Структура персонажа и принципы психологизма в рассказах Юрия Нагибина, 1960-1970-е гг.

• Автор: Шестакова, Татьяна Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 206 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. От "Чистых прудов" к "Книге детства": эволюция концепции личности и своеобразие персонажа в художественной автобиографической прозе Юрия Нагибина
1. Автобиографический герой: структура образа
2. Автобиографический герой: принципы психологического изображения
3. Персонажи неавтобиографического плана: структура
4. Персонажи неавтобиографического плана:
принципы психологического изображения
5. Выводы
Глава 2 Структура персонажа и принципы психологизма в лирикопсихологических рассказах конца 60-70-х годов
1. Основные уровни структуры персонажа
2. Взаимодействие двух главных уровней структуры
персонажа. Основной структурный принцип
3. Сфера психической жизни как предмет изображения в рассказах Ю.Нагибина
4. Основные тенденции психологизма Нагибина, приемы и средства психологического анализа
5. Выводы
Заключение
Примечания
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Ю.М.Нагибин довольно заметная фигура в современной литературе, вызывающая интерес литературоведов, лингвистов и внимание критиков. Писателем пройден сложный, противоречивый творческий путь, связанный с постоянными поисками в области художественных средств и с обращением к наиболее важным проблемам современности. Его многосторонняя творческая деятельность (рассказы и повести на самые разные темы, сценарии, очерки, литературно-критические статьи, дневники) требуют осмысления и оценки.
Творчеству Ю.М.Нагибина посвящено множество диссертаций, монографии и немало статей. В основном внимание критиков и литературоведов сосредоточено на изучении главного жанра в творчестве писателя - рассказа. Уже первые произведения Ю.Нагибина вызвали противоположные мнения и оценки в критике. Наряду со статьями и отзывами об отдельных сборниках, рассказах, об их своеобразии, в 50-е годы делаются первые попытки обобщить все, что было создано писателем, определить направление его творческой эволюции ("от острой и яркой военной новеллы... к психологически тонкому емкому рассказу") (1).
В 1953 г. Ю.Нагибин создает рассказы "Зимний дуб" и "Комаров", принесшие ему заслуженную популярность и признание среди читателей и большинства критиков. Их называют лучшими рассказами Нагибина, вершинами его творчества 50-х годов и образцами советской новеллистики. Это был шаг вперед от рассказов 40-х годов, вошедших в сборники "Человек с фронта" (1943) и "Большое сердце"(1944), которым были свойственны некоторая иллюстративность, поверхностность, эскизность. Исследователи единодушно отмечают, что в 50-е годы Ю.Нагибин обращается к углубленному исследованию внутренней жизни человека (правда, и в это время часть его рассказов не лишена была схематизма, дидактичности и "литературности").

В 1958 г. и в 1960 г. в критике появляются первые литературные портреты Ю.Нагибина (2), где на материале двадцатилетнего творческого пути определяются основные черты творчества писателя и делаются попытки предугадать путь его дальнейшего развития.
К концу 60-х годов Ю.Нагибин - уже сложившийся писатель, имеющий широкую популярность, писатель, чье имя ставится в ряд лучших советских новеллистов, таких как С.Антонов, С.Никитин, В.Богомолов, В.Тендряков, Ю.Казаков. Говоря о той роли, которую сыграли Ю. Нагибин, Ю.Казаков, С.Антонов в развитии рассказа, в "оздоровлении" этого жанра, В.Астафьев в статье "О любимом жанре" (1967) писал: "...обвиняя этих писателей в подражании, а порою и прямо в эпигонстве, наша критика до сих пор не составила себе труда объяснить: а какое же влияние оказали они на современную новеллистику, как сумели пробудить, а потом и повести за собой (именно, повести!) сначала жиденький, а затем все более крепчающий строй современных рассказчиков?" (3)
Начиная с 60-х годов наблюдается переход от проблемно-тематического анализа к исследованию поэтики Ю.Нагибина. Наибольший интерес у ученых вызывают: проблема жанра, взаимоотношения автора и героя (4), особенности сюжета (5), язык писателя (6),наследование им классической традиции (7). В 1980 году появилась первая наиболее полная работа в жанре литературного портрета, в которой прослеживается связь биографии и творчества писателя, определяются условия формирования его художественного мира и осуществляется подробный проблемно-тематический анализ его произведений (8). В 1990 г. вышел сборник статей В.Ф.Холоповой о новеллистике Ю.Нагибина, в котором популярно излагаются тематика и проблематика некоторых рассказов, созданных в 70-е годы, содержатся наблюдения над сюжетом, характерами, предлагаются интересные трактовки произведений и отдельных образов (10).
С появлением первых произведений Ю.Нагибина внимание критиков привлек герой его рассказов, в особенности периода 50 - начала 60-х годов.

"Книге детства". Но в рассказе "Заброшенная дорога" показательно наименование этого вторжения - "странствие": "Меня увлекло странствие по незнакомому лесу, менявшему свой облик по мере удаления от дачи" (2,307). При этом более важным оказывается не объективное расстояние, не знание о нем, а его субъективное ощущение, воображение и такое состояние души, которое представляет еще один вариант слияния очарованности и поэтического страха: "Радостно-тревожное чувство владело мною: я знал, что ушел не так уж далеко и все же куда сильнее оторвался от дома, чем если бы забрел в последнюю даль..." (2,308). Таким образом, в "Заброшенной дороге" впервые речь идет и о метафизическом странствии автобиографического героя - путешествии его души.
В рассказе "Первое путешествие" выход героя в "чужое пространство", превращение его в "очарованного странника" - главный предмет изображения. В контексте всей "Книги" - это очередная ступень приобщения к "большому миру". Смысл, который вкладывается в понятие путешествия, предполагает освобождение: путешествие - "вольное странствие", "настоящее путешествие -это отрыв от близких, добровольное посвящение в одиночество" (2, 380). Поэтому предметом изображения становится освобождение души от страха. Вместо обычной отчужденности приходит "сроднение с пространством" (2,382), любовь к новому месту, чужбина становится "милой". В этот момент герой осознает и то, что настоящее путешествие - путешествие без цели, не допускающее вторжения "корысти" в мечту. Для него важно в путешествиях не исследование ("... я вовсе не стремился узнать...", "я не пытался узнавать...", "зачем же было мне знать..." (2,381), а соприкосновение души с чужим пространством, ликование первооткрывателя.
Наконец, в рассказе "Воробьи под крышей", завершающем "Книгу детства", "паломник" - синоним "очарованного странника". Поиски "потерянного рая” - детства совершаются не только в пространстве - на Чистых прудах, но и, главным образом, во времени: воспоминания