Д. Андреев в процессе обновления русского реализма XX века

• Автор: Игнатьева, Анна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Вологда
• Количество страниц: 185 с.

Оглавление
Введение
1. История возвращения Д. Андреева. Состав его литературного наследия. Масштаб и значение творчества. Степень изученности, систематизация и оценка литературы о нем
2. Контекстовые пласты и возможные аспекты изучения творчества Д. Андреева
3. Определение цели работы, задач, методологии и методики исследования
Глава 1. Творчество Д.Андреева как явление литературного процесса: Д. Андреев в истории «нового» реализма.
1.Творческий метод Д. Андреева на фоне тенденций развития и обновления русского реализма XX века
1.1. «Неореализм» начала XX века как исходная форма обновленного метода
1.2. Обновленные формы реализма XX века. «Сквозящий реализм»: границы понятия, эстетическая сущность, специфика воплощения в наследии Д.
Андреева
2. Формирование «космогонического» реализма в наследии
Д. Андреева
2.1.Творческие поиски 20-х годов
2.2.«Сквозящий реализм» 30-40-х годов
Глава 2. Художественные особенности «космогонического» реализма Д.Андреева 50-х годов.
1. Мифологизация художественного мира как средство «сквозящего»
отображения глобальных проблем исторического становления человечества..
2. Система образов
3. Художественное время произведений
4. Художественное пространство произведений
Глава 3. Жанровое своеобразие наследия Д.Андреева на фоне крушения жанровых систем и рождения новых.
1. Циклизация как ведущий принцип обновления системы жанров лирики XX века
2. «Поэтический ансамбль» «Русские боги» Даниила Андреева: специфика жанровой формы
3. Большой ансамбль произведений как реализация «нового комплексного жанра» (Д. Андреев), соединяющего все литературное наследие в художественную цельность
Заключение
Библиографии

Введение
1. История возвращения Д. Андреева.
Состав его литературного наследия. Масштаб и значение творчества.
Степень изученности, систематизация и оценка литературы о нем
На сегодняшний день наследие Д. Андреева практически не изучено. Это своего рода «белое пятно» на карте русской литературы XX века, которое нуждается в скорейшем освоении.
Даниил Леонидович Андреев, сын известного русского писателя Леонида Николаевича Андреева, прожил недолгую жизнь. Он родился в Берлине в 1906 году, а рос и воспитывался в Москве, в семье сестры его матери, Елизаветы Михайловны Добровой. Рано осознав себя поэтом, Д. Андреев писал всю жизнь, прекрасно понимая, что в условиях Советской России опубликовать свои произведения не сможет.
Первые поэтические опыты Д. Андреева относятся к 20-м годам, с 1937 года Д. Андреев начал работу над крупным прозаическим произведением -романом «Странники ночи», который он практически завершил к 1947 году (A.A. Андреева, вдова писателя, в своих многочисленных интервью вспоминает, что не написаны были лишь две последние главы (161)). Создание этого произведения, реалистически отражающего жизнь современной автору Москвы, сыграло роковую роль в его судьбе. О существовании романа стало известно органам госбезопасности, и этот факт стал реальной причиной ареста и длительного тюремного заключения Д. Андреева. В результате Даниилу Леонидовичу Андрееву было предъявлено обвинение в подготовке террористического акта, и следующие десять лет жизни он провел в стенах Владимирского политического изолятора. Там он, уже немолодой писатель,

реальностью в плане строго психологическом, как Л.Н. Толстой в главе о последних днях жизни А. Болконского» (4,253), если «явления и предметы физической реальности вырастают до символов реальности иного порядка, как в некоторых произведениях Ибсена» (сюда же можно отнести «Жизнь Человека» Л. Андреева), такие произведения «можно рассматривать как образец реализма символического» (4,253), если «художник совсем отказывается от показа физической действительности в ее естественных закономерностях и намекает на реальность иного порядка при помощи абстрагированных символов (драмы Метерлинка, «Король на площади» А. Блока») - это «образец чистого или условного символизма» (4,253).
Основной характеристикой «сквозящего реализма», по Д. Андрееву, становится непосредственное, то есть выходящее за рамки отображаемой в произведении окружающей действительности, «просвечивание второй реальности и ее вторжение в общечеловеческую реальность» (4,253).
Возникновение обновленных форм реализма в 20-50-е гг. XX века до недавнего времени выпадало из поля зрения ученых, т.к. в условиях политического давления наследие многих писателей было изъято из литературного процесса и эксперименты художников в большинстве случаев оставались неизвестными. Это объясняет недостаточную изученность явления, отсутствие общего подхода и общей терминологии. В научно-критической литературе представлено хаотическое нагромождение определений-характеристик, свидетельствующих об остроте проблемы: «антисоцреализм» (Е. Лямпорт (77)), «экзистенциальный реализм» (Г. Айги (1)), «реализм универсального типа» (программа по литературе МГУ 1994 года (96)), «новый реализм» (К. Степанян (105)), «постреализм» (Н. Лейдерман, М. Липовецкий (70)). Однако представленные здесь попытки дать характеристику обновленных форм реализма XX века либо просто фиксируют меру отстранения от соцреализма, либо пытаются обнажить природу этого отстранения, но практически не затрагивают сути рассматриваемого явления.