Автор и герой в романе Бориса Пастернака "Доктор Живаго" : Своеобразие субъектных и внесубъектных форм выражения авторского сознания

• Автор: Бондарчук, Елена Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 285 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Е ЛИРИЧЕСКАЯ ПРОЗА В ИСТОРИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКОМ
ОСВЕЩЕНИИ
§ 1. Исторический аспект
§ 2. Общая характеристика
§ 3. Жанровые формы
ГЛ/гВА 2. СУБЪЕКТНЫЕ ФОРМЫ ВЫРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО СОЗНАНИЯ В ЛИРИЧЕСКОМ РОМАНЕ
§ 1. Проблема автора и героя в лирическом романе
§ 2. Автор-повествователь в романе "Доктор Живаго"
§ 3. Лирический герой в романе "Доктор Живаго"
ГЛАВА 3. ВНЕСУБЪЕКТНЫЕ ФОРМЫ ВЫРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО СОЗНАНИЯ В ЛИРИЧЕСКОМ РОМАНЕ
§ 1. Сюжегно-композиционное единство лирического романа
в теоретическом аспекте
§ 2. Специфика романного зачина в "Докторе Живаго"
§ 3. Завязка романного действия в "Докторе Живаго"
§ 4. Мотив неожиданного, внезапного в поэтике романа "Доктор Живаго"
§ 5. Развязка романного действия в "Докторе Живаго".
Модификация эпического и лирического субъектов сознания
§ 6. Функция семнадцатой части (тетради стихотворений Юрия Живаго)
в сюжетно-композиционном единстве романа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Приложение
ВВЕДЕНИЕ
Книги, как и люди, имеют свою судьбу. В ней, согласно М.М.Бахтину, можно выделить три этапа: время написания, время прочтения и время понимания. Каждый этап в судьбе романа Б.Пастернака “Доктор Живаго”, ставшего значительным культурным событием XX века, отличается особой сложностью и противоречивостью. Непростым был процесс его создания, тернистым оказался путь к читателю, много трудностей возникло при истолковании романа. Парадоксально, но именно это произведение, писавшееся, по собственному признанию Б.Пастернака, намеренно просто, с такой степенью “доходчивости” изложения, чтобы “роман читался “взахлеб” любым человеком, “даже портнихой, даже судомойкой” (329, 251) , с течением времени трактуется все более и более сложно. Это наводит на мысль об особом качестве “простоты”, которое появляется тогда, когда накоплен огромный жизненный и художественный опыт и обретена высшая мудрость, открывающая новое видение вещей. Видимо, не случаен тот факт, что проба сил в области эпики стала заключительным звеном в цепи пастернаковских “переопределений”: композитор-философ-поэт. Зарубежная критика занимается изучением романа более четверти века. За это время накоплен фундаментальный исследовательский опыт. Уже к 1988 году - ко времени возвращения романа в русскую культуру - насчитывалось более 1600 наименований только англоязычных исследований “Доктора Живаго”: Безусловно, по сравнению с зарубежной, русская критика и литературоведение в этом вопросе находятся на начальной стадии. Тем не менее достигнуты значительные результаты не только в сфере изучения поэтики и философии
* Все ссылки даются в соответствии с библиографическим списком, помещенным в конце диссертации. Первая цифра обозначает номер по списку, вторая - страницу цитируемой книги.

романа, но также и в решении кардинальной проблемы, связанной с определением жанрового своеобразия “Доктора Живаго”. Поэтому представляется необходимым осуществить обзор русской критики и литературоведения, не ограничиваясь, однако, 80-90-ми годами, но охватив и
конец 40-х-50-е годы - суждения современников писателя.
* * *
Путь Б.Пастернака к созданию крупного эпического произведения оказался не просто долгим, но равным всему творческому пути писателя. Состояние “физической мечты о книге” (4, 366) владело Б. Пастернаком с первых шагов в литературе. Однако вплоть до 1946 года проза (“Безлюбье”, “Детство Люверс”, “Повесть”, “Надменный нгаций” и др. за исключением “Охранной грамоты”) представляет собой по преимуществу отрывки, фрагменты большого, но нереализованного замысла. “Все обрывки какие-то у меня и не на что оглянуться. Я давно, все последние годы мечтал о такой прозе, которая как крышка бы на ящик легла на все неоконченное и досказала бы все фабулы мои и судьбы”, - писал Б.Пастернак А.М.Горькому в 1933 году (5, 336). Добившись признания как поэт, Б.Пастернак, вопреки общепринятым представлениям, именно прозу, которая никак ему не давалась, считал истинной целью своего творчества. В послевоенное время неопределенная “мечта о книге” приобрела четкую соотнесенность с романом. Б.Пастернак изначально предполагал справиться с замыслом за один-два года. Однако работа растянулась на десятилетие и была завершена лишь в середине 50-х годов (1955 год). Роман, таким образом, в буквальном смысле превратился в главное дело жизни Б.Пастернака. Замысел крупного эпического произведения претерпевая изменения вместе с эволюцией художественной системы писателя.
Д.С.Лихачев писал, что с течением времени идеи, опережавшие форму, “стремились к простоте выражения, становились идеями-чувствами, интуитивным восприятием действительности как поэтической истины” (216, 33). В связи с этим вполне обоснованным выглядит предположение об

не менее, чем к стихам, должны быть предъявлены требования музыкальности и гибкости языка” (405, 539). С.Нельдихен утверждал: “Литература наших дней стремится в одному общему виду, соединяющему прозу с поэзией. По всей вероятности, к подобию библейской прозы!..” В этом, с его точки зрения, нет ничего необыкновенного, так как “основной материал (слово) для стихов и для прозы единороден... достойное и правильное отрицание состоит в естественном развитии движения приближением к его родственной противоположности. Конец стихам - в прозе; конец прозы в стихах” (Цит. по: 104, 411).
В лиро-эпических жанрах в прозе, распространившихся в XX веке, лирическое начало в эпосе получило еще большие права. Группа новых жанровых образований была условно обозначена как “лирическая проза”. Баллада, поэма, роман в стихах как бы обрели в лирическом рассказе, лирической повести, лирическом романе своих двойников.
Термин “лирическая проза” возник в русской критике в середине 50-х годов в ходе обсуждения жанрового своеобразия книги “Дневные звезды” О.Бергтольц, а несколько позже - книг “Капля росы” В.Солоухина, “Трава забвения” В.Катаева. Эти произведения задали критике сложный “жанровый ребус”: их называли и автобиографическими очерками, и воспоминаниями, и лирическими дневниками, и повестями. Все эти жанровые признаки в них имелись, но, сплавленные, совмещенные в пределах одного произведения, они создавали вместе с тем целостность качественно иного типа, сущность которой точно определить не удавалось.
Лирическая проза появилась в русской литературе в своеобразном контексте, когда небывало широкое распространение получили произведения полухудожественного характера: автобиографии, дневники, письма, записки и т.п.,- воспроизводившие жизненный материал почти в первозданной, эмпирической форме. К.Паустовский, К.Чуковский, С.Маршак, Н. Тихонов. В. Каверин, В. Кожевников, В.Шкловский и многие другие в своих
произведениях стремились не столько преодолеть реальность, сколько ее