Эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода XIX - начала XX вв.

• Автор: Худин, Алексей Александрович
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 192 с. + Прил.(55 с.: ил.)

Оглавление
Введение

Глава 1 Эклектика в архитектуре России XIX начала XX вв.

1.1 Понятие эклектики и е проявление в российской архитектуре

1.2 Зарождение и развитие эклектики в России и ее разновидности

1.3 Нижегородская эклектика как часть российской эклектики и

ее разновидности

Выводы по Главе 1

Глава 2 Эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода XIX начала XX вв.

2.1 Стилевые характеристики ранней эклектики в нижегородской архитектуре х годов

2.2 Стилевые характеристики зрелой эклектики в нижегородской архитектуре х годов

2.3 Стилевые харакгеристики поздней эклектики в нижегородской архитектуре рубежа ХТХ XX веков
2. 4 Эклектика и ее разновидности в архитектуре зданий и сооружений Всероссийской промышленнохудожественной выставки года
в Нижнем Новгороде
Выводы по Главе 2
Глава 3 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях эклектики в Нижнем Новгороде
3.1 Роль и значение архитектурной детали в композиции
фасадов произведений эклектики
3.2 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях ранней эклектики в Нижнем
Новгороде
3.3 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях зрелой эклектики в Нижнем
Новгороде
3.4 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях поздней эклектики в Нижнем Новгороде Выводы по Главе 3 Заключение и основные выводы Библиографический список Список архивных материалов Приложение акты внедрения
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность


Изучение особенностей эклектики XIX - начала XX веков позволило подойти к их систематизации и определению общей формулы эклектики, представленной в табличной форме. Общая формула эклектики: в данной таблице приводится сравнение исторического процесса формирования стиля эклектики с процессом образования некого единичного объекта, выполненного в эклектике. ВИИ подхода. Таким образом, произведённый общий теоретический анализ эклектики как стиля, позволил провести первичную систематизацию её характерных признаков, сформировать базисную схему для последующего более глубокого исследования. Эклектике свойственно «открытие» художественного наследия, своеобразное возрождение «истории», ренессансность, как обращение к прошлому, «попытки движения вперёд на базе по-новому понятых собственных культурных истоков» одновременно со свободным метафорированием, иконографированием и ассоциированием, как поиском места национально-культурного своеобразия в ряду прочих, путём «свободного подражания для достижегшя собственных целей, самовыявление посредством хороню рассчитанной парафразы» [, С. В эклектике архитектор получил определенную свободу выбора. Он уже берет в свое распоряжение не заданную каноном форму. При этом его объект соответствует своему назначению, требованиям удобства и комфорта. В соответствии с пользой архитектор выбирает и тип конструкций, и вид материалов, но затем перед архитектором стоит сложная задача по преобразованию полезного в прекрасное. Здесь он не получает готового ответа, как это было в период классицизма. Теперь прекрасное ищут во всей истории архитектуры, во всем наследии прошлого. Причины возникновения эклектики обычно связывают с последствиями промышленной революции, в частности, с перестройкой традиционных процессов жизнедеятельности, урбанизацией и появлением новых типов зданий, для которых стали необходимы сложные пространственные структуры. Композиционные системы классицизма в начале XIX века с их жесткой нормативностью стесняли подобное развитие. Академик A. B.Иконников делает вывод, что поэтому потребовался «стиль, совместимый с разнообразием новых пространственных структур, возникавших в ходе типологической революции. Вне историзма такие поиски поначалу не мыслились» [, С. С этим, безусловно, можно согласиться. Классицизм, с его жесткими канонами, продолжал ориентироваться на старые традиционные конструктивные решения, не позволял отразить во внешнем облике оттенки национальных культур или элементы романтизма, которые были отражением изменений в идеологии (в частности, патриотических настроений), и социально-политической жизни, как европейских государств, так и России. Можно констатировать, что эклектизм был подготовлен всем ходом истории архитектуры в России. Классицизм в начале XIX века своими идеалами уже не отражал сложную атмосферу общества. Ордерная система постепенно становится недостаточной для передачи всего многообразия меняющейся жизни. Возможности ордерной системы исчерпываются. Четких временных границ между классицизмом и ранним эклектизмом не существует, они размыты. Ранняя эклектика отличается романтизмом, что определялось всем ходом истории: В* результате победы России в Отечественной войне года определяющими стали патриотические настроения, которые привели к возникновению на базе русского классицизма декоративно-парадного стиля - русского ампира, который сосредоточил внимание на символических военных атрибутах античности (шлемах, доспехах, копьях, мечах, щитах, венках славы, гирляндах, перевитых лентами и т. Эти элементы декора равномерно размещались на плоскости фасадов, создавая множественность осей и нарушая былую иерархию, связанную с подчинением второстепенного главному. Мотивы ордера стали терять иллюзорную текгоничность, превращаясь в декорацию главных фасадов. Затем из ампира стал исчезать ордер. Творческий процесс в архитектуре нового времени направлен как бы «снаружи внутрь». Отсюда заданность формы плана и объема, фасадность. Облицовка или отделка стен фасадов или интерьеров мотивами ордера превращается в своеобразную одежду, надетую на тело здания» [, С.