Поэтика малых жанров в творчестве Максима Горького 1890-х годов

• Автор: Чой Юн Лак
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 245 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ.
О жанре рассказа вообще и рассказе М. Горького в особенности
(Обзор литературы вопроса и задачи исследования)
1. О теории жанра рассказа в историческом развитии
2. Мысли русских писателей XX века о поэтике жанра рассказа
3. М. Горький о жанре рассказа и о себе-рассказчике
4. Критики и литературоведы о рассказе М. Горького
ГЛАВА I.
Проблема сказки и категория сказочности; мотив тоски-скуки: о некоторых универсалиях и их функции в произведениях малых жанров
1. Сказка и сказочность в произведениях малой формы
М. Горького 1890-х годов
2. Мотив «тоски» в произведениях М. Горького 1890-х годов и контекст новеллистики писателя и литературы серебряного века
ГЛАВА II.
Судьба новеллистических поджанров: проблема разрушения и возрождения жанра идиллии и жанров «календарной словесности»
1. Рассказ М. Г орького «Идиллия»
(К вопросу о «разрушении жанра»)
2. Судьба жанров «календарной словесности» в новеллистике М. Г орького 1890-х — начала 1900-х годов
ГЛАВА III.
Баллада и балладный мир в творчестве М. Горького 1890-х годов и в контексте истории баллады
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
О единстве художественного мира М. Горького в произведениях малых жанров 1890-х годов (Образ автора и авторская позиция)
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.

ВВЕДЕНИЕ
В раннем творчестве Максим Горький предпочитал «малые» жанры «большим»: это были рассказы, очерки, легенды, сказки, баллады и прочие. Больше всего он писал рассказы. Горьковеды рассказ считают главенствующим жанром той поры. Это правильно, потому что их было много; это неправильно, потому что не только рассказы, но и всё, написанное им и подчинявшееся какому-то общему тону и ритму, подчинявшееся единой проблематике, часто считали и называли рассказом, хотя, порой, это могли быть «сказки», «легенды», «песни» или «баллады», по авторским определениям. Так случалось потому, что в произведениях всех жанров царила одна и та же, собственная, повышенно-романтическая тональность, делавшая их непривычными для читателя, непохожими на произведения других писателей — современников Горького и очень значимыми для всего процесса горьковского образования жанров, сюжетов, для поэтики раннего творчества в целом. В нем явственно присутствует горьковский элемент, и он свойствен не одному жанру рассказа и его поджанрам, но и произведениям всех жанров без исключения.
Задача данной работы — исследовать те проблемы поэтики раннего Горького, которые, с нашей точки зрения, способствуют выявлению и прояснению «горьковского элемента». Перечислим их: жанр сказки и категория сказочности; мотив «тоски» как универсалия в произведениях малых жанров; судьба новеллистических поджанров — идиллии и «календарной словесности»; жанр баллады и категория балладности.
Мы понимаем, что далеко не все проблемы поэтики жанра и стиля будут рассмотрены в диссертации, но исследование нами избранных, думается, актуально для современного изучения специфики малых жанров, в которых работал писатель.
Поскольку жанр рассказа более других встречается в его творчестве, а термин рассказ более всего присутствует в исследованиях о раннем Горьком, — во «Введении» мы остановимся подробно на характеристике

этого классического жанра малой прозы вообще и на его изучении горько-ведами. в частности, отыскивая пути его продуктивного исследования. Что касается характеристики теоретических и практических аспектов других «малых жанров», — то о них будет говориться особо в соответствующих главах диссертации. Во всей работе мы намерены производить анализ горьковских произведений, учитывая степень их изученности в литературоведении и, по возможности, их место в контексте литературы.
0 жанре рассказа вообще и о рассказе М. Горького в особенности (Обзор литературы вопроса и задачи исследования)
Каждый большой писатель создает свой особый художественный мир. Однако принципы мирообразования оказываются различными в зависимости от рода литературного творчества (эпос, лирика, драма) и от жанра, которые предпочитает писатель.
Перед нами стоит задача определить, какие принципы создания или образования мира существуют в таком малом эпическом жанре как рассказ. Что есть рассказ? — спрашивал Горький у Леонида Андреева и отвечал: «Содержание души некоего человека, — взгляды, мнения, радость, горе, любовь и ненависть некоей части мира, ибо человек часть мира, а может — весь мир»1.
Как видим, Горький остановил свое внимание на двух функциях рассказа: на том, что рассказ предназначен воссоздать некую модель всего мира, и на том, что воссоздание происходит на основе принципа метонимического построения (часть мира выступает в значении целого мира)2.
Прежде чем исследовать особенности поэтики жанра горьковского рассказа нам хотелось бы остановиться на четырех вопросах: 1) коротко рассмотреть проблему теории и поэтики жанра рассказа в трудах русских
1 Горький М. Письмо Л. Н. Андрееву от 1 ...5 декабря 1900 г.// Литературное наследство. Т. 72. Горький и Леонид Андреев. Неизданная переписка. М., 1965. С. 74.
2 См. об этом подробно: 1) Лейдермап Н. Л. К определению сущности категории «жанр»//Жанр и композиция литературного произведения. Мжвуз. сборник. Вып. 3. Калининград, 1976. С. 7; 2) Скобелев В. П. Поэтика рассказа. Воронеж, 1982. С. 45—51.

ской болезнью» молодых писателей (в том числе и себя самого — в начале литературного пути). Он настаивает на освоении писателями «естественного пути развития речевого языка» — через народные пословицы, поговорки и песни: именно здесь опыт народа за много веков произвел «строжайший отбор наиболее точных, метких и наиболее осмысленных слов». От языка, от умения работать с ним и им пользоваться, думает Горький, целиком зависит «качество словесного искусства» (XXVII, 212—214).
Второй элемент литературы — тему — Горький интерпретирует необычно, оригинально и убедительно. «Тема, — пишет он, — это идея, которая зародилась в опыте автора, подсказывается ему жизнью, но гнездится во вместилище его впечатлений еще неоформленно и, требуя воплощения в образах, возбуждает в нем позыв к работе ее оформуления». Горький перечисляет некоторые «вечные» темы литературы: космические (смерть, любовь), индивидуально-личностные (ревность, месть, скупость), общественно-исторические (одиночество, революция), другие, — и указывает на то, что в творчестве каждого писателя, в том числе и в рассказе, они получают свое понимание и объяснение (XXVII, 214).
Сам процесс объяснения образует третий элемент литературы — ее сюжет. По-Горькому, это «связи, противоречия, симпатии, взаимоотношения людей» — то, собственно, что и составляет «содержание понятия литературы». Далее, говорит Горький, речь идет о жанрах и стилях. Как и первые три основные элементы литературы, и все остальные несут на себе печать индивидуальности автора (XXVII, 215).
В заключение можно добавить: все, сказанное Горьким о способах развертывания характера, об искусстве композиции, о сочетании основных и второстепенных элементов, он относил и к роману, и к повести, и к рассказу, и даже к драме. Естественно, в чем, по его мнению, из всех жанров и видов прозаического искусства выделялся рассказ — это краткость. Ее Горький понимал как особую концепцию модели противоречий мирозда-
100 В статьях Горького мы можем встретить лишь отдельные реплеки по поводу жанра. В том же Первом письме читаем: «Новелла — краткая повесть и требует строго последовательного изложения хода событий...» (XXV, 120—121).