Роман Б. Пастернака "Доктор Живаго" : Стихи и проза в свете общефилософских представлений писателя

• Автор: Им Хе Ен
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 242 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Часть I. Основы фи л ософс ко-эстетн чески х воззрений Б. Пастернака.
«Поэтика ряда»
Часть П. Предыстория и история создания романа «Доктор Живаго» в свете общеэстетических представлений Б. Пастернака
Часть Ш. Роман «Доктор Живаго». Стихи и проза
Г лава 1. Философия истории
Глава 2. Композиционно-сюжетная организация романа
2. 1.Общая композиционная организация персонажей романа
2. 2. Композиционная организацияняеловека и природы
С V ?. V *
2. 3'. Композиционная организация жизни и смерти
Глава 3. Стихотворный текст романа. Тема Христа
3. 1. Композиция и общая характеристика «Стихотворений
Юрия Живаго»
3. 2. «Стихотворения Юрия Живаго» как «текст в тексте»: общие характеры соотношения стихов с прозой в романе
«Доктор Живаго»
3.3. Тема Христа: «цикл Страстей»
Заключение ———
Приложение
Литература

Введение
В целом творчество Б. Пастернака на данный момент изучено обстоятельно. Написанно много работ (Библиографический указатель включает несколько сотен названий и состоит из 473 страниц). Тем не менее, работы носят преимущественно мемуарный характер: Е. Б. Пастернак («Борис Пастернак. Материалы для биографии», «Борис Пастернак. Биография»),
Н. Вильмонт («Борис Пастернак: Воспоминания и мысли»), А. Гладков («Встречи с Пастернаком»), «Воспоминания о Борисе Пастернаке», или общефилософский: В. Альфонсов («Поэзия Бориса Пастернака»), Л. Флейшман («К характеристике раннего Пастернака», «Борис Пастернак в двадцатые годы», «Борис Пастернак в тридцатые годы» и т. д.). Ряд важных для исследования творчества Б.Пастернака проблем теоретического характера и основ его поэтики пока не изучен. К таким относится, например, проблема соотношения стихотворного и прозаического текстов как на протяжении всего творческого пути Пастернака, так и в пределах одного произведения - романа «Доктор Живаго».
Что касается соотношения стихотворного и прозаического текстов в пределах романа «Доктор Живаго», то до сих пор высказывались проницательные мнения о «художественном соотношении» между основным текстом (прозаическим) и стихотворениями Юрия Живаго, так как многие идеи романа действительно повторяются в 25 стихотворениях Юрия Живаго как последней части романа. Как писал Р. Силбажорис в статье "The poetic texture of Doctor Zhivago”1, в связи с этой проблемой имели место ранние статьи начала 1960-х годов: Ф. Д. Рива (“From prose to verse”), и P. К. Лемонт (‘“As a gift... ’ Zhivago, the poet”).
В основном, в этих статьях обращено внимание на то, что критики до сих пор пренебрегали значимостью стихотворений Юрия Живаго, не исследовали стихотворения сами по себе. Р. К. Лемонт указывает на то, что
1 Silbajoris R. The poetic texture of Doctor Zhivago // SEEJ. 1965. Vol. IX. No.l

критика о романе не была сосредотечена на том, что герой романа является поэтом (это одна из главных особенностей романа). Он считает стихотворения ключом к пониманию взглядов героя на жизнь2 к рассматривает 25 стихотворений. Однако он только хочет узнать мысли поэта об основных жизненных вопросах, которые отражаются в каждом из них, а не прямо связывает стихостворения с прозаическими повествованиями.
Ф. Д. Рив, отмечая, что важным и особенным аспектом романа является цикл (группа) стихотворений Юрия Живаго, составляющих 17-ю часть, обращается к нескольким стихотворениям. Он, отмечая, что стихотворения являются по приему тематически объединяющей частью романа, указывает на то, что в стихотворениях продолжается несколько тем, включающих персонажей, места, ситуацию, мысль романа, и что история о Живаго в романе оказывается фоном для стихотворений.3 Однако он опять только показывает основные аспекты соотношения между стихотворениями и романом, а конкретно не рассматривает это соотнесение, кроме того, не пытается систематически анализировать стихотворения целиком, а только в общем плане ссылается на несколько стихотворений в ходе своего рассуждения,
В то же время Д. Оболенский в статье, посвященной стихотворениям' Юрия Живаго, указывает’ на необходимость рассмотреть соотнесение между романом и стихотворениями4. Он отмечает, что три основных темы «25 стихотворений Юрия Живаго» - природа, любовь, понимание Юрия Живаго смысла и цели жизни - занимают также центральное место в романе, и что размышления автора об основных вопросах бытия человека, рассыпанные по всему роману и иногда переплетающиеся в строении романа, отчетливо отражаются в сгихотворе:1иях и находят свое совершен-
2 Lamont R. C. ‘As a gift..Zhivago, the poet. //PMLA. I960. LXXV. P.b2i
3 Reeve F. D. Doctor Zhivago: From prose to verse // Kenyon Review. I96J. XXII. No.l. P.i23
’ Obolensky D The poems of Dr. Zhivago // Slavonic Review. 1961. XC. 'No.94. P

Итак, у Пастернака подлинное искусство рождается из действительности, копирует её58.
2. 1. Прозаизмы (языка), повседневность, проза (прозаизация поэзии)
Стремление воспринимать действительность, мир свежо, новыми глазами приводит к тому, что Пастернак придаёт повседневности, житейской прозе значимость, возвращает им “утраченную свежесть”. «Мы втаскиваем вседневность в прозу ради поэзии. Мы вовлекаем прозу в поэзию ради музыки»(4, 161).
Как подробно показывает Цветаева в “Световом ливне”, прежде всего поэзия Пастернака характеризуется обилием быта, подробностью его и “прозаичностью” его: про “поездов расписанье”, “про плетень”, “про дачу”, “о степи”(про “репья”), “в чайной”, “о веках спящей”(про “фартук”) и т.д.59 Например, для Пастернака в быте поездов расписанье как план жизни не меньше важно, чем “святое писанье”.
(...)
Бесспорно, бесспорно смешон твой резон,
Что в грозу лиловы глаза и газоны И пахнет сырой резедой горизонт.
Что в мае, когда поездов расписанье.
Камышинской веткой читаешь в купе,
Оно грандиозней святого писанья И чер ных от пыли и бурь канапе. (1, 112)
Вместе с тем, как показывает название стихотворения “Мухи мучкалской чайной”, “в сушь”, “перед грозой, в июле” описываются даже и мухи.
38 То же списание, копию с натуры Пастернак заметил в творчестве Шопена: «Шопен реалист в том же самом смысле, как Лев Толстой. Его творчество насквозь оригинально не из несходства с соперниками, из сходства с натурою, с которой он писал» (4, 404). См.: Синявский А.Д. Поэзия Пастернака.
59 Об этом подробно см.. Цветаева М. Световой ливень. С