Музейные собрания московских купцов-меценатов Щукиных в контексте российской культуры XX века

• Автор: Полякова, Ольга Борисовна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

Введение.
Глава 1.Традиции отечественных собирателей и формирование коллекционномузейных интересов московских купцовмеценатов Щукиных

1.1.Традиции отечественного коллекционерства в XIX в.

1.2.Формирование коллекционерских и музейных интересов купцов меценатов Щукиных

1.3.Институциональные формы организации музеев в России и щукинские собрания

Глава 2. Музей русской старины,отечественного и зарубежного прикладного искусства П.И.Щукина

2.1.Формирование коллекций П.И.Щукина

2.2.Состав и принципы построения музейноколлекционного комплекса П.И.Щукина

2.3.Формы музейной коммуникации в практике П.И.Щукина

2.4.Музей П.И.Щукина в контексте русской культуры конца XIX нач.XX в.в.

Глава 3. Галерея С.И.Щукина в музееведении и художественной жизни России 1й пол. XX века
3.1 История создания коллекции С.И.Щукина
3.2.Формы музейной коммуникации в практике С.И.Щукина
3.3 Щукинская галерея и художественная жизнь России г.г.
3.4 Собрание С.И.Щукина и послереволюционная художественная жизнь страны
Заключение
Список использованных источников


Щукиных,их взаимоотношения с различными художниками. В документах из наследия искусствоведов и музееведов Б. Н.Терновец, П. Д.Эттингер, А. М.Эфрос , и др. Щукинской галереи,об отдельных аспектах музейной работы. С.И. Щукина подчеркивается в опубликованных на Западе дневниковых записях американского искусствоведа А. Барра, который специально знакомился с опытом экспозиции Эрмитажа и московских музеев западного искусства в г. США в году . В последние годы были изданы материалы, подготовленные Н. И.Харджиевым, о русском авангарде х годов с воспоминаниями современников,что дает возможность уточнить многие важные детали в оценке роли щукинской галереи для художественной культуры России XX века, в частности, влияние ее шедевров на
В. В.Маяковского, Д. Д.Бурлюка и других участников круга футуристов. Мемуарные публикации о художественной галерее С. И.Щукина отличаются полярностью своих оценок общественной и художественной значимости его коллекции. Если представители старшего поколения мемуаристов М. В.Нестеров и др. А.В. Куприн, В. В.Домогацкий и др. Для характеристики коллекции и музея П. И.Щукина особую значимость имеют Воспоминания самого мецената, написанные и изданные незадолго до его смерти в году. Эти Воспоминания характеризуют Петра Ивановича как человека, сохранившего, особенно в молодости родовые черты московского купечества с его ограниченностью, предрассудками, спесью богатеев, капризностью в отношениях с художниками и музейными посетителями. Но в то же время П. И.Щукин предстает как энтузиастсобиратель древностей, инициатор создания уникального музейноархитектурного ансамбля, построенного в соответствии со стилем того времени, которому посвящен такой музей. Второе издание Воспоминаний, подготовленное в г. Н.В. Горбушиной, содержит некоторые фактические неточности в комментариях, переводе французских имен и названий. В сопроводительной статье не привлечены материалы личного архива П. И.Щукина, находящиеся в полном распоряжении этого автора в ОПИ ГИМ. Комментатор текста и автор сопроводительной статьи, полностью дублирующей текст публикации в сборнике Краеведы Москвы, Н. В.Горбушина использует лишь опубликованные ранее другими исследователями документы. В качестве характерных неточностей в книге следует привести неверные даты смерти В. А.Серова г. Д.В. Григоровича вместо г. К.Моне Завтрак на траве почемуто названа Завтрак в лесу. В опубликованных описях, каталогах,составленных самими владельцами и сотрудниками указанных музеев, содержатся важные сведения музеологического характера, и этот вид источников следует выделить в отдельную группу. Ценная информация извлечена из Каталога галереи С. И.Щукина и описей коллекции П. И.Щукина, которые были изданы в конце XIX начале XX веков. Этот вид источников характеризует состав коллекций купцовмеценатов, уровень овладения приемами атрибуции и систематизации этих коллекций ко времени издания этих описей и каталогов. Новый тип каталога с более подробными сведениями о происхождении картин, их перемещении от одного владельца к другому, участии в выставках и основной литературе, посвященной этим музейным экспонатам, представляет Каталог выставки произведений П. Пикассо , собранных в свое время С. И.Щукиным и переданных в Эрмитаж. Это издание было подготовлено сотрудником Эрмитажа, искусствоведом А. Г.Костеневичем. Каталог не только один из видов источников по истории музейного дела, но и важная форма классификации и систематизации музейных коллекций. Еще более сложную форму каталога в сочетании с целой серией статей о коллекционерской и музейной деятельности И. С.И. Щукина представляет совместное российсконемецкое издание Коллекционеры Морозов и Щукин. От Мане до Пикассо, подготовленное к выставке шедевров из их коллекций в России и в ФРГ в г. Помимо опубликованных источников для исследования музейной деятельности Щукиных привлекались неиспользованные, непроанализированные прежде в музееведении каталоги,описи, фотодокументы и архивные материалы. Меценатство и музейная практика бр.