4-стопного ямба
2.2. Зависимость монотонии от длины стихотворения

2.3. Уровень монотонии в произведениях разного ритмического профиля
3. Анализ стихотворения «Смотри, как роща зеленеет...»
4. Выводы
V. Ритмика строфы
1. Обзор исследований в области строфического ритма русского стиха
2. Строфический ритм в 4-стопном ямбе Тютчева
2.1. Репертуар строфических форм
2.2. Ритмическая структура строфы
2.3. Ритмико-синтаксическая структура строфы
3. Выводы
VI. Ритм и рифма
1. Предварительные замечания
2. Ритм и рифма в 4-стопном ямбе Тютчева
2.1. Проблема изоритмичности рифмующих строк
2.2. Распределение одинаковых ритмических форм в строфе: проблема «ритмической композиции»
3. Выводы
Заключение
Библиография
Приложение

ше, и в обоих случаях показатели Тютчева отклоняются в сторону расчетных.
2.1.3 Выводы
Все наши наблюдения над 4-стопным ямбом Тютчева приводят нас к следующему заключению:
1) Выводы из анализа стиха совпадают с теми, что были сделаны на основании изучения стилистики и тематики. Тютчев включается в общий литературный процесс своей эпохи, но несколько запаздывает, дольше сохраняя и приверженность ко многим нормам классической поэтики (таким, например, как риторичность и дидактизм), и любовь к архаическому словарю, и повышенное внимание к ритмическим формам с пропуском ударения на II стопе;
2) Тютчевский ритм отличается «синтетичностью» и «естественностью» (Новинская 1981, 106-107:ср. Гаспаров 1974,
91-92), которые сближают его со стихом поэтов начала XX в. О роли Тютчева в становлении синтетического ритма поэтов начала XX в. писал еще Тарановский (1953, 18, 25, 28-29,
39, 40-41, 43; ср. Новинская 1981, 106-107). Тем самым
Тютчев со своим стихом одновременно и «опоздал», и «опередил» свое время. Именно в этом его прелесть: «Ритм Тютчева <...> представляет собой синтез лучших русских поэтов. Ритм Тютчева наиболее здесь богат» (Белый 1910, 354); «В
Тютчеве - все многообразие ритма ямбического диметра» (Белый 1910, 354)