Фортепианная музыка Чайковского в учебном процессе музыкальных факультетов педагогических вузов

• Автор: Захаренкова, Елена Ивановна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 156 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава . ФОРТЕПИАННАЯ МУЗЫКА В ТВОРЧЕСКОМ НАСЛЕДИИ ЧАЙКОВСКОГО

1. Чайковский и его роль в истории мировой культуры.

2. Творческая деятельность Чайковского в сфере фортепианной музыки.

3. Фортепианные произведения Чайковского историкохронологический и фактологический аспекты.

Глава 2. МУЗЫКАЛЬНОПЕДАГОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ФОРТЕПИАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЧАЙКОВСКОГО

1. Лирические пьесы.

2. Сочинения в русском народном духе.

3. Пьесы танцевального характера.

Глава 3. НЕЛИ, ЗАДАЧИ И СОДЕРЖАНИЕ ПОИСКОВОЙ И ОПЫТНОЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЙ РАБОТЫ

1. Педагогичесекие наблюдения.
2. Педагогическое анкетирование, собеседование и интервьюирование.
3. Обучающий эксперимент.
Заключение
Библиография


Для произведений Чайковского характерно чаще всего сквозное музыкальное действие, зеркально отражающее сложные перипетии внутренней, эмоционально-психологической жизни композитора. В ходе изучения в классе сочинений Чайковского необходимо специально акцентировать интонационные связи этих сочинений с русской городской романсовой лирикой, а также национальным, музыкальным фольклором. Именно через интонацию, являющуюся носительницей музыкального смысла (Б. Асафьев), выявляется тонкая психологическая нюансировка, присущая Чайковскому в его камерно-инструментальной и камерно-вокальной музыке. Фортепианные произведения Чайковского могут быть дифференцированы по своим жанровым признакам на четыре основные группы: лирические миниатюры (фортепианные "романсы"); пьесы в русском народном стиле; произведения танцевального склада (вальсы, мазурки и др. Следует отметить, что данная классификация не совпадает с той, которая была предложена в своё время А. Николаевым. Апробаиия результатов настоящего исследования осуществлялась в ходе практической (преподавательской) и опытноэкспериментальной работы на базе музыкального факультета МПГУ; через опубликование научных и методических материалов по теме диссертации; в выступлениях на научно-практических конференциях, а также в ходе обсуждения диссертации на кафедре музыкальных инструментов МПГУ. Чайковский и его роль в истории мировой культуры". Моя вера в справедливый суд будущего непоколебима. Я заранее, при жизни, вкушаю уже наслаждение тою долею славы, которую уделит мне история русского искусства"1 - так писал Чайковский в году в преддверии своей прижизненной славы. Однако прошли годы, прежде чем предвидение сбылось и «вера в справедливый суд будущего» оправдалась. В году - юбилейном со дня рождения Чайковского, К. Игумнов отмечал: « - лет назад никто из моих сверстников не решился бы назвать его гением; всем нам казалось, что он рангом ниже великих композиторов-романтиков. Думаю, что теперь этот взгляд в корне изменился: ведь высоту и величие снежной вершины ясно осознаёшь только тогда, когда отходишь от нес на значительное расстояние»2. В наши дни после периода некоторого "охлаждения" к подлинно духовным ценностям, вызванного серьезной ломкой политического, экономического и социального уклада нашей жизни, интерес к творчеству композитора не только не ослабевает, но, можно с уверенностью утверждать, возрастает с новой силой. Все чаще звучат оперные и симфонические произведения Чайковского с театральной и концертной сцены, все усиливающееся внимание привлекает к себе исполнительский конкурс его имени, всё большей популярностью пользуется инструментальное, в частности. Чайковский П. И Переписка с Фон Мехк. М.-Л. Советская музыка» Л 5-6. М.Плетнев, Н. Луганский и др. На фоне имеющейся литературы о Чайковском появляется много новых исследований, раскрывающих различные аспекты этого феномена. В этом художнике-творце феноменально все, даже сам факт вступления на композиторскую стезю в достаточно зрелом возрасте с твердой верой в свое предназначение. Быть понятым и услышанным всеми, а не только кучкой избранных эстетов - стремление композитора, которое он неоднократно подчеркивал. Этим объясняется его активная деятельность в жанре оперы. Даже несколько раз потерпев неудачу, будущий оперный гений с упорством продолжал работать, добившись, наконец, заслуженного успеха. Именно оперу Чайковский рассматривал как наиболее демократичный жанр, порою предпочитая написать оперу, нежели симфонию. Величайший симфонист, унаследовавший традиции Бетховена и европейских романтиков, создатель уникальных оперных сочинений, среди которых такие шедевры как "Евгений Онегин" и "Пиковая дама"; реформатор балетной музыки и автор лирических миниатюр для фортепиано, детской музыки и огромного количества романсов, духовной музыки и т. Чайковский универсален в своем жанровом многообразии. Мастер с ярким и самобытным почерком оркестровки, Чайковский значительно обогатил палитру звучания оркестровых инструментов, предъявляя к ним новые требования, расширяя их технические возможности, выявляя их новые краски.