Методика изучения художественных произведений английских поэтов-романтиков XIX века с учетом специфики жанра : Девятые кл. шк. гуманитар. профиля

• Автор: Гай, Мария Витальевна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. НАУЧНОМЕТОДИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ АНГЛИЙСКОЙ РОМАНТИЧЕСКОЙ ПОЭЗИИ В ШКОЛЕ

1.1. Литературоведение об английских поэтах XIX века как о романтиках.

1.2. Анализ программ, учебных и методических пособий в свете избранной проблемы.

ГЛАВА 2. ПСИХОЛОГОПЕДАГОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ СТАРШЕКЛАССНИКОВ О ЖАНРАХ РОМАНТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ АНГЛИЙСКИХ

ПОЭТОВ XIX ВЕКА

2.1. Восприятие и анализ художественных произведений поэтовромантиков XIX века учащимися 9х классов с учетом специфики жанра
2.2. Представления учащихся о жанровых особенностях творчества английских поэтовромантиков

ГЛАВА 3. ИЗУЧЕНИЕ ТВОРЧЕСТВА АНГЛИЙСКИХ ПОЭТОВРОМАНТИКОВ В ДЕВЯТЫХ КЛАССАХ

3.1. Знакомство учащихся с английскими поэтамилейкистами и обогащение понятия о романтизме В. Вордсворт, Р. Саути,

С.Т. Кольридж .

3.2.Формирование представлений школьников о трансформации жанра
оды творчество Дж. Китса
3.3.Осознание старшеклассниками специфики баллад
В. Скотта.
3.4.Обобщение знаний учащихся о жанровых особенностях лироэпических поэм Дж. Г. Байрона.
3.5.Работа по авторской программе как итог обучающего эксперимента
в школах гуманитарного профиля.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Предромантики не создали законченной художественной системы, а лишь наметили е, поэтому предромантизм не стал особым направлением в художественной культуре Европы и Америки. Отсутствием законченности, завершенности в предроман гизме объясняется, почему исследователи так настороженно относятся к термину пред романтизм или вовсе его отвергают. В последние годы в отечественной литературной науке, с целью преодоления излишней жесткости и схематизма в периодизации литературных эпох, большое внимание стали уделять исследованию переходных явлений, в том числе предромантизма. О нем спорят. Но безусловно то, что в литературе XVIII века многое предваряет романтическое мироощущение, ведет в будущее. Это особенно справедливо по отношению к Англии, где впервые наступает и разочарование в них. Пафос преобразования общества в духе законов Разума уступает место желанию удалиться от общества, создать для себя отчужденный и замкнутый мир. Предромантизм получил особо яркое выражение в Англии XVIII века, где раньше, чем в других странах, обозначились противоречия буржуазного строя. В г. Дуглас Д. Хоума, в г. Замок Отранто X. Уолпола, за которым последовали романы Бскфорда, Люьиса. Во Франции предромантизм появился в произведениях Ж. Казота, также написавшего готический роман Влюбленный дьявол , в творчестве Г. П иксе кура, Л. Ш. Кенье, Ж. Г.А. Кювелье де Три авторов множества мелодрам. Можно говорить не только об отдельных произведениях или целых жанрах, в складывающейся системе которых сказался предромантизм, но и об определенных тенденциях, ставших заметным явлением в искусстве XVIII века. Д. Макферсона, книга, получившая такой широкий резонанс в русской литературе Оссиана переводили и ему подражали А. С. Пушкин, Н. И. Гнедич, П. А. Катенин, В. С. Н. Глинка, В. А. Жуковский и многие другие. Другая предромантическая тенденция, получившая очень широкое распространение, шекспиризация , которая понимается не только как формирование культа Шекспира, но и как стремление к свободе художника от нормативной эстетики классицизма. Первые ростки новой тенденции заметны еще в е гг. Вольтера, который, по существу, открыл французам Шекспира. Шекспиризация соединилась с другой предромантической тенденцией руссоизацией в литературной деятельности Штюрмеров. Представителей Бури и натиска нельзя однозначно рассматривать как предромангиков, однако предромаитические тенденции в их творчестве в известном смысле составляют вершину развития предромантизма ,С. В поисках красоты бесконечной жизни одни писатели уходили в прошлое, ища там гармонию патриархальности, другие, например, сторонники литературного движения Буря и натиск звали идти на бой за утверждение лучшего будущего, справедливости и свободы. Созвучными их поэтике оказались мотивы национальноосвободительной борьбы народов, развернувшейся в XIX в . Романтизм едва ли не самое условное из всех литературных направлений рубежа ХУХХ веков. Противоречивость неотъемлемая черта романтического героя. На фоне однозначного только положительного или только отрицательного персонажа в классицизме установка писателей романтиков на изображение противоречивости героя явилась новым и очень существенным элементом произведения искусства. Это было открытием многомерности человека нового времени, возможности его целостного, неупрощенного воплощения. Весь знаменитый психологизм литературы XIX века берет начало именно отсюда из противоречивости романтического героя. В художественном произведении одновременно сосуществуют два плана план выражения и план отражения. План выражения мы только что рассмотрели он связан с задачей воплощения идеала автора. План отражения это воспроизведение в художественном мире реально окружающей автора жизни. Однако и романтическое произведение при всей своей условности всегда имеет тесную связь с реальностью. Немецкий романтик Э. Т.А. Гофман писал Основание волшебной лестницы, по которой наше воображение взбирается на небеса, должно быть прочно закреплено на земле . Мысль Гофмана понятна произведение, не связанное с земными проблемами, не решающее их целенаправленно, становится никому непонятной, беспочвенной выдумкой. I. романтизм в значении романтика , т. В.Г.