Фотоиздания : Теория и методика редакционно-издательской подготовки

• Автор: Пономарева, Елена Львовна
• Шифр специальности: 05.25.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 251 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение Глава I.
фотография как видообразующая составляющая фотоиздания
1. Общая характеристика отечественных фотоизданий
2. Свойства фотографии в аспектах содержания и формы
3. Жанровая структура фотоматериалов Глава II.
Типологические характеристики фотоизданий как основа формирования критериев их редакторской оценки
1. Особенности разработки типологии фотоизданий
2. Специфика читательского восприятия фотопроизведения
Глава III.
Особенности редакционно-издательской подготовки фотоизданий на основе фотопроизведений
1. Этапы подготовки фотоизданий
2. Особенности верстки фотоизображения и текста Заключение
Библиографический список Список фотоизданий

ВВЕДЕНИЕ
Особую роль в познании человеком окружающего мира играют зрительные ощущения. Фотография как способ изображения, как одно из средств отражения действительности нашла чрезвычайно широкое распространение во всех областях общественной жизни и, в том числе, в прессе и книгоиздании.
Способ "светописи” был изобретен в 1839 году. Со времени появления фотографии стали выходить альбомы, почти полностью состоящие из фотоснимков. В основном, это были видовые альбомы этнографического или исторического содержания. Фотография стала одним из действенных средств познания, отражения и интерпретации действительности. В 1840-ые годы появились первые книги, содержащие фотографии [154, с. 7]. Среди них можно назвать "Виды Парижа и его окрестностей" (1840), "Путешествия дагерро — типистов" (1842), "Солнечные картинки Шотландии" (1845). Благодаря наглядности и доступности сообщаемых фактов жизни, издания такого рода пользовались большой популярностью.
Так возникла и стала формироваться особая форма изданий — фотоиздание, которое к нашим дням прочно завоевало себе место в издательской продукции.
Мастера фотографии, фотохудожники, фотокорреспонденты, видят фотоиздание как форму, в которой может реализовываться их творчество. Фотографические издания "могут и должны продлить сроки существования фотографических произведений. Фотографические альбомы, книги — прекрасное средство для налаживания контактов фотографии со зрителем", — пишет А. Суткус в своей статье "Фотография и издательское дело" [206, с. 18].
В 1969 году образовалось издательство "Планета", в задачи которого входил выпуск фотоизданий. В этом издательстве впервые

весных пояснениях. В блоки снимков введены фотографии ИЗ МИК ро- и макрокосмоса, изображения препаратов физиков и картины природы. Литературный и фотографический рассказы авторов дают поводы читателю для свободных размышлений.
Назовём ещё две книги такого рода, заслуживающие, по моему мнению, внимания издателей. Одна из них — "Волга" (М., 1975), со снимками М. Редькина и Евг. Кассина| дополненными историческими снимками из прошлого Поволжья выдающегося фотографа Максима Дмитриева. Другая книга — Геннадия Копосова "На двух полюсах" (М., 1975). Здесь репортажный метод фотографирования использован впортрете и пейзаже, а не только всобытийной и жанровой съёмке. Г. Колосов много путешествовал в составе научных экспедиций в северных, заполярных областях страны, зимовал в Антарктиде. Фотоальбом стал творческим отчётом фотожурналиста. Фотография в этом издании выказывает очевидное преимущество перед живописью или даже графикой в аутентичной и в то же время выразительной возможности передать истину напряжения человеческих сил в трудных экспедиционных условиях.
Репортажно-жанровые снимки в рассматриваемых изданиях посвящены многим темам. Фотографы чаще всего не претендуют на художественность подобных снимков в традиционном её понимании. Их пафос — в стремлении знакомить читателя-зрителя с жизнью, трудом, страстями и душевным настроем людей. Фотографы доверяют уму, восприятию, фантазии зрителя, как бы соучаствующего с ними в съёмках. Эту особенность в нынешней “фотографии жизни" так выразил Лев Устинов, советский фотожурналист и художник: "Когда удаётся передать главное точно и вместе с тем предельно выразительно, то всё остальное, отсутствующее в кадре, зрителю верно дорисует его собственное воображение, зачастую шире, глубже, жизненнее, поэтичнее, чем представляет себе автор. Задача