Проблема восточного колорита в прозе А. А. Бестужева-Марлинского

• Автор: Реслан Гала
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 129 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I
Время и судьба. Герой своего времени
Романтизм первой четверти 19 века и Бестужев-Марлинский
Ранняя проза Бестужева. Поиски географии
Бестужев и его участие в становлении жанра романтической повести
ГЛАВА П
Тема Кавказа как зеркало времени
Кавказ и русский романтизм
Кавказская тема у Пушкина
Романтизм и восток
Марлинский - очеркист
ГЛАВА Ш
Образ автора и проблема востока
Бестужев- VI а рл и н с ки й в 30-е годы. Национально-историческая
проблематика
Проблема характера в 30-е годы и восток, “человек естественный”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Тема нашей работы «Проблема восточного колорита в прозе Бестужева-Марлинского» неоднозначна и многопланова, что и обусловило во многом её выбор для нашего исследования.
Это связано, прежде всего, с фигурой Бестужева-Марлинского, и тем сложным путём, который прошёл этот писатель. Его личная судьба и творчество глубоко укоренены во времени и истории. В его жизни, как в зеркале, отразился тот переломный период русской истории, который связан с декабристским этапом русского освободительного движения. Марлинский не был обойдён вниманием исследователей. О нём написано множество работ, которые можно условно разделить на три группы. Первые (это наиболее многочисленная группа) посвящены его литературной деятельности до 1825 года, времени его агитационной лирики, сотрудничества с Рылеевым, результатом которого явился альманах «Полярная звезда». Исследователи ставили ему в особую заслугу участие в создании жанра русской романтической повести. Первым исследователем, который увидел Марлинского целостно, попытался обобщить его деятельность, все его творческие поиски, был В.Базанов. В его фундаментальном труде о творчестве и судьбах декабристов «Очерки декабристской литературы» особое место уделено Марлинскому как главной литературной фигуре этого движения.
Вторая группа работ посвящена судьбе Бестужева-Марлинского. Исследователи пытались прочитать её как увлекательный, почти авантюрный роман. Ему посвящены повести и авторизованные биографии.
И третья группа работ, условно выделяемая нами, - это более специальные литературоведческие работы, посвящённые проблемам жанра русской романтической повести и особому
участию Марлинского в его создании. Много внимание уделено героике и тематике прозаических произведений Марлинского. Подробно рассматривалось влияние западного исторического романа на жанровые поиски автора - это, прежде всего, Вальтер Скотт и его влияние на прозу Марлинского. Особо мы хотим выделить работу Ф.Кануновой «Эстетика русской романтической повести. Бестужев-
Марлинский и романтики-беллетристы 20-х годов XIX века».
Здесь продемонстрирован новый подход к изучению
творчества этого писателя. Исследовательница представляет его прозу в широком контексте романтической беллетристики того времени, тем самым как бы вынимая его из чисто «декабристского» контекста анализа, что помогло по-другому взглянуть на его художественные поиски и
открытия.
Ф.Кануновой принадлежит заслуга в исследовании черновиков его повестей; она тем самым имела возможность показать ход художественной мысли писателя и определить её направление.
Тема нашей работы, на первый взгляд, достаточно узкая, позволила, тем не менее, нам посмотреть на творчество писателя целостно; мы рассматриваем его прозу до и после 1825 года, как особую систему, законы которой были сформированы очень рано. Они не были подвержены коренной перестройке, а лишь видоизменялись. Анализируя ранние повести Бестужева, мы обнаружили, что «колорит» является важной составляющей в строительстве его художественного образа мира. Особую роль в его ранних повестях играет средневековый колорит. Писатель работает над созданием романтической повести с исторической интригой. Мы показали, что система персонажей, которой отмечен «восточный цикл» писателя, сформировалась ещё в раннем творчестве, в частности, в одной из лучших повестей того времени «Изменник» (1825).

и преображенное авторской фантазией. Средневековые картины появляются именно здесь - это и замки с зубчатыми стенами и жестокие рыцарские турниры («Рыцарь Тогенбург», «Лалла Рук» и «Замок Смальгольм») Жуковский поэтизировал самый дух рыцарства. Средневековый мир его баллад оказался близким и понятным русскому читателю, т.к. сюжеты были нравственно-психологическими. Герои воплощали добро и зло, низость и благородство, верность и измену. Поэтическое мышление Жуковского стройно и гармонично. В созданном им мире нет места неопределенности. Добродушные жертвы и силы зла резко противопоставлены друг другу, но
справедливость всегда торжествует, а преступление влечёт за собой кару.
Бестужев, как мы увидим впоследствии, внимательно отнёсся к опыту Жуковского. Мы имеем в виду «ливонский» цикл повестей, в художественном мире которого заключено множество общих тем и смысловых перекличек с балладным миром Жуковского.
Бестужев обошёлся с хрониками, их исторической конкретикой по-своему. Происшествие, описанное в «Замке Венден», действительно имело место в 1208 году, но в хронике оно только упоминается. Бестужев берёт факт - первый магистр ордена меченосцев Винно фон Рорбах убит в Вендене рыцарем Вигбертом, который был за это колесован. Бестужев изображает Винно как тирана-угнетателя, а рыцарь Вигберт показан
свободолюбцем и борцом с деспотизмом. В этой ранней повести, написанной в 1821 году, декабристский сюжет о тираноборце вписан в чужой исторический материал, который пока берётся как непривычная фактура. «Не стало магистра, но власть его осталась, и самосудный убийца, растерзанный муками, погиб на колесе».