Теория и методика обучения шрифтам в системе развития творческих способностей студентов художественно-графических факультетов

• Автор: Таранов, Николай Николаевич
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 370 с. : ил

Оглавление
Введение

Глава I Исторический аспект развития искусства

шрифта как важнейшего фактора социальнокультурного развития общества

1.1. Греческий шрифт

1.2. Римские шрифты

1.3. Шрифты раннего средневековья

1.4. Г отические шрифты

1.5. Шрифты эпохи возрождения

1.6. Славянские шрифты

1.7. Современные шрифты

1.8. Шрифт в оформлении печатных изданий
Выводы по I главе
Глава II Художественно образная
выразительность шрифтов
2.1. Образность шрифтовых форм
2.2. Особенности восприятия шрифтовой графики
2.3. Форма и контрформа в шрифте
2.4. Средства художественно образной выразительности шрифтов
2.5. Художественно образная выразительность шрифтов в историческом аспекте
Выводы по II главе
Глава III Теория и методика обучения искусству шрифта как составной части формирования художественнотворческих способностей студентов
3.1. Педагогические аспекты развития творческих способностей
3.2. Психологические особенности наблюдения, анализа и воспроизведения шрифта
3.3. Педагогические условия, содействующие развитию творческих способностей студентов
3.4 Экспериментальное исследование процессов развития творческих способностей студентов на занятиях шрифтом
Определение исходного уровня развития творческих способностей студентов в овладении шрифтовым ф искусством
Развитие творческих способностей студентов на занятиях шрифтовой графикой
Анализ результатов формирующего эксперимента
Выводы по Ш главе
Заключение
Литература


Узкие буквы давали возможность поместить больше текста на маленькой площади, экономить материал для письма. Буква А не имеет горизонтального соединительного штриха. Угол пера в рустике постепенно увеличивается и к V в. В капитальном рустическом письме V в. Рустика использовалась до X в. Со временем, формы рустического письма нашли свое отражение в итальянском шрифте. Характерная черта капитального рустического письма — наличие тонких вертикальных и широких горизонтальных штрихов, что объясняется большим углом наклона пера. Междустрочное расстояние равняется половине корпуса буквы. Изменение экономических условий, социальные противоречия и недовольства ослабляли некогда могучую Римскую империю. Со II в. Христианская религия, бывшая вначале религией бедных и рабов, была принята как средство укрепления государства и стала государственной. В IV в. Римского государства и укрепления христианства, появляется новый вид шрифта — римский унциал. Он производит впечатление величественного спокойного письма. Буквы написаны плавными движениями пера. Более богатый и сложный ритм этому письму придают (хотя и не очень активные) выносные элементы некоторых знаков. В унциале сохраняются улучшенные формы старого римского курсива, чему способствовало то, что папирус был заменен пергаментом, а каламус — птичьим пером. В это время настойчиво проявляется влияние Византии на все сферы искусства. Это стремление к округлению в шрифте совпало с византийским стилем в архитектуре: под влиянием Востока византийские строители возводят гигантские купола и сводные конструкции, в которых широкое распространение получают округлые формы. Римский унциал — письмо, состоящее из заглавных букв, написанных между двумя параллельными прямыми. Слова и предложения писались слитно. Некоторые формы римского унциала заимствованы из греческого унциала и римского курсива, но более художественно оформлены. Особенность унциала по сравнению с капитальным квадратным и особенно рустическим письмами — отказ от засечек. Это был торжественный, крепкий и декоративный шрифт. В некоторых буквах унциала появляются верхние и нижние выносные элементы, которые еще незначительно выходят за пределы нормальной высоты букв. Техника письма совершенствовалась с изменением способов заточки тростника и птичьего пера. Наиболее удобными для написания книги оставались все же тростниковое и птичье перо, пергамент. Птичье перо, благодаря своей эластичности давало при написании мягкие линии, округлость букв и сочность штрихов и со временем вытеснило тростниковое. Христианство нуждалось в книгах — любимого предмета для подарка у епископов, монастырей и князей. Различные документы и церковная литература требовала шрифта, который рисовался бы быстрее капитального квадратного и имел читабельность и общую картину светлее рустики. Такой шрифт был найден в образе округлого унциала. Развитие римского унциала шло постепенно. Некоторые его элементы появляются в письме II в. IV в. Унциал употреблялся для написания ценных книг. Лучшие его формы относятся к V в. Если в первое время христианская церковь довольствовалась книгой лишь как носителем самого текста — пропагандистского материала и не обращала внимания на украшения, то теперь большое внимание стали уделять различным изображениям как средству дополнительного смыслового воздействия. Характерная особенность римского унциала — округления и видоизменения многих букв. Унциал, так же как капитальный квадратный и рустический шрифты, использовали для написания ценных церковных и светских книг. Используемый для деловых бумаг и различных записей в повседневной жизни, он приобретает более свободные формы. V . V . С.УТИСХЩЯООрЧт ruus «. ОГ)СХ]С! Ч р т ; isc. Исторический образец - страница из Библии ок. Унциал - спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Богатый и сложный ритм этому шрифту придают, хотя и не очень активные, выносные элементы, выходящие за пределы линий шрифта. В шрифте активно проявляются округлые и крючкообразные формы. Шрифт читабелен, его картина письма светлее рустики. Торжественный, крепкий, декоративный шрифт.