Поэтика исповеди в рассказах и повестях А. П. Чехова 80-х - начала 90-х годов

• Автор: Чудинова, Виктория Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1.
Исповедь в системе сюжетно-композиционных средств
ранних рассказов А.П.Чехова
1.1. Структурно-содержательные особенности исповеди в произведениях "осколочного" периода творчества Чехова
1.2. Исповеди героев и проблемы человеческого общения в чеховских "рассказах открытия"
(1885-1887 гг.)
Глава 2.
Поэтика исповеди в рассказах и повестях А.П. Чехова
конца 80-х - начала 90-х годов
2Л. Исповедальное начало в рассказах и повестях-
ретроспекциях ("Шампанское", "Рассказ госпожи МИ",
"Огни", "Скучная история")
2.2. Характер и функции монолога-исповеди в повестях
"Степь", "Дуэль" и рассказе "Страх"
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
Проза А.П.Чехова представляет новую ступень в развитии всей русской литературы. Именно этим объясняется устойчивый интерес к его творчеству. Поэтика Чехова подвергалась специальному изучению в монографиях А.П.Чудакова, И.Н.Сухих, Н.Н.Соболевской.3 К проблемам поэтики Чехова в той или иной степени обращаются все

чеховеды в работах последнего десятилетия. Кроме того, существует ряд исследований, посвященных каким-либо отдельным, специфическим вопросам поэтики чеховского творчества: жанровым, сюжетным, композиционным, характерологическим.3 В одной из современных работ выделяется даже "особый" тип поэтики Чехова -"поэтика раздражения".4 Актуальность избранного нами аспекта исследования объясняется возрастающим интересом к проблемам поэтики творчества Чехова, а также потребностью нового освещения некоторых важных сторон психологического анализа в прозе писателя. Пристальное внимание к отдельным сторонам поэтики писателя позволяет наиболее полно охватить все своеобразие художественного мира Чехова. Проблема изучения чеховской поэтики, чеховского стиля в литературоведческом значении этого понятия - это не только языковые средства и приемы выразительности, но и законы, признанные над собой писателем и определившие совокупность и единство всех его художественных особенностей (выбор сюжета, прин-
1 Чудаков А.П. Поэтика Чехова. —М, 1971; Мир Чехова. Возникновение и утверждение. -М., 1986; Слово -вещь - мир; От Пушкина до Толстого. Очерки поэтики русских классиков. М., 1992; Су хих И.Н. Проблемы поэтики А.П.Чехова. -Д., 1987; Художественный мир Чехова: (Истоки, границы, принципы, эволюция). -Л., 1990; Соболевская Н.Н. Поэтика Чехова: проблемы изучения. -Новосибирск, 1983.
2 Седегов В. Д. А.П.Чехов в восьмидесятые годы. -Росгов-на-Дону, 1991; Родионова В.М. Нравственные и художественные искания А.П.Чехова 90 - начала 900-х годов. -М., 1994; Линков В.Я. Скептицизм и вера Чехова. -М., 1995; Звонникова Л.А. Заколдованный круг. Проза А.П.Чехова. 1880-1904. -М., 1998; КатаевВ.Б. Сложность простоты: Рассказы и пьесы Чехова. -М., 1999.
3 Кройчик Л.Е. Поэтика комического в произведениях Чехова. -Воронеж, 1986; Кубасов A.B. Рассказы А.П.Чехова: поэтика жанра. -Свердловск, 1990; Тамарли Г.И. Поэтика драматургии А.П.Чехова. -Ростов-на-Дону, 1993; РазыковаЛ.Т. К поэтике сюжетосложения Чехова. -Самарканд 1993; Козловская И.С. Повести А.П.Чехова 90-х годов: (Поэтика характера). -Горький, 1990.
4 Толстая Е. Поэтика раздражения: Чехов в конце 1880-х - начале 1890-х годов. -М., 1994.
ципы изображения персонажей, композиции), обусловленных идейным, нравственно-философским содержанием творчества. Г.Н.Поспелов еще в конце 20-х годов отметил, что предмет теоретической поэтики имеет двоякий характер: 1. "отдельные свойства и стороны" произведений (образ, сюжет, эпитет); 2. "связь и взаимоотношения" этих явлений: строение произведения, его структура.1 Таким образом, композиционная организация и предметнословесный состав произведения с точки зрения изучения поэтики равнозначны и неразрывны. "Основной проблемой общей и описательной поэтики является установление соотношений между замыслом <...> и совокупностью художественных средств, используемых в произведении".2 С охарактеризованных позиций в настоящей работе исследуется поэтика исповеди в чеховской прозе. Художественная проза А.П.Чехова для исследования взята не случайно: именно здесь сосредоточены все нюансы его поэтики. Писатель не раз признавался, что он в первую очередь беллетрист, а уже потом - драматург. Например, в известных строках из письма А Н.Плещееву от 15 января 1889 года Чехов не без ироний замечал: "Повествовательная форма - это законная жена, а драматическая эффектная, шумная, наглая и утомительная любовница" (П.,111, 139).
Проблемы поэтики неотделимы от проблем художественного психологизма писателя. Некоторые стороны психологизма Чехова, определяющие своеобразие его поэтики, проанализированы в работах В.М.Беляевой, И.В.Страхова, А.П.Чудакова, А.Б.Есина3, но все же вопрос об особенностях психологизма писателя, благодаря кото-
1 Пооспелов Г.Н. К методике историко-литературного исследования // Литературоведение: Сб. статей. -М., 1928.-С.42-43.
2 Иванов В.В. Поэтика // Краткая литературная энциклопедия в 9 г. -М., 1968. Т.5. -С.938.
3 Беляева В.М. Психологический анализ в творчестве А.П.Чехова. -Саратов, 1950; Страхов И.В. Психологический анализ в литературном творчестве в 5 ч. 4.5. -Саратов, 1976; Чудаков А.П. Поэтика Чехова. -М., 1971; Мир Чехова. Возникновение и утверждение. -М., 1986; Есин А.Б. Психологизм русской классической литературы. -М., 1988. Г л. Рассказы и повести А.П.Чехова. -С. 159-175.

"На пути" исповедь Лихарева предваряют удары церковного колокола. В рассказе "Страх" исповедь происходит на паперти церкви и в то время, когда герой раскрывает свою душу собеседнику, раздаются удары церковного колокола: "Колокол медленно и протяжно, резко нарушая тишину вечера, пробил десять" (С.,VIII, 132).
Каковы же побудительные причины, подталкивающие героев Чехова к исповеди, заставляющие их изливать душу иногда совершенно случайным людям и совсем в неподходящих местах? Среди них на первый план выступают такие, как долго скрываемая и мучительная тайна; давняя обида; чувство вины из-за совершенных жизненных ошибок; состояние страха, преследующее человека в связи с какими-либо обстоятельствами его жизни. Феномен страха является одной из основополагающих категорий во многих рассказах как раннего, так и зрелого творчества Чехова ("Хитрец", "Нервы", "Психопаты", "Страхи", "Страх", "Палата №6"). Как отмечал С.Д.Балухатый, "постоянным приемом, используемым Чеховым для анализа глубоко скрытых чувств человека и новой оценки им окружающей действительности, является описание нарушенного восприятия под влиянием боязни, резкого нарушения обычного хода жизни, мнительности"
В рассказе "Хитрец" (1883) герой панически боится возможной неверности своей жены и поэтому любыми средствами пытается отвлечь от нее внимание всех мужчин, появляющихся в доме. Для этого Семен Петрович вынужден заниматься "сватовством". Композиционно рассказ также построен как сценка: краткая пейзажная зарисовка, диалог приятелей во время прогулки по Невскому, монолог-исповедь мнительного "хитреца". Во время разговора с приятелем-холостяком Семен Петрович пытается сосватать ему на выбор одну девушку лучше другой. Когда приятель начинает стыдить его за это,
1 Балухатый С.Д. Вопросы поэтики //Стиль Чехова. -Д 1990. -С. 110.