Поэтика сборника рассказов В. Набокова "Возвращение Чорба" : 1930

• Автор: Глобова, Юлия Львовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 242 с.

Содержание
Введение
Глава 1, Рассказ, цикл, мотивы.
1. Рассказ и роман. К вопросу о "романном мышлении”
2. Проблема цикла. Мотив
Глава 2. Поэтика рассказов В.Набокова
1. Структура цикла “Возвращение Чорба”
2. Первый семантический блок. (“Возвращение Чорба”,
“Порт”, “Звонок”, “Письмо в Россию”)
3. Второй семантический блок. (“Сказка”, “Рождество”,
“Гроза”)
4. Новелла “Бахман” как контрапункт цикла “Возвращение
Чорба”
5. Третий семантический блок. (“Путеводитель по Берлину”,
“Подлец”, “Пассажир”)
6. Четвертый семантический блок (“Катастрофа”, “Благость”,
“Картофельный эльф”, “Ужас”)
7. Основные черты поэтики В.Набокова
Заключение
Примечания
Список использованных источников
ВВЕДЕНИЕ.
Владимир Владимирович Набоков (1899-1977) - одна из самых спорных и неоднозначно воспринимаемых фигур в мировой литературе. В центре нашего исследования - особенности поэтики первого сборника рассказов “Возвращение Чорба” /1930/, который почти не изучался в русском и зарубежном литературоведении. В связи с особенностями поэтики встает вопрос о художественном методе писателя. При всех разночтениях творчества В.Набокова исследователями выделяется ядро поэтических черт и приемов, которое признается, безусловно, всеми.
Произведения Набокова дают представление об индивидуальном художественном стиле, который - при всей внешней традиционности -отличается неповторимостью и новизной. Разобраться в особенностях художественной структуры, заключающих в себе своеобразное видение мира и человека, - задача данного исследования.
В отличие от большинства работ современных набоковедов в нашем исследовании внимание сосредоточено не на романах, а на первом сборнике рассказов “Возвращение Чорба”, который представляется нам единым текстом. Именно отрабатывая структуру стилистических приемов и сюжетных ходов в ранних рассказах, писатель как бы начинает движение к большой жанровой форме - к роману. Поэтому сборник предстает в своей двойственной целостности: как “собрание” новелл, с одной стороны”; как макротекст, приближенный к роману, - с другой. Кроме того, нас интересует проблема биспациальности в художественном мире Набокова, определяющая способ организации и поэтического, и тематического материала. Анализ поэтики сборника “Возвращение Чорба” (1930), исследование “горизонтального” и “вертикального" уровней целостности, повествовательной полифонии в контексте цикла позволяют установить, что “эксперименты” и поэтического, и жанрового, и общеэстетического характера активно проводились уже в ранних рассказах.
Уточним понятие “биспациальность”. Исходя из этимологии слова, можно

выделить ключевые составляющие этого термина:
1. “space” (англ.) -1). пространство; 2). расстояние; протяжение; 3). место, площадь
2. “bi-” (лат.) - этот корень означает “два”, удвоение.
Таким образом, понятие “биспациальность” обозначает двупространственность, существование в рамках одного текста двух самостоятельных художественных миров, уровней реальности.
Ю.Левин так определяет биспациальность поэтического мира В.Набокова: “Каждый человек живет одновременно в своем реальном окружении, - и “в себе самом”, то есть в своем внутреннем мире, - или, используя удобную здесь терминологию К.Поппера, в Мире1 и в Мире2. У художника Мир2 особенно ярок и “реален”, а, главное, имеет тенденцию гипостазироваться в мир произведения, будь то картина, роман или кинофильм. Это произведение, с одной стороны, - с точки зрения своего внутреннего содержания, - принадлежит (в терминах Поппера) к МируЗ (или, в другой терминологии, конституирует свой собственный “возможный мир"); с другой стороны, в качестве физического объекта оно возвращается в Мир1 и воздействует на него. У художника специфического склада, склонного к рефлексии над собственным творчеством и/или игре, само отношение между этими мирами - миром реальности и миром воображения, или возможным миром произведения и реальным миром (т. е. Между Миром 1 и Миром2 или между МиромЗ и Миром 1) - может стать темой (или метатемой) художественного творчества. Именно с таким явлением мы втречаемся у В.Набокова”2.
Причем эта биспациальность складывается двумя путями:
через формирующуюся эстетику постмодернизма в творчестве писателя, чем собственно и объясняется особый угол зрения на соотношение человека и мира в его художественном методе;
через становление постмодернистской поэтики, которая, не обладая принципиальной новизной, при этом “заставляет" иначе функционировать категории и приемы традиционной поэтики.

переживаний и столкновений. С этим связаны перечисляемые Затонским элементы чеховской техники: передача внешнего через внутреннее, объективного через субъективное, социального через индивидуальное, то есть все то, что повлияло на художественный опыт XX века.
В исследовании Д.Затонского нам интересны следующие наблюдения: первое - чеховский роман мог реализоваться через отдельные законченные рассказы, тесно связанные между собой, то есть через рассказы, собранные в цикл; и второе - понятие "широкое видение” логично заменить более точным - “романное мышление”. "Романное мышление” - эта такая особенность эпического (в родовом смысле) сознания, которая составляет глубинную подоснову романа как большой формы и вместе с тем способна проникать в художественную структуру повести и рассказа как средней и малой форм, участвуя тем самым в определении их жанровой эволюции, их жанрового своеобразия на том или ином историческом этапе”,59 - такое определение дает В.Скобелев. Подобное влияние нередко и вполне закономерно -исследователь отмечает "высокую активность” “внежанровых структур”: “тут и способы характеристики героя, и специфика описаний... и своеобразие речевого стиля”
С другой стороны, “романное мышление” не всегда перестраивает начальную основу других жанров: “рассказ и повесть, сохраняя жанровую “самость” способны включать в себя признаки “романного мышления”. В то же время, по замечанию В.Скобелева, в творчестве одного писателя может осуществляться и перестройка жанрового мышления: “писатель, работая в пределах рассказа и повести, несущих в себе устойчивые признаки "романного мышления”, выходит к собственно роману”
* * *
Необходимо уточнить, что в русском академическом литературоведении проблема взаимосвязи романа с другими жанрами наиболее отчетливо ставилась А.Н.Веселовским. Он отмечает, что не только новелла заимствует опыт романа, но и