Жанровое своеобразие прозы С. Довлатова

• Автор: Власова, Юлия Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Жанровая специфичность рассказа
Довлатова
Глава II. Художественное время и пространство в прозе
Довлатова
Глава III. Система персонажей:
автор, рассказчик, герой
Глава IV. Проза Довлатова и традиции русской и
американской литературы
Глава V. Своеобразие стиля
Довлатова
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
У Сергея Донатовича Довлатова (1941 — 1990) была трудная и счастливая судьба. Трудная потому, что он так и не смог, живя на родине, выйти к читателю со своими произведениями: они увидели свет лишь после его эмиграции и начали публиковаться в России лишь во второй половине 80-х годов, а вскоре обрели здесь огромную популярность. Счастливой писательская судьба Довлатова была потому, что он смог самоосуществиться: верный лишь своему дарованию, он сумел рассказать о своем времени, каким он его видел, рассказать о людях, с которыми жил рядом, и которые были так интересны ему. По мере того, как книги писателя издаются и переиздаются на родине, имя его окутывается (в частности благодаря стараниям многочисленных мемуаристов, его подлинных и мнимых друзей) легендами. Нет недостатка и в работах, где творчество Довлатова исследуется в том или ином аспекте. И, однако, не теряет актуальности задача осмысления написанного им в целом и прежде всего исследования ’ жанровой специфичности его произведений, их природы и структуры, жанровой эволюции и т. д. Разумеется, исходным при этом становится анализ миропонимания писателя., особенностей его художественной системы - лишь при этом условии можно попытаться охарактеризовать его место и значение в современной русской литературе.
Обращение к творчеству Довлатова диктуется тем обстоятельством, что литература русского зарубежья (а Довлатов, начав писать на родине, как писатель состоялся лишь живя в эмиграции) только теперь начинает
восприниматься как часть русской литературы в целом, и требует объяснения как ее специфичность, так и кровное родство с той литературой, что существовала и развивалась на родной для писателя земле.
Необходимым условием обращения к творчеству Довлатова оказывается выход к проблеме поиска гармонии человеческого бытия, столь обострившееся именно в те годы, которые пришлись на долю Довлатова. Здесь - основание настойчиво ведущихся писателем эстетических поисков, оказавшихся, как показало время, чрезвычайно плодотворными - и не только для него одного. Последнее обстоятельство убеждает в том, что обращение к творческому наследию Довлатова является сегодня как нельзя более своевременным и актуальным.
В центре внимания в настоящей диссертации оказывается писатель, творческая судьба которого позволяет понять существенные особенности развития отечественной литературы в конце XX века. Не будучи диссидентом, он так и не смог напечататься в родной стране; работая преимущественно в жанре рассказа — да к тому же, как правило, заведомо несерьезного по содержанию - сумел сказать нечто очень важное о своей эпохе и принадлежащей к ней людям; наконец, оставаясь верным отечественным литературным традициям, сумел обрести популярность не только на родной земле (куда его произведения начали возвращаться лишь тогда, когда жизненный путь писателя, как оказалось, уже шел к завершению), но и за ее пределами. Необходимость осмысления этого яркого литературного феномена представляется не только своевременной, но и актуальной.
Довлатов использует прием многократного повтора, благодаря чему его рассказы объединяются в книгу, в центре которой -судьба самого автора.
Для понимания жанровой природы довлатовского рассказа чрезвычайно существенным является суждение Н.Я. Берковского25 о существовании двух типов рассказа (к мысли этой исследователь приходит, обращаясь к Чехову): в одном случае в основе лежит фабула, в другом - сопоставление, сюжет в общепринятом понимании термина здесь отсутствует. Именно к этому, второму, типу и относится сказ Довлатова. Писатель менее всего озабочен необходимостью соблюдать (/ требования жанровой чистоты — его рассказ часто осложняется элементами, принадлежащими другим жанровым формам.
3. Абдуллаева так писала о разнообразии жанров у Довлатова от саги о своих предках, мифологических героях и | обыкновенных людях («Наши»), до бытовой интермедии («Иностранка»): «Поражает многогол осица жанровых
фрагментов от эпоса до фельетона, от газетной колонки до J письма, от новеллы до записных книжек, лирических отступлений, вкраплений документов, скрытых, или переиначенных цитат»26. Подчеркнем особо: в структуре рассказа соединяются крайности, синтезируются противоположные начала, что приводит к упразднению иерархии между значительным и пустяковым событием. Ничтожное в довлатовских сочинениях нередко приобретает чрезвычайное значение, и наоборот.
Жанровые определения, которые дает своим
25 См.: Берковский Н.Я. Литература и театр. - М. - 1969. - С. 48 -182.
26 Абдуллаева 3. Между зоной и островом: О прозе Сергея Довлатова. //Дружба народов. - 1996. - №7
С. 154.