Эволюция музейной экспозиции как знаковой системы

• Автор: Чеснокова, Мария Николаевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 163 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. Музейная экспозиция как знаковая система.

1. Экспозиция как вторичная моделирующая система

2. Теория музейной коммуникации.

3. Знаковость экспоната и профильные группы музеев

4. Классификации музейных экспозиций

Глава 2. Виды музейного экспонирования и семиотический

критерий

1. Музейный предмет и типы знаков.

2. Традиционная классификация видов

музейной экспозиции и типы знаков.
2.1 Систематическая экспозиция
2.2 Ансамблевая и ландшафтная экспозиции
2.3 Тематическая экспозиция.
2.4 Семиотическая структура экспозиции отдельных типов музеев
2.4.1 Виртуализация экспозиционной деятельности.
2.4.2 Музеи под открытым небом и экомузеи.
2.4.3 Музей одной картины
3. Постоянная экспозиция и временная выставка
Глава 3. Эволюция музейной экспозиции. Тенденции и перспективы
развития.
1 Совершенствование и развитие форм музейного экспонирования
2. Восприятие зрителя в смене типов экспозиций.
3 Тропы в музейной экспозиции.
4. Тенденции и перспективы развития музейной экспозиции
Заключение.
Список использованной литературы


Способность музейного предмета выступать в качестве знака, то есть представителя некоторого объекта, является его неотъемлемым свойством наряду с другими важнейшими свойствами, такими как информативность, то есть способность выступать в качестве источника сведений о различных явлениях, аттрактивность способность производить на посетителя непосредственное впечатление своими внешними качествами, привлекать внимание, и экспрессивность способность воздействовать на эмоциональную сферу человека, вызывать ассоциации. Знаковость экспонатов позволяет представить музейную экспозицию как текст, то есть последовательность знаков, построенную по правилам определнного языка. Следует отметить, что музейный предмет может сам по себе рассматриваться как текст, который, имеет определнный семиотический дискурс. Однако, будучи элементом текста экспозиции, он выступает в роли знака. Исследованию музейной экспозиции как семиотической системы посвящена диссертация А. Ю. Волькович. В свом исследовании А. Окладникова Е. А Махлина С. Т. Музейный предает и его семиотический дискурс Триумф музея СПб. Осипов, . А.Ю. А.Ю. Волькович отмечает, что при применении систематического метода, как правило, актуализируется денотативное значение музейного предмета, то есть предмет в качестве знака в этом случае указывает на класс объектов, объединнных определнными свойствами. При построении экспозиции на основе музейнообразного и образносюжетного методов на первый план выходят коннотативные, более сложные, вторичные значения музейных предметов. Говоря об экспонате как о знаке, а экспозиции как знаковой системе, нельзя забывать о том, что этот знак, как и строящаяся на его основе система, обладают рядом существенных особенностей, которые дают основания называть их знаками особого рода. Эти особенности раскрывает в своих исследованиях С. Т. Махлина. В статье Семиотический аспект музейной экспозиции она указывает, что элементы музейной экспозиции, выделяемые как знаки, имеют свойства обычного знака информируют о чмто отличном от них и функционируют в знаковой ситуации. Однако, как отмечает автор рассматриваемой статьи, элементам музейной экспозиции не присущи такие свойства знака, как устойчивость и единичность значения в данном контексте, ясная очерченность границ и возможность многократного использования знака в разных контекстах, возможность изменения формы знака и е частичная или полная произвольность по отношению к денотату. Музейный экспонат многозначен и многозначность эта зависит не только от контекста, в который он помещн, но и от уровня тезауруса посетителя, его способности воспринимать, декодировать послание. Волькович А. Ю. Музейная экспозиция как семиотическая система Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологии. СПб. Там же. С. 6. Ещ одно необычайно важное отличие состоит в той роли, которую играет форма, материальный субстрат музейного предмета. Вс это дат С. Т. Махлиной основания определять музейный знак как знак особого рода, близкий к художественному знаку в искусстве. Аналогия между музейной экспозицией как знаковой системой и другими знаковыми системами также оказывается не полной. Как указывает С. Т. Махлина, язык музейной экспозиции обладает тремя свойствами знаковой системы связью между знаками, строящейся в соответствии с определнными правилами синтаксиса введением новых знаков на основании правил, а не произвольно зависимостью значения знака от места, занимаемого им в системе. С.В. Пшеничная в монографии Музей как социокультурный феномен. Информационно коммуникативная модель выделяет те же черты, присущие языку музейного общения как знаковой системе, о которых пишет С. Т. Махлина . Любой элемент музейной экспозиции, выступающий в музейном сообщении, в роли особого знака, раскрывает свой информационный потенциал не только через собственные физические признаки и свойства, но и через то конкретное место, которое он занимает в структуре экспозиционного текста. На способность экспозиционного контекста, то есть визуальной взаимосвязи экспонатов, иметь самостоятельное содержание, не сводимое к сумме экспонируемых предметов, указывает Т. П. Калугина. Она отмечает, что экспозиционный контекст способен не только акцентировать или приглушать те или иные качества предмета . Пшсничпая С. В. Музей как социокультурный феномен. Информационно коммуникативная модель С. В. Пшеничная. СПб. Образование, . Калугина Т. П. Художественный музей как феномен культуры. Издательский дом Петрополис, .