Проблемы пространственно-временной поэтики комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума"

• Автор: Ли Кю Хо
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 172 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ.
Проблемы художественного времени в «Горе от ума» .. Л
ГЛАВА ВТОРАЯ
Проблемы художественного пространства в «Горе от ума»
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
Чацкий и Софья: Пространственно-временная обусловленность невстречи героев
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Грибоедовская Москва - понятие, усвоенное русской культурой сразу и безоговорочно в связи с шумным успехом комедии А. С. Гри-боедова «Горе от ума» уже в пору ее первоначального, пока еще рукописного распространения с середины 1820-х годов. Это художественный образ в равной степени пространственный и временной - по терминологии М. М. Бахтина, хронотоп. Ученый утверждал. «Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности. Поэтому хронотоп в произведении всегда включает в себя ценностный момент, который может быть выделен из целого художественного хронотопа только в абстрактном анализе. Все временно-пространственные определения в искусстве и литературе неотделимы друг от друга и всегда эмоционально-ценностно окрашены»
Можно предположить, что читателей грибоедовской эпохи прежде всего поразила именно необычная ценностная окраска в восприятии московской жизни, только-только назревшая в общественном сознании, но в литературе еще не нашедшая полнокровного выражения.
О древней столице России, овеянной историческими преданиями, русская литература XVIII века повествовала торжественно и задушевно:
Г рад, русских городов владычица прехвальна
Великолепием, богатством, широтой! <...>
<...>
Избранные места России главных чад,
1 Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике II Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 391.

Достойно я хвалю тебя, великий град,
Тебе примера нет в премногом сем народе! <... >
<... > Москва, России дочь любима,
Где равную тебе сыскать?
Венец твой перлами украшен;
Алмазный скиптр в твоих руках;
Верхи твоих огромных башен Сияют в злате, как в лучах;
От Норда, Юга и Востока -Отвсюду быстротой потока К тебе сокровища текут;
Сыны твои, любимцы славы,
Красивы, храбры, величавы,
А девы - розами цветут! <...>3 Тем более образ Москвы был освящен событиями Отечественной войны 1812 года.
Между тем ощущение застойности московской жизни в связи с развитием петербургского периода русской истории уже пробивалось в сатирических зарисовках города, таких, как «Сравнение Петербурга с Москвой» П. А. Вяземского (1810), «Прогулка по Москве» К. Н. Батюшкова (1811), «Письма из Москвы в Нижний Новгород» И. М. Муравьева-Апостола (1813). Здесь не было еще исторического сопоставления двух, старой и новой, столиц России с непременным рефреном - «Петербург сотнею лет обогнал Москву»,4 - ставшим общей
3 Сумарков А. П. Москве (1755) // Сумарков А. П. Избранные произведения. Д., 1957. С. 474. («Библиотека поэта». Большая серия).
5 Дмитриев И. И. Освобождение Москвы (1795) // Дмитриев И. И. Полное собрание стихотворений. Л., 1967. С. 83. («Библиотека поэта». Большая серия).
4 См: Одоевский В. Ф. Петербургские письма // Москва-Петербург: Pro et contra (Диалог культур в истории национального самосознания) / Сост., вступ. ст., коммент., библиогр. К. Г. Исупова. СПб., 2000. С. 92.

ся к прежней жизни. Можно сказать, что в фамусовской Москве действуют только «центростремительные силы».
* * *
Можно заметить, что в «Горе от ума» все внимание персонажей фамусовского мира сосредоточивается вокруг прошлого, иначе говоря, московские дворяне все время безнадежно мечтают и вспоминают о прошлом. Фамусов, Хлестова, графиня-бабушка Хрюмина, князь Тугоуховский, заполняя сценическую площадку самым своим существованием на этом свете и своей обычной жизнью, создают на сцене «иллюзорную» атмосферу прошлого.
Фамусов восхваляет и воспевает прежде всего золотой век русского дворянства при царствовании Екатерины II, когда служил Максим Петрович, которого сам барин считает идеальным кумиром дворянства;17 Хлестова слепо подражает стилю поведения и манерам периода Екатерины I:18
Чацкий
А тетушка? все девушкой, Минервой?
Все фрейлиной Екатерины Первой? <... >
(Д. 1.Явл. 7)
Воспоминания являются чисто субъективным воплощением реальных исторических событий, иначе говоря, объективные исторические факты трансформируются в совершенно субъективное их восприятие
17 По мнению И. Н. Медведевой, для Фамусова началом и истоком его теперешнего поведения, миропонимания, являются последние годы царствования Екатерины II - время реакции, утвер-жденное в сознании Фамусова еще и безвременьем Павла I, а затем послевоенной реакционной политикой Александра I (См.: Медведева И. Н. «Горе от ума» А. С. Грибоедова. 2-е изд. М, 1974, С. 75); об этом см., например: Полякова Е. Фамусов // Михаил Царев. Жизнь и творчество. М.. 1983. С. 504.
18 «Называя тетушку Софьи «фрейлиной Екатерины Первой», - объясняется в комментарии к пьесе. - Чацкий допускает, смеясь над ее пристрастием к далекому прошлому, явный анахронизм: не могла же в 20-х годах XIX века еще жить «фрейлина», служившая при Екатерине I, умершей в 1727 году» (См.: Грибоедов А. С. Горе от ума. (Пьеса. Статьи. Комментарии). С. 230); об этом также см.: Грибоедов А. С. Горе от ума // Грибоедов А. С. Поли. собр. соч.: В 3 т. Т. 1. С. 308.