Петербургская повесть в русской литературе XIX века : Пушкин, Гоголь, Достоевский

• Автор: Дилакторская, Ольга Георгиевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 688 с.

Содержание
Введение
Г лава первая. Петербургская повесть A.C. Пушкина:
формирование и становление жанра
Глава вторая. Художественный мир петербургских повестей
Н.В. Гоголя
Глава третья. Петербургская повесть Ф.М. Достоевского
1 «Хозяйка» как петербургская повесть
2 «Слабое сердце» в свете жанровой традиции
петербургской повести (поэтика содержательных форм)
3 «Двойник»: «петербургская поэма»
4 «Записки из подполья» и «Крокодил» как последние петербургские повести в русской литературе XIX века
Заключение
ВВЕДЕНИЕ
Истории вопроса по изучению темы, выставленной в диссертации, не существует. «Петербургская повесть в русской литературе XIX века (Пушкин, Гоголь, Достоевский) » никогда не была предметом специального исследования. Обычно петербургская повесть подвергалась анализу в контексте творчества Пушкина, Гоголя или Достоевского, в сравнительно-историческом аспекте темы Петербурга в литературном процессе, в элементах сопоставления петербургских повестей Пушкина и Гоголя при изучении творческого периода 30-х годов XIX века1 (например, «Шинель» - «Медный Всадник», 2 «Записки сумасшедшего» - «Медный Всадник»),3 в других различных контекстах, когда в науке поднимались проблемы оценки специфики художественной категории (фантастики)4 или художественного метода (реализма или романтизма),5 или системы жанров как целостной картины, отражающей творчество, например, Достоевского.6 Общие или отдельные замечания исследователей так и не создали представления о том, какое место занимает в литературе XIX века петербургская повесть, какие художественные тексты ее отражают, что ее определяет, каким образом сформировался ее жанр, какие причины вызвали ее появление, можно ли говорить о ее типологических признаках и их развитии, т.е. об истории жанра петербургской повести, о специфике ее художественного мира, о законах, сотворивших этот художественный феномен, о его особом художественном языке и т.д. Выбранная тема как раз и предполагает, с одной стороны, прояснить и откорректировать уже сказанное, а с другой стороны, выявить еще неизвестное филологической науке, пополнить наши знания в области истории и теории литературных жанров и художественного метода в период 30-х - 40-х и 60-х годов XIX века. Комплексный подход к этой теме, к проблеме изучения художественного феномена, каким является петербургская повесть, в его формировании, становлении и эволюции, в его социальных и

эстетических параметрах обусловливает новизну и актуальность данного диссертационного исследования.
Прежде всего, необходимо выстроить историю жанра
петербургской повести, отобрать тексты, его представляющие, установить социально-исторические причины его появления, исследовать специфику его художественного мира, его типологические темы, конфликты, образы, систему сложения сюжета, тип героя, пространственные характеристики, особенности художественного языка, увидеть эволюционные процессы в планах историческом и эстетическом. Все это и составляет задачи настоящей работы.
История жанра петербургской повести начинается с «Медного
Всадника». Этот первый текст сразу заставляет смотреть на него как на некий художественный феномен, в котором противоборствуют начала поэмы и повести, о чем подробно будет сказано в своем месте. Пушкин как первооткрыватель жанра устанавливает его приоритеты: темы, конфликты, образы. Он впервые создает образ Петербурга как образ-символ, многомерный в своих значениях, связывает тему Петербурга и его рядового жителя с темой Петра Великого, прочертив, таким образом, исторические пути России из прошлого в настоящее, увидев в настоящем следы петровских преобразований.
Именно Пушкин создает особый художественный язык, раскрывающий текст в трех ракурсах: в соотношении реального, фантастического и символического планов. Он устанавливает код петербургской повести, неукоснительно действующий впоследствии и в творчестве Гоголя, и в творчестве Достоевского. Оба последователя идут в фарватере пушкинских открытий, но и своим путем, каждый выбирая свой материал, утверждая свое видение человека и мира, продвигая вперед свою мысль о Петербурге, в то же время «оглядываясь» на пушкинские тексты, продолжая, уточняя и вступая в полемику, переоценивая известное в новые исторические периоды
государственной власти, как единицу из наибольшего числа населения, как самый распространенный тип социума, как одного из многих. В этой связи автор и строит масштаб обобщения этого социального типа. Сохраненная в имени индивидуальность героя не мешает развиваться процессу универсализации выбранного типа.
Что о нем сообщает Пушкин? Какую информацию выбирает?
Живет в Коломне; где-то служит,
Дичится знатных и не тужит Ни о почиющей родне,
Ни о забытой старине (4,384);
Что был он беден, что трудом Он должен был себе доставить И независимость и честь,
Что мог бы бог ему прибавить Ума и денег. <... >
Что служит он всего два года;
что Евгений «молод и здоров», что он готов себе устроить «приют смиренный и простой», что, женившись, через год-другой сможет получить местечко, Параше передать хозяйство и воспитанье их детей (4,385). Все эти черты прежде всего соотнесены с социальным бытом героя. Подчеркиваются его одинокость (он, как и Параша, сирота), бедность, служба с раннего возраста, дающая необходимый заработок, которого хватает только на пропитание, малый чин (всего два года в чиновниках), мечтания о местечке, способном обеспечить жизнь семейного человека. Так очерчивается круг социального бытия в самых общих чертах. Пушкин еще не обращает внимания ни на департаменты, ни на начальников героя, ни на его чин и звание, ни на его конкретные служебные обязанности, ни на подробности его жизненного