Педагогические принципы Я.И. Мильштейна в современной теории и практике преподавания музыки

• Автор: Хмунина, Татьяна Алексеевна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с.

Содержание
Введение.

Глава I. Я.И.Мильштейн педагог

1. Жизненный и творческий путь Я.И.Милынтейна

2. Я.И.Мильштейн и традиции русской фортепианной школы.

3. Творческая индивидуальность Я.И.Милынтейна

Глава II. Педагогика Я.И.Милынтейна и современная практика преподавания фортепиано

1. Современные проблемы преподавания музыки

2. Работа над исполнительской интерпретацией музыкального

произведения.

3. Формирование чувства стиля.

4. Пути и методы развития исполнительского мастерства учащихся
фортепианных классов.
5. Методическая модель формирования индивидуальной исполнительской Ч интерпретации музыкального произведения в процессе работы с учащимися
фортепианных классов.
Глава III. Опытноэкспериментальное исследование возможностей и перспектив претворения педагогических принципов Я.И. Милмнтейна в практике фортепианной подготовки учащихся
Заключение.
Библиография


Запомнилось Милынтейну и то, с какой любовью и заботой обставлял Сергей Алексеевич свои классные вечера в Малом зале консерватории. В артистической накрывали большой стол и в антракте «было необычайно приятно сидеть за столом, пить чай вместе с профессором и чувствовать себя причастным к единой консерваторской семье». Так сложилось, что с Москвой, с консерваторией оказалась связана вся дальнейшая жизнь Якова Милыитейна. Его автобиографические заметки хранят светлые воспоминания о первом знакомстве со столицей, о событиях ранней юности, оставивших неизгладимый след в памяти. Это концерты в Большом зале консерватории, которые способствовали расширению художественного кругозора Якова Милыитейна и развитию умения осмысливать музыкальные явления. Вместе с Флиером Мильштсйн прослушал игру почти всех приезжавших в -ые годы в Москву крупных пианистов - Эгона Петри, Итурби, Цекки, Бакхауза, Ива Ната, Казадезюса. Круг интересов мальчиков был широк и разнообразен. Вместе они ходили слушать речи Луначарского, дискуссии на литературные темы, выступления Маяковского. Посещали спектакли Художественного театра и конструктивной сцены Мейерхольда, книжные базары на Тверском бульваре и книжные развалы у Китайской стены. Совершали походы в музеи и кинотеатры, бывали на футбольных матчах и шахматных турнирах. Любили оперу и спортивные игры, особенно пинг-понг. Поддерживались контакты с людьми, способствовавшими формированию умственной и духовной зрелости Якова Милыитейна. Огромную пользу Якову в его духовном становлении и в формировании его мировоззрения приносило общение с Виктором Зандбергом и Борисом Хевелсвым - учениками А. Б.Г ольденвейзера. В небольшой, но теплой и уютной комнате на Пречистенском бульваре, где в то время жил Зандберг, проходили дружеские вечера. Молодые люди музицировали, много играли в четыре руки, в том числе симфонии Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Чайковского, Малера, Брамса, квартеты Бетховена. Часто играли отрывки из опер в собственных незафиксированных на бумаге транскрипциях. Проводили время в спорах, обменивались мнениями по поводу виденного и слышанного, так как все всегда старались быть в курсе событий, происходящих в культурной жизни общества. Мильштейн восхищался мудростью старших товарищей и взирал на них с благоговением. Зандберга и молодые поэты (некоторые из них впоследствии достигли широкой известности), актеры, художники. Словом, это было место, где каждый мог извлечь для себя пользу, кое-чему научиться и, главное, духовно обогатить себя». Летом г. Милыптейна, Флиера, Зандберга и Хевелева - в Коктебеле, где находился дом отдыха консерватории «Коммуна», произошел случай, едва не стоивший жизни Яше-старшему. Во время одного заплыва в море Милыптейн чуть не утонул и только благодаря помощи друзей, а именно их моральной поддержке, он сумел добраться до берега. Прослеживая далее творческий путь Я. И. Милыптейна, следует отметить, что поистине незабываемым событием для того поколения музыкантов, чья сознательная жизнь в искусстве началась в -ые годы и к которому принадлежит Милыптейн, были первые концерты С. Прокофьева в Москве. Его, по-видимому, первое выступление на родине Милыптейн услышал января года. Прокофьев исполнял свой Третий фортепианный концерт в сопровождении Персимфанса. Игра Прокофьева привела в восторг Я. МилыптеЙна. Покоряли какая-то особая свежесть, напористость, рельефность и изумительная выдержка исполнителя», - пишет он уже по прошествии многих лет. Ритм был идеально отточен, звук упруг и насыщен, фраза выпукла, мастерски выкована; акценты остры и стремительны в своей смене. И при всем этом в игре не было резкости, оглушительного шума. Мы встретились с исполнителем, проникнутым неиссякаемой творческой энергией, оптимизмом, остроумием и вместе с тем органичностью, конструктивной стройностью, слаженностью всех элементов. Мы встретились с пианистом, который играл не только с необыкновенной волевой устремленностью и ритмическим задором, но и степенной искренностью, поэтической мягкостью, с умением гибко и плавно вести мелодическую линию».