Теоретическое и методическое обоснование живописного понимания и видение цвета

• Автор: Коробка, Юрий Владимирович
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 216 с. : ил.

1. ЗРИТЕЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ И ЦВЕТ.

1.1. Из истории становления живописного понимания и

видения цвета

1.2. Психофизиология зрительного восприятия цвета

а общеметодологические принципы формирования

зрительных образов.

б деятельность и восприятие цвета.

в физиология восприятия цвета.

2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПЕРЕХОДА ОТ ОБЫДЕННОГО ПОНИМАНИЯ ЦВЕТА К ЖИВОПИСНОМУ.

2.1. Предметный цвет.

2.2. Обусловленный цвет. Структурный анализ

а факторы освещения.
б цвет и пространство
в рефлексная взаимосвязь.
г контрастное взаимодействие цветов
3. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОЦЕССА ОВЛАДЕНИЯ ЖИВОПИСНЫМ ВИДЕНИЕМ ЦВЕТА
3.1. Система практических упражнений.
3.2. Роль практики в формировании живописных качеств зрительного образа натуры Методические рекомендации
а организация освещения в живописной мастерской
б палитра в работе художника.
в вспомогательный инструменты в учебной практике.
г о возможностях визуальной проверки цвета.
3.3. Педагогический эксперимент
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Иванова
гением русской живописи, относя к числу таковых еще лишь двоих Рублева и Семирадского. Гений Иванова проявился и в том, что, придя к новым возможностям построения колорита в живописи, он отнесся к ним как одному из средств выражения идейного замысла и отбросил их, когда они могли заслонить ясность самой идеи. Обоснованность такого шага становится очевидной, если вспомнить с каким непониманием и неприятием встретило большинство современников аналогичные цветовые поиски импрессионистов. С именем французских художников К. Писсаро, Э. Мане, К. Моне, О. Ренуара, А. Сислея и других представителей импрессионистического направления в живописи XIX века связано отношение к внешней среде предметного мира как носителю высших эстетических качеств цвета. В их произведениях свет и воздух, рефлексное и контрастное взаимодействия цветов впервые выступают главным объектом внимания. Часто материальность предметов растворяется в этой среде, они становятся невесомыми. Было бы ошибкой рассматривать такое изображение как произвол над натурой, разрыв с реальным зрительным ее образом. В самом деле предметный мир поглощает густой туман, он растворяется в потоках яркого солнечного света в первые моменты после выхода нас из темного помещения или глубокой тени и т. Художники искали и находили методы, позволяющие сделать зримыми цветовые проявления внешней среды. Импрессионисты впервые уделяют столько времени работе на пленэре. И если их предшественники подолгу рассматривали натуру то они провозглашают принцип мимолетности взгляда.