Проблема взаимодействия эпоса и лирики в творчестве П. Ф. Якубовича

• Автор: Фомина, Алла Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Комсомольск-на-Амуре
• Количество страниц: 130 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Элементы эпического рода в лирической поэзии П.Ф. Якубовича.
1.1. Эстетические представления П.Ф. Якубовича об эпическом и лирическом литературных родах
1.2. Жанровые формы взаимодействия эпоса и лирики в поэзии П.Ф.
Якубовича
1.3. Родо-видовая структура поэтического цикла П.Ф. Якубовича «На
весах»
1.4. Особенности хронотопа лирической поэзии П.Ф.Якубовича
Глава II. Формы взаимодействия эпоса и лирики в художественной прозе
П.Ф. Якубовича.
2.1. Проблематика и характерология сборница рассказов П.Ф. Якубовича
, / - у - у*'
«Пасынки жизни»
2.2. Жанровая специфика сборника рассказов «Пасынки жизни»
2.3. Композиционные формы родо-видового взаимодействия в художественной прозе П.Ф. Якубовича
2.4.Автореминисценция как специфическое средство выражения родо-видовых
связей в прозе П.Ф. Якубовича
Глава III. Художественная мемуаристика П.Ф. Якубовича.
3.1. Жанрово-родовая специфика художественных очерков П.Ф. Якубовича «В мире отверженных»
3.2. Особенности образно-поэтической структуры очерков «В мире отверженных»
3.3. Жанровая специфика мемуарных повестей П.Ф. Якубовича «На ранней
зорьке» и «Школьные годы»
Заключение
Библиографический список использованной литературы
ВВЕДЕНИЕ
Предметом данного диссертационного исследования является проблема взаимодействия эпоса и лирики в творчестве П.Ф. Якубовича. Литературно-критическое, художественное и мемуарное творчество видного поэта, писателя-демократа последней четверти 19 века дает возможность рассмотреть конкретноиндивидуальные формы проявления процесса взаимодействия лирики и эпоса в литературе рубежа веков и установить некоторые идейно-эстетические закономерности этого процесса. Изучение творческого наследия П.Ф. Якубовича поможет восполнить картину литературно-художественной и идейнополитической жизни России последней четверти 19 века, в которой данный писатель играл довольно значительную роль. Таким образом, диссертационное исследование обусловлено задачей всестороннего изучения литературнокритического и художестве иного наследия русских писателей-беллетр истов, в частности, писателей демократического, народнического направления. Обращение к творчеству писателей «второго ряда» необходимо как для понимания закономерностей литературного процесса, так и для восстановления всей полноты историко-литературного контекста, в котором возникают и обретают свой смысл выдающиеся художественные произведения. Этим и определяется АКТУАЛЬНОСТЬ поставленной в диссертационном исследовании проблемы. Художественные поиски писателя П.Ф. Якубовича, стремящегося к видородовому синтезу в пределах единого художественного целого, находились в общем русле развития русской литературы конца 19 века. И хотя, по оценкам некоторых литературоведов, творчество П.Ф. Якубовича «в общем процессе литературного развития... не было шагом вперед» [177, 162], нам представляется, что нельзя и недооценивать значение творческих усилий писателя в формировании художественно-эстетического пространства русской литературы рубежа веков. О явном влиянии поэзии П.Ф.Якубовича на творчество А. Блока, В. Маяковского, М. Горького, Д. Бедного аргументировано писали такие литературоведы, как З.Г Минц, Н.М. Нагорная, Б.Н. Двинянинов, Н.В. Осьмаков, Д.П. Якубович, В.В. Буш,
А.И. Бихтер. Актуальность диссертационного исследования определяется также и тем, что и в современной литературе интенсивно протекает процесс взаимопроникновения родов и жанров, имеющий глубокие корни в литературе 19 века. Современному литературоведению надлежит осмыслить первоосновы значимых литературных явления, уяснить их генезис в русской литературе. Актуальность поставленной в диссертационном исследовании проблемы заключается также в недостаточной степени ее теоретической разработанности.
Проблема взаимодействия эпоса и лирики в творчестве П.Ф. Якубовича состоит, в нашем представлении, прежде всего в том, что данное взаимодействие является не сочетанием и суммой, а функциональной взаимосвязью разных родовых принципов, отражающих определенное эстетическое задание автора, специфику его художественного мышления. В тему диссертационного исследования заложена достаточно сложная филологическая проблема, фокусирующая в себе целый ряд вопросов, не имеющих однозначного, общепринятого решения в современном литературоведении. Во-первых, существует теоретико-литературный аспект данной проблемы. Он заключается в том, что не выработано до сих пор академически-непреложного, бесспорного определения категории литературного рода.
Дискуссионным является вопрос о количественной дифференциации литературных родов. Время от времени в современном литературоведении совершаются попытки «открыть» новый литературный род в дополнение к ранее известным эпосу, лирике и драме. Л. Тимофеев и Ю. Борев [178], например, предлагают считать литературным родом сатиру, а Б. Марьев доказывает, что и лиро-эпос является самостоятельным литературным родом [111]. В своем диссертационном исследовании мы опираемся на академическую точку зрения на данную литературоведческую категорию и разграничиваем три литературных рода - эпос, лирика и драма.
О дискуссионном характере данной литературоведческой категори пишет С.С. Аверинцев в статье «Жанр как абстракция и жанр как реальность; диалектика замкнутости иразомкнутости»: «В основе противопоставления так называемых

Входит в светлый свой чертог». [16, 58].
Стихотворение «Под снегом» по своему содержанию и тональности лежит как бы на другой чаше «весов». В нем - мучительные сомнения лирического I ероя. тяжкие раздумья, неразрешенные вопросы:
«Еще весна сияет далеко.
Напрасно я взывал, напрасно я молил И за вопросом задавал вопрос.
А ветер выл все яростней и злей
О чем он выл? Кого он проклинал?» [16, 57].
«Мертвый сон» земли родной, ее «могильный саван» наполняют отчаянием, тревогой душу лирического героя. Лирически-обобщенно это состояние внутреннего разлада выражено в стихотворении «Тревога»:
«Вся лазурная, бесшумная,
Ночь на крыльях снов плывет,
Но не спит душа безумная,
Все болит, тревогу бьет!» [16, 57].
Последующие стихотворения цикла («К свету», «Битва жизни», «В час веселья и шумной забавы...») варьируют, объясняют, наполняют конкретнопсихологическим содержанием лирический образ - «безумная душа поэта». В стихотворении «К свету» лирический герой, вступивший на путь борьбы, заглянул в свое будущее и...:
«Жалость странная мне душу охватила
Я бросил для тебя спокойствие, друзей,
Все, все, что молодость мне светлая сулила
Не смейся ж над тоской моей!» [16, 58].
В стихотворении «Битва жизни» конфликт долга и личного счастья достигает особого напряжения - сознание лирического героя расколото, оно ведет диалог со своим двойником, упрекающим его в преступной слабости: