Динамика взаимодействия поэзии и прозы в творческой эволюции М. Ю. Лермонтова

• Автор: Моисеева, Марина Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Ульяновск
• Количество страниц: 190 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I “Прозаизация” стиха Лермонтова и становление
повествовательной техники писателя
§ 1 Эксперименты Лермонтова по реформированию силлаботоники 1828-1832 гг
§ 2 “Прозаизация” стиха Лермонтова в области образно-стилистических
средств (на материале поэзии 1833 - 1837 гг.)
§ 3 Жанрово-родовая специфика лирики Лермонтова 1838 - 1841 гг
Глава II Проникновение в художественную структуру романа М.Ю.Лермонтова “Герой нашего времени” элементов лирики

§ 1 Жанрово-родовая специфика романа
§ 2 Образно-стилистические средства создания лиризма
§ 3 Влияние балладной поэтики на сюжетно-композиционные особенности романа (“Тамань”)
Заключение
Библиография

Введение
Чем неповторимее, оригинальнее, значительнее творческое наследие писателя, тем более настойчивым оказывается интерес к нему разных поколений исследователей. Творчество Лермонтова, казалось бы, уже достаточно основательно изучено литературоведением и прошлого, и нынешнего века. Однако именно в процессе изучения открывается его подлинная неисчерпаемость.
В ходе изучения лермонтовского наследия время от времени возникал вопрос о соотношении поэзии и прозы в творчестве писателя, однако, проблема эта до сих пор не стала предметом специального анализа, оставшись одной из малоизученных в лермонтоведении. Отдельные авторы, касавшиеся некоторых вопросов “прозаизации” поэзии Лермонтова и “поэтизации” его прозы, в своих работах не выходят к постановке проблемы взаимодействия стиха и прозы в творчестве Лермонтова.
Тем не менее, думается, что растущий интерес науки к вопросам прозаизации поэзии и поэтизации прозы, неослабевающее внимание к понятиям “поэзия”, “проза”, “лирика”, “эпос”, “художественная целостность” делают значительным, более того, необходимым, разговор об этих явлениях.
Проблема прозаизации поэзии и поэтизации прозы — это проблема отношения стиха и прозы. Обращение к этой проблеме ставит перед исследователем целый ряд вопросов: чем поэтическая речь отличается от прозаической, что такое стих, что делает стих стихом, что такое проза, что для нее характерно, что дает нам возможность характеризовать тот или иной текст как поэтический или прозаический. Во многом решение большинства из этих вопросов зависит от того, что, собственно, понимается тем или иным автором под “поэтичностью”. Очевидно, следует различать как минимум два значения этого слова.
Первым значением следует признать значение - “стихотворный ”, то есть присущий стихотворениям; это значение является наиболее очевидным и используется в подавляющем числе как теоретических, так и исторических работ. Соответственно поэзия при таком подходе воспринимается как один из элементов “оппозиционного двучлена”:' “поэзия” - “проза”, а значит перед сторонниками этой точки зрения встает новая проблема: возможно ли выделить такие “решающие признаки”,2 наличие которых заставило бы нас ощутить тот или иной текст как стихотворный в противовес прозаическому. К сегодняшнему дню сформировано множество различных концепций.
Большинство исследователей сходятся во мнении, что поэзию от прозы отличает прежде всего повторяемость, ритмичность, однако, собственно ритмичность поэтического текста обнаруживается отдельными исследователями на самых различных уровнях текста.
Так, Д.Н.Овсянико-Куликовский находит в поэзии “ритмическое выражение различных эмоций”? Е.Д.Поливанов к поэзии относит “всякую пьесу, словесный материал которой обнаруживает организованность по тому или иному звуковому моменту”;4 Б.В.Томашевский, Б.И.Ярхо, М,Л.Гаспаров, Е.В.Невзглядова, О.И.Федотов считают, что для возникновения поэтичности необходима интонационно-ритмическая установка на стих,5 придавая большое значение в вопросе различения поэзии и прозы графике (графика здесь выступает “не как техническое средство закрепления текста, а как сигнал структурной природы, следуя которому наше сознание “вдвигает” предлагаемый ему текст в определенную внетекстовую структуру”6);
1 См.: Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. - Л., 1972,С.31.
2 Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. - М.,1976,С.263.
3 Овсянико-Куликовский Д.Н. Литературно-критические работы в 2-х тт.,Т.1. - М.,1989,С.412.
4 Поливанов Е.Д. Общий фонетический принцип всякой поэтической техники. - Вопросы языкознания. - 1963,№1,С.99-100.
5 Томашевский Б.В. Стих и язык. - М.-Л.,1959; Ярхо Б.И. Ритмика так называемого “Романа в стихах”. // Сборник статей под ред. М.А.Петровского и Б.И.Ярхо. П. Стих и проза. - М., 1928; Гаспаров МЛ. Очерк истории европейского стиха. - М.,1989; Невзглядова Е.В. Проблема стиха (на материале русской лирической поэзии). - Русская литература, 1994,№4; Федотов О.И. Основы русского стихосложения. - М.,1997.
Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. - Л.,1972,С.ЗЗ.

лирикой, в свою очередь, тоже еще очень сильна, они как бы вырастают из поэзии Лермонтова. Наличие особой эмоциональной взволнованности, поэтической фразеологии, метризованных фрагментов способствует тому, что по своей жанровой природе они приближаются к стихотворению в прозе. Так, из стихотворения мы узнаем о первой любви поэта:
Там видел я пару божественных глаз,
И сердце лепечет, воспомня тот взор.
Люблю я Кавказ. (1,74)
А вот воспоминание о том же событии, записанное чуть позже:
...Не знаю, кто была она, откуда и поныне
...с тех пор я еще не любил так
...горы Кавказские для меня священны... (6,385-386)
Каждая из этих строк, включенных Лермонтовым в свою записку о первой любви, вполне может стать началом отдельного стихотворения или великолепно вписаться, например, в то же стихотворение “Кавказ”.
Однако если мы внимательнее отнесемся к анализу расположения пиррихиев в стихотворениях Лермонтова и в случайных ямбах, встречающихся в его прозе, то обнаружим, что ритм случайных ямбов в прозе противоположен их стихотворному ритму (если для поэзии характерна большая ударность II икта - особенно для 4-стопного ямба, то для прозы ударность I икта в среднем выше).94 Мы обнаруживаем замечательнейшую особенность творчества Лермонтова: поскольку для естественного языкового ритма характерна большая ударность I икта, чем II, то мы можем сделать вывод, что в стихотворения поэта настойчиво вторгается ритм естественного языка, а в прозу, напротив, проникает ритм стихотворный
Но писатель не останавливается на достигнутом, настойчиво продолжая поиски. 1830-1831 гг. оказываются одними из наиболее продуктивных для Лермонтова. Поэт много работает в этот период и над жанром “песни”. В 1831
94 Мы опираемся на статистические данные, приведенные В.Е. Холшевннковым в статье “Случайные четырехстопные ямбы в русской прозе”, опубликованной в сборнике “Русское стихосложение. Традиции и проблемы развития” - М.,1985,С.139-140.
95 В этом отношении творчество Лермонтова сходно лишь с наследием Пушкина, ритм случайных ямбов у чистых прозаиков, например, Чехова, Тимирязева подобен стихотворному ритму Пушкина и Лермонтова, то есть соответствует естественному ритму языка.