Эволюция прозы И. И. Лажечникова : Проблемы метода и жанра

• Автор: Исупова, Светлана Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 184 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Ранняя проза И.И. Лажечникова
§ 1. Сентиментальные повести
§ 2. «Походные записки русского офицера»
Глава II. Романтический исторический роман 30-х годов и его модификации
Художественный историзм и романтическая поэтика
§ 1. «Последний Новик» и принципы изображения романтического характера
§ 2. «Ледяной дом» и проблема исторической истины
§ 3. «Басурман». Новое в изображении исторической эпохи
Г лава III. Становление реалистической художественной системы
§ 1. Роман «Колдун на Сухаревой башне». Поиски новой художественной
манеры
► А"
§ 2. Роман «Беленькие, Черненькие и Серенькие» — реалистическое
эпическое полотно
§ 3. Мемуаристика И.И. Лажечникова 50-60-х годов
§ 4. Роман «Немного лет назад» — роман о современности
§ 5. Роман «Внучка панцирного боярина» — новый «полуисторический» тип
романа
Заключение
Примечания
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
В последние десятилетия в современном литературоведении возрос интерес к самой сущности романного творчества, в частности, к историческим романам И.И. Лажечникова (1790 — 1869). К настоящему времени вышло множество изданий его романов «Ледяной дом», «Басурман», «Последний Новик» с предисловиями Н.Г. Ильинской, М.В. Нечкиной, Д.Д. Благого, В.И. Коровина, Г.С. Литвиновой, H.H. Петруниной и других авторов, с примечаниями Е.М. Шуб, Н.Г. Ильинской, Д.Д.Благого и других. Они исследуются в кандидатской диссертации Г.С. Литвиновой «Творческий путь И.И. Лажечникова» (М.: Гос. пед. ин-т им. Ленина, 1960) и в кандидатской диссертации
Н.Г. Илышской «Творчество И.И. Лажечникова и проблема русского исторического романа 1830-х годов» (Л.: Гос. пед. ин-т им. Герцена, 1968). В той и другой диссертации сделан акцент на романы Лажечникова 30-х годов. Остальное творчество писателя осталось за пределами внимания авторов. Характерно, что Г.С. Литвинова во введении к своей диссертации пишет: «Но, к сожалению, ни замечательный взлет творчества в 30-е годы прошлого столетия, ни эфемерность всех остальных его произведений, созданных до и после 30-х годов, до сих пор не являлись предметом обстоятельного изучения литературоведок А между тем пройти мимо литературного наследия Лажечникова историк литературы не может»1 . Исследовательница подробно анализирует три романа, бегло освещая остальные произведения писателя как «эфемерные».
Н.Г. Ильинская рассматривает исторические романы писателя на фоне исторической прозы 20-30-х годов, останавливается также на «Походных записках русского офицера», считая их историческими мемуарами.
Художественная проза И.И. Лажечникова (особенно сентиментальные повести) детально не анализируется. Нет и анализа прозы 50-60-х годов, его романов «Беленькие, Черненькие и Серенькие», «Немного лет спустя», «Внучка панцырного боярина» и его мемуаров.
Творчеству И.И. Лажечникова, кроме диссертаций, посвящен ряд статей и популярных книг дореволюционных и современных исследователей. С.А. Венгеров как заслуживающие достойного внимания выделяет ранние романы писателя, которого он называет одним из первых пионеров в области русского исторического романа. Отмечая его удивительный патриотизм, Венгеров проводит мысль о проецирующем переносе этого чувства на многих его героев. Размышляя о целях писателя как исторического романиста, исследователь отмечает его стремление к правде не внешней, а психологической, что, по мнению С.А. Венгерова, не является недостатком романов2 . Серьезно разбирает ранние

романы и A.C. Скабичевский. В отличие от Венгерова оценка дается крайне умеренная. Критикуя Лажечникова за подражание Карамзину в ранних опытах, исследователь делает акцент на исторические романы писателя, усматривая «бесцеремонное отношение к историческим фактам», художественное несовершенство и историческое искажение некоторых образов, апофеоз западничества Роман Лажечникова «Басурман» получил более высокую оценку Скабичевского, «несмотря на недостатки» и «ограниченность таланта автора»3. Л. Нелюбов в статье «И.И. Лажечников» («Русский вестник» 1869 год № 10) рассматривает связи Лажечникова с русской литературой 1820—40-х годов. В современном литературоведении, несомненно, ценными являются статьи Н.Г. Ильинской «Роман И.И. Лажечникова «Ледяной дом» (общественно-политическая проблематика)»4 , «У истоков исторического романа»5 , Г.С. Литвиновой «Басурман» Лажечникова»6, книга B.C. Нечаевой «Иван Иванович Лажечников»7, А.И. Опульского «И жизнь и перо на благо отечества»8 , глава в монографии С.М. Петрова «Русский исторический роман XIX века» (М., 1964), крупные работы В.Ю. Троицкого9. Его же статья «Иван Иванович Лажечников и его роман «Ледяной дом» в журнале «Литература в школе»10 , статья В.А. Викторович «Лажечников Иван Иванович» в III томе биографического словаря «Русские писатели 1800- 1917»11.
Поскольку творчество Лажечникова очень объемно, мы не ставим своей задачей подробное освещение всех этапов его пути, детальную характеристику его произведений.
Мы выявляем только определенные вехи в раннем и позднем этапах его творчества и стремимся наметить общее направление эволюции его прозы.
В имеющихся трудах налрщо большое разногласие по вопросу художественного метода писателя. «Художественный метод» — в настоящее время не очень употребимое понятие, но мы считаем целесообразным его использовать для определения самого способа художественного изображения жизни. Одни исследователи считают романы Лажечникова романтическими, другие — реалистическими, третьи — соединением того и другого.
Так, В.Ю. Троицкий доказывает, что И.И. Лажечников в своих исторических романах «Последний Новик» (1831 — 1833), «Ледяной дом» (1835) и «Басурман» (1838) выступает как романтик, хотя и подчеркивает, что творчество М.Н. Загоскина и И.И. Лажечникова «отмечается известным стремлением к исторической достоверности»12.
С.М. Петров в главе «Исторический роман» в двухтомном исследовании «История русского романа» (М.-Л., 1962. Т. I) и в монографии «Русский исторический роман XIX

росславский купец, видя сотни изнемогающих от голода и болезни пленных французов, «взялся быть благодетелем погибающих... Он согревал их, кормил, одевал, лечил и, наконец, отпускал их в печальное странствование. Стараниями его оживленные узники, осыпая его тысячью благословений, благословляли с ним вместе имя Русское» (с. 44).
Писатель рассказывает историю двух сестер, которые, не желая отдаться в руки французов, бросились с Каменного моста в Москва-реку. «Все это свершилось в несколько мгновений. Французы от изумления и ужаса стояли неподвижны, не веря глазам своим, и не знали, что начать... Сотни подобных происшествий ознаменовали сентябрь месяц 1812 года» (с. 27-28). Писатель заключает рассказ словами: «Рим славился одною Лукрециею, древняя столица России может гордиться двумя». Рассказывая об эпизоде вручения сабли, подаренной в свое время Екатериной II графу Алексею Григорьевичу Орлову за победу над Чесмою, а нынче его дочерью Анной Алексеевной Орловой за боевые заслуги графу Милорадовичу, Лажечников восклицает: «Здесь нежная дочь явила себя истинною гражданкою!» (с. 68).
Восхищаясь мужеством русских воинов, гордясь русскими полководцами, И.И. Лажечников использует текст первоначального варианта ярко романтического стихотворения В.А. Жуковского «Певец во стане русских воинов», который был написан поэтом, по его словам, сразу же «после отдачи Москвы, перед сражением при Тарутине» и тогда же выпущен походной типографией: «Часто в обществе военном читаем и разбираем «Певца во стане Русских», новейшее произведение г. Жуковского. Почти все наши выучили уже всю сию пьесу наизусть... Какая поэзия! Какой неизъяснимый дар увлекать за собою душу воинов!.. Певец... велит — и я переношу сердце на милую родину:
Страну, где мы впервые Вкусили сладость бытия,
Поля, холмы родные...» (с. 69-71).
Ему импонирует не только прославляемое Жуковским мужество, храбрость, «дружество», рыцарство русских воинов, но также их верность, постоянство в любви («любовь одно со славою»). Лажечникову нравится не только героический пафос стиха, но и его лирическая тональность, его романтический настрой, заканчивает разбор этого стихотворения Жуковского он следующим резюме: «...Певец во стане русских сделал эпоху в Русской словесности и — в сердцах воинов» (с. 74). Таких «сердечных» умозаключений и лирических отступлений много в «Записках». Они скрепляют повествование о героях в единое целое. Они помогают воспитанию благородных чувств негодования или любви.