Структура "Арабесок" Н. В. Гоголя и вопросы поэтики русского прозаического цикла 20-30-х годов XIX века

• Автор: Киселев, Виталий Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 189 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Поэтика литературного цикла как художественная система
1.1. Структура художественного циклического целого
1.1.1. Природа циклической целостности
1.1.2. Базовые функции и уровни циклического целого
1.2. Художественный цикл как тип завершения
1.2.1. Завершение художественного произведения и целостность цикла
1.2.2. Циклическое событие (эстетический сюжет цикла)
1.2.3. Диалог и механизмы циклического контекста
Глава 2. Структура “Арабесок” Н.В. Гоголя и вопросы поэтики
русского прозаического цикла 20-30-х годов XIX века
2.1. Структура “Арабесок”: общие закономерности образной
и идейной организации
2.1.1. Образы концентрации и дробления
2.1.2. Постановка образа автора
2.2. Дифференциация текстов и целостность цикла
(хронотоп, сюжет, герой)
2.3. Циклическое событие “Арабесок”:
тип завершения (модальность), эстетический сюжет
Заключение
Библиографический список использованной литературы

Введение
Актуальность диссертационного исследования. Историографический обзор литературы.
Цикл — одно из важных явлений художественной литературы. Русская и зарубежная классика и современная словесность изобилуют произведениями циклического характера — от драматической трилогии Эсхила (“Агамемнон”, “Хоэфоры”, “Эвмениды”) до “Последнего поклона” и “Прокляты и убиты” В. Астафьева. Однако генезис цикла еще не завершен, и структура его еще не откристаллизовалась в однозначном и строгом виде. Современное литературоведение застало уникальный момент становления нового художественного феномена.
Работы А.Н. Веселовского [34]1, В.Я. Проппа [190], М.И. Стеблин-Каменского [222], А.Ф. Лосева [135, с. 21-186], Ю.М. Лотмана [143], Д.С. Лихачева [133; 134] открывают перед нами предысторию литературного цикла, связанную с особенностями мифологического и религиозного сознания, ритуала, с условиями бытования текстов. На следующем этапе развития, охватывающем в русской литературе XVIII - XX века, циклические формы лишаются укорененности во внехудо-жественной сфере и становятся отдельным эстетическим явлением с особыми функциями и структурой. Современное литературоведение активно занимается проблемами цикла. Монографии и статьи М.Н. Дарвина [64], И.В. Фоменко [248], Ю.В. Лебедева [130], А.С. Янушкевича [286] и других ученых, посвященные как лирическим, так и эпическим циклам, позволяют определить значение данной художественной формы в литературном развитии.
Роль цикла в системе художественной литературы нового времени достаточно велика. Уместно вспомнить хотя бы о том, что в русской литературе целый ряд циклов был осознан современниками как знаковые или приобрел статус таковых в позднейшей оценке. “Повести покойного Ивана Петровича Белкина” A.C. Пушкина ознаменовали возникновение русской реалистической прозы, “Записки охотника”

И.С. Тургенева вызвали настоящий переворот в освещении народной жизни и послужили объектом активного обсуждения. Общеизвестно также значение циклических форм в литературе “серебряного века”, особенно в творчестве A.A. Блока.
Художественный цикл тесно связан с общим развитием литературы. Его функции при этом распределены на несколько уровней. Первый уровень привлекает внимание к целостности произведения. Она, если произведение существует отдельно, не требует постоянного акцента, составляя некий фон (презумпцию) восприятия; в цикле она становится структурно выделенной, поскольку окружена иными целыми. Второй уровень функций заостряет проблему взаимодействия произведений, притяжений и отталкиваний между ними. Многообразие циклов проистекает как раз из возможностей, возникающих при сочетании текстов, когда на первый план выходит то одна, то другая их особенность (идейная, жанровая, стилевая). Наконец, третий уровень выводит цикл в большой контекст литературы. Циклический тип завершения активизируется тогда, когда по каким-либо причинам становится невозможным вместить разбегающиеся потенции действительности в единое произведение, когда человеку предоставляется в один исторический момент множество вариантов самоопределения. Это усугубляется обычно наличием в литературе нескольких конкурирующих систем типов завершения. Таким образом, цикл представляет собой своеобразную модель литературы и стоящей за ней реальности.
В связи с вышесказанным исследование структуры и функций художественного цикла представляется актуальной проблемой литературоведения, выводящей как к неким теоретическим обобщениям, так и к характеристике конкретных историко-литературных ситуаций. Поскольку наша работа посвящена структуре “Арабесок” Н.В. Гоголя и вопросам поэтики русских прозаических циклов 20-30-х годов XIX века, то необходимо выделить различные аспекты данной проблемы и определить уровень их разработанности.
1 Все ссылки на источники в диссертации даются в квадратных скобках с указанием их номера в библиографическом списке использованной литературы (первое число) и номера страницы (второе число).

и произведение: каждый элемент его (слово и образ, содержание и форма) вплетен в сеть сопредельных, каждый имеет значение и вес, соотносясь с той или иной мерой удаления с центральной, доминантной позицией героя, автора и читателя в целом со-бытия [13-16]. “Целостность предполагает некую бесконечность — будь то беспредельность внутреннего мира произведения или бесконечность внутреннего мира человеческой личности. Понятие же завершенности полагает, напротив, обнаружение при помощи эстетического анализа в этой бесконечности некоего предела; это определение целостности” [83, с. 15].
В современном понимании целостности интегрированы все три вышеперечисленных момента, которые реально действуют только в совокупности, полагая все границы произведения и все типы связей внутри них. С одной стороны, произведение предстает как конструкция, имеющая состав, членение на композиционные элементы и выстроенную их последовательность, а также материальные начало, середину и конец. С другой стороны, элементы произведения обнаруживают тесную взаимосвязь, системность, простирающуюся практически в бесконечность31. Наконец, в эстетическом объекте выделяется то, что обеспечивает ему идентичность, то есть смысловая позиция безусловного тождества, хотя и допускающая многообразные прочтения произведения, но вводящая их в фиксированные рамки, называемые И.А. Есауловым “спектром адекватности”.
Задача всякого анализа в эстетике — через рассмотрение текста как конструкции и системы идти к постижению художественной целостности-завершенности. Его цель — отыскать в многообразии системных связей минимальное достаточное основания, без которого данная целостность теряет свою идентичность и не может функционировать в реальном историко-литературном процессе32. “Произведение воспринимается новыми читателями, по новым эстетическим нормам, — утверждает ученый, — перетолковывается и даже переписывается на новый лад, однако до тех пор, пока новые прочтения и переделки вращают-
30 Об историчности, то есть событийности/энергийности, личности см. [135].
31 См. у Ю.М. Лотмана иерархию системности, в которой каждый уровень предполагает следующий, от фонетической организации произведения до глобальной семиосферы.
32 Это задает и значимость целостного анализа в рамках историко-функционального подхода к литературе.