Семантика жеста в прозе Андрея Белого : "Петербург", "Котик Летаев", "Крещеный китаец"

• Автор: Масленникова, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Иваново
• Количество страниц: 178 с.

СодержаяЯй!
Введение
Глава 1 Жест в семиотике культуры.
Из историй вопроса
Классификация жестов
Глава 2 Пластический жест и образная система романа «Петербург».
О художественных особенностях романа «Петербург».
Банальные жесты.
Идея разъятия мира : марионетки, тени, абрисы, силуэты.
Ритуальные, мистические, оксюморонные жесты.
Глава Э Жест как знак и символ ситуативного общения,
На подступах к «детской теме»: эмбриональные жесты в повести «Котик Яетаев».
Психологические и художественные жесты,
Другие проявления жестовой образности в повести «Котик Летаев».
«Крещеный китаец»: от мифологии к истории.Детерминанты творчества.
Некоторые особенности нарративной структуры произведений Андрея Белого / о нарративной роли жестов /.
Жестовое выражение амбивалентных отношений героев .
Некоторые графические особенности прозы Белого.
Заключение.
Список использованной литературы.

Введение
Одной нз самых загадочных фигур русской культуры XX века до сих пор остается Андрей Белый. При всей разноголосице возможных оценочных характеристик этой удивительно талантливой личности, трудно не согласиться с верными замечаниями Эллиса: Андрей Белый весь — «намек, знамение, предвестие»; ему подвластна «символика тайновидения и тайнодействня».1 Личная и творческая судьба Андрея Белого лучше всего могла бы охарактеризовать эпоху рубежа веков, отличительной чертой которой были отторгнутость и разобщенность. Лично и глубоко переживая это, Белый своим творчеством пытался осуществить «идею всечеловеческого братства», столь значимую для его творческого сознания 1910-1920-х годов *
Поразительно, что он остался единственным из наиболее значительных русских символистов, у которого ни прижизненно, ни посмертно не издавалось собрания сочинений. Лишь сравнительно недавно был осуществлен выпуск первых томов сочинений Андрея Белого, куда вошли: «Стихотворения и поэмы» (М.,1994.), «Петербург» (М., 1994.), «Серебряный голубь. Рассказы» (М., 1995 ), «Воспоминания о Блоке» (М., 1995.). Таким образом, значительная часть творческого наследия Белого долго была практически вне поля читательского и исследовательского внимания.
Между тем, интерес к философским, эстетическим, литературным концепциям Белого беспрерывно растет. Символика
1 Эллис. Русские символисты/К. Бальмонт, В. Брюсов, А. Белый/. М., 1910. С 211, 314.
2 Долгополов Л.К. Начало знакомства // Андрей Белый. Проблемы творчества. М., 1988. С. 100.

имени и цвета, удивительное сочетание реального и вымышленного, действительного и возможного, сложный
философский подтекст, языковое новаторство, представление о мире и человеке, пространстве и времени в творчестве — вот круг тем, актуальных для современных исследований.3 Одними из лучших, на наш взгляд, являются работы, вышедшие в свет сравнительно недавно: это коллективный сборник «Андрей Белый. Проблемы творчества: Статьи. Воспоминания. Публикации» (М., 1988.), монографии Долгополова JI. К. «Андрей Белый и его роман «Петербург»» (Л., 1988.), Лаврова A.B. «Андрей Белый в 1900-е годы» (М., 1995.), Новикова Л.А «Стилистика
орнаментальной прозы Андрея Белого» (М., 1990.)
зарубежных исследований, известных нам, назовем следующие: А critical review (Ed. by G. Janecek). Lexington, 1978; Andrey Belyj. Centenary papers (Ed by Boris Crista). Amsterdam, 1980; Andrey Belyj: Pro et contra. Bergamo, 1984; Hidley, Lily. Die neologismen Andrej Belyis. München, 1966; Holthusen, Johannes. Studien zur asthetik und poetik Des russischen Symbolismus. Gottingen, 1957. (в этом исследовании одна из глав — « Andrej Belyj und sein roman ‘Petersburg’» — посвящена анализу фабулы, идеи, композиции, фигур фикций в романе Белого «Петербург»); Peterson Ronald E. Andrei Belyi’s short prose. Birmingham, 1980; Keys, Roger. The reluctant modernist Andrej Belyj and development of Russian
3 См., напр.: Барковская Н.В. Поэтика символистского романа. Диссертация ... доктора филологических наук. Екатеринбург, 1996; Быстров H.JI. Проблема времени в творчестве А. Белого. Дисс... кандидата филолог, наук. Екатеринбург, 1996; Какинума Набуаки. Философско-эстетические позиции Андрея Белого и его художественная практика /»Петербург» и «Котик Летаев»/. Дисс... кандидата филолог, наук. М., 1998; Пресняков О.М. Стиль Андрея Белого
/роман «Петербург»/. Дисс кандидата филолог, наук. Екатеринбург, 1997;
Чистякова Э.И. Эстетико-философские взгляды Андрея Белого. Дисс... кандидата филолог, наук. М., 1979; Шалыгина О.В. Время в художественньк системах А. П. Чехова и А. Белого. Дисс

A.B. Лавров в монографии «Андрей Белый В 1900-е годы» указывает на «фатальную неспособность писателя писать не о себе».14 Собственно, Белый сам продекларировал это в статье «Будущее искусство»: если художник «хочет остаться
художником, не переставая быть человеком, он должен стать собственной художественной формой».15 Думается, этим определяется влияние Белого на стиль и поэтику собственных произведений16 и, как следствие, на повышенную жестовость персонажей.
Жесты персонажей (шире-мимика, позы, движения и т.д.) относятся к невербальным средствам эстетической выразительности. Это одно из ключевых положений нашего исследования, но хотелось бы отметить, что феномен невербального в широком смысле специально нами не рассматривается; описание костюмов, внешности, возраста персонажей, их предметного и вещного окружения, звукового и музыкального сопровождения могло бы стать предметом отдельного изучения
В творчестве Белого повышенная роль невербального, в первую очередь, связана с тем, что он активно создавал и развивал новый тип поэтики (начало свое берущей в чеховском творчестве), расширяя сферы внеязыкового, невербального
14 Лавров A.B. Указ. Соч. С. 13.
15 Белый А. Символизм как миропонимание. М., 1994. С . 144.
ls В частности, если иметь в виду идею производства текста, то невольно напрашивается сравнение с Гоголем, чей текст, «в своих жестах, ужимках, гримасах имитирует ситуацию собственного производства» //Ямпольский М. Демон и лабиринт. С. 18.
17 Подобного рода исследование предпринято Кристиной фон Брюль в работе « Средства невербального выражения в пьесах А. Чехова. Подробнее см.: Christine Gräfin von Bruhl. Die nonverbalen Ausdrucksmittelin Anton Cechovs buhnenwerk. Frandurt a/Main. 1996. К сожалению, автор не имел возможности ознакомится с данной работой.