Музейная экспозиция как симеотическая система

• Автор: Волькович, Анна Юрьевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 192 с. : ил.

Введение

Глава I .Представления о языке музея в отечественной теории музееведения.

1.1.Основные концепции языка музея в отечественной теории музееведения.

11.1. Художественный образ как основа языка музея

1.1.2 Музейный предмет как основа языка музея

1.2. Использование семиотических идей в представлениях о музейной экспозиции.

1.2.1. Семиотический подход к анализу языка музея

1.2.2. Современное состояние проблемы.

Глава 2.Семи отеческий анализ элементов музейной экспозиции

2.1 .Основные понятия семиотики в приложении к

музейной экспозиции

2.2. Знаковая природа музейного предмета
2.3. Музейный экспонат как символ
Глава 3. Системносемиотический анализ музейной экспозиции .
3.1.Музейная экспозиция как развитая семиотическая система
3.2.Средства сознательного направления выбора смыслов
3.3.Музейная экспозиция как предметнопространственная среда.
Заключение
Список литературы


Третья концепция динамики представлений о языке музея связана с семиотическим бумом х годов, появлением и распространением отечественной семиотической литературы, а также постепенным отходом от институциональных представлений о природе музея и музейной экспозиции. В этот период предпринимаются первые попытки применения семиотической теории московскотартуской школы к анализу феномена музейной экспозиции. В конце х начале х годов семиотический подход к феномену музея и музейной экспозиции создает предпосылки для создания теории музейной коммуникации, использующей семиотические приемы. Исследователи создают собственный метод анализа музейной экспозиции на основе синтеза идей московскотартуской семиотической школы и семиотических представлений музееведов социалистических стран. Рассмотрим подробнее динамику развития представлений о языке музея в отечественно музееведении с целью выбора направлений дальнейших исследований. Для культурного процесса х годов проблема языков различных видов искусств была одной из актуальных. Затем эти проблемы рассматривались целым рядом исследователей, ранее входивших в ОПОЯЗ ЮН. Тыняновым, В. Б. Шкловским, выдающимся кинорежиссером С. Эйзенштейном, художниками К. В., Малевичем, В. В. Кандинским и другими. Так например, Ю. Н. Тынянов в статье Иллюстрации1 г. В работе Об основах кино2 г. В.Б. Шкловский в статье 1Основные законы кинокадра 3 г. Интерес музееведов х х годов к проблеме языка музеев и языка экспозиции для них эти понятия не вполне разделимы был, таким образом, культурно обусловлен. Рассматривая эволюцию представлений о языках различных искусств в е е годы, В. Паперный 4 определяет эту эволюцию как движение от признания абсолютной специфичности каждого языка и принципиальной невозможности перевода с одного языка на другой к необходимости четкого соотнесения любого языка искусства с естественным языком, что может способствовать изложению вербальный текст с максимальным приближением к оригиналу. Впервые понятия язык музея, язык экспозиции стали широко использоваться участниками Первого Всероссийского музейного съезда и кругом авторов журнала Советский музей. Эти понятия получили распространение в 1ой половине х годов. Точные хронологические рамки распространения этих понятий определить достаточно сложно, и, на наш взгляд, это не является целью данной работы. Тынянов Ю. Н. Иллюстрации Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. Тынянов ЮН. Об основах киноТынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы Кино. Шкловский В Б Основные законы кинокадра Шкловский В. Б. За лат. Паперный В. Культура Два М. Представление о месте экспозиции в системе музея в ее взаимозависимости с определенной природой музея. В статье И. К. Луппола, главного редактора журнала Советский музей О задачах Советского музея открывающей первый номер этого издания, понятие музей определяется следующим образом для нас музей есть политико просветительный комбинат, на базе научноисследовательской работы показывающий свои собрания и показом, наглядным представлением, рассказывающим трудящимся массам о природе и человеческом обществе. Больше того, с нашей точки зрения музей должен не только рассказывать о том, что было и есть, т. В данном определении, по нашему мнению, нужно подчеркнуть следующие аспекты декларирование особого сочетания политикопросветительной и научно исследовательской деятельности при ведущей роли первой признание экспозиции основной формой деятельности музея определение сути экспозиционного метода как раскрытия какойлибо темы через наглядные представления на основе демонстрации коллекций. Основой наглядного представления, по мнению другого музееведа, придерживавшегося сходных с И. К. Лупполом взглядов, Ф. Кона являются образ, а образ, воздействуя на чувства, организует мысль. Таким образом, именно целостный образ, который мог бы быть адекватно понят массами что важно для всех анализирующих природу музея в е. Исходя из изложенною, мы можем утверждать, что, с точки зрения музееведов конца х начала х годов, основной функцией музея являлась передача эмоционально и эстетически окрашенной информации, осуществляемая через музейную экспозицию. Лутшол И. К О задачах Советского музея Н Советский музейШ л С5. Кои Ф. Задачи краеведческих музеев Советский музей.