Трансформация кинокоммуникации в постсоветской России

• Автор: Легошина, Нина Викторовна
• Шифр специальности: 22.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 143 с. : ил.

1.1. Эпоха постмодерна и ее влияние на коммуникативную массового систему кино

1.2. Киносинтез как основная характеристика кино эпохи постмодерна

Глава II Кино как элемент системы массовой коммуникации и массового искусства

2.1. Кино как средство массовой коммуникации

2.2. Типология киноаудитории и жанровое предпочтение

современных российских зрителей

Глава 1 Специфические черты трансформаций коммуникации современного кинематографа

3.1 Мифологизации общественного сознания

3.2. Мифологемыобразы как элементы кинокоммуникации между режиссером и зрителем в современном кинематографе

3.3. Цвет как коммуникативный элемент мифологизации в

постмодернистском кинематографе.

3.4. Изменение характера кинознаков.
3.5. Аппликативномозаичная композиция кинематографа
постмодернизма.
3.6. Стирание границы между реальным и идеальным.
3.7. Новые технические средства отображения и воспроизведения реальности.
3.8. Смешение жанров как элемент постмодернистской
трансформации киноязыка.
Заключение
Библиография
Актуальность


Видение мира сквозь призму постмодернизма обнаруживает себя, прежде всего, в таких сферах концептуализации, как искусствоведение, культурология, социология во всем комплексе гуманитарного знания, а также в философии. В анализе коммуникативной системе кино с точки зрения коммуникативистики влияние постмодернизма представляет особый интерес, т. Картина мира постмодерна это ее распад, который предстает как отсутствие означаемого и хаос. Фуко. Кино постмодернизма также отображает кризис метафизического мышления, в нем ясно виден распад картины мира. Кино мозаично, его сюжеты приобретают аппликативный характер. Сила художественного образа кино в его обращению к мифологическому сознанию зрителя. Образ таит в себе секрет, который в действительности лишен того, что могло бы быть раскрыто, какоголибо смысла и содержания. Соблазн такого искусства в намеках на якобы существующую здесь тайну. С приходом постмодернизма явления культуры лишаются своей эманационности налета своего неземного, божественного происхождения и все больше сближаются с ремеслом, а это означает, что они уже не так четко отделены от явлений социального. На практике это выражается в разрушении барьеров между высокой и популярной культурой, а также сопровождается развитием подготовленности массовой аудитории к высокому искусству. В концепции массовых коммуникаций кинематограф занимает далеко не последнее место. Кино как синтетический канал массовой коммуникации обладает максимальной силой и сферой коммуникативного воздействия. В этой связи крайне актуально, на наш взгляд, проанализировать изменения произошедшие в российском кинематографе сквозь призму постмодернизма. Постмодерн изменяет правила игры в и расставляет новые акценты коммуникационном процессе нового кино появляются новые технические средства отображения и воспроизведения реальности, сама реальность теряет централизованные харакгеристики и приобретает характер ризомы, корневища Делез, Гаттари, происходит перераспределение ролей среди участников коммуникации. На наш взгляд крайне актуально проанализировать характер таких трансформаций. Важно определить значение режиссера и зрителя в диалоге кино как массового искусства. Для эстетики массового кино характерно постоянное балансирование между тривиальным и оригинальным, агрессивным и сентиментальным, вульгарным и изощренным. Практическая значимость работы заключается в том, что результаты и методика исследования могут служить базой для дальнейшего анализа специфики массовой коммуникации в кинематографе постмодерна. Апробация работы. Основные положения и результаты исследования нашли отражение в докладах, прочитанных на II Международной научной конференции Развитие средств массовой коммуникации и проблемы культуры в Москве г. Ломоносов гг. Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии. Постмодернизм сложное многоплановое явление культуры является предметом изучения различных наук. Бауман, А. Хеллер, Ф. Фехер и др. Видение мира сквозь призму постмодернизма обнаруживает себя прежде всего в таких сферах концептуализации, как искусствоведение, культурология, социология во всем комплексе гуманитарного знания, а также в философии. В анализе коммуникативной системы кино с точки зрения коммуникативистики влияние постмодернизма представляет особый интерес, т. Постмодернизм как направление начал развиваться в конце первой половины XX века. Большинство культурологов сходятся во мнении, что середина XX столетия войдет в историю мировой культуры как начало нового этапа ее развития. Суть этого перехода заключается в переходе от Модерна, а вместе с ним и от культуры буржуазного общества в целом, к грядущему типу культуры, еще неведомому нам в его содержании и конкретных формах, но предчуствоемому все более остро как необходимому способу самосохранения человечества, возможности его выживания на планете 4. Сам термин вошел в научный обиход и бытовой лексикон в е гг. Впервые термин посмодерн был применен Арнольдом Тойнби для обозначения нового периода в развитии западной цивилизации.