Веркбунд и немецкая архитектура начала XX века, 1900 - 1914 гг.

• Автор: Гнедовская, Татьяна Юрьевна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 386 с.

Оглавление.
Введение.

Глава I. Истоки Веркбунда и образование организации

гг

1.1. Историческая ситуация в Германии накануне создания Веркбунда

1.2. Основные тенденции развития архитектуры в период, предшествующий созданию Веркбунда.

1.3. Дрезденская выставка прикладного искусства года.

Дело Мутезиуса

1.4. Итоги подготовительного периода

1.5. Учредительное собрание

и провозглашение Веркбунда

1.6. Веркбунд и .
Сопоставительный анализ.
Глава II. Деятельность Веркбунда в области архитектуры в период перед Первой мировой войной гг.
2.1. Жилая сфера.
Архитектура особняков, городасады.
2.2. Промышленная сфера. i
Архитектура фабрик.
2.3. Общественная сфера.
Архитектура театра.
Глава III. Кельнская выставка Веркбунда г., как итог предвоенного этапа развития организации.
Седьмой съезд Веркбунда.
3.1. Подготовка Кельнской выставки
3.2. Архитектура выставочных павильонов.
3.3. Седьмой съезд Веркбунда
Заключение
4.1. Три этапа в развитии Веркбунда
за предвоенный период.
4.2. Итоги предвоенного этапа деятельности организации.
Место Веркбунда в истории мировой архитектуры.
Приложения
Библиография
Литература


Именно на этом этапе стало возможным говорить об объединении. Период рационализации и упрощения. Следующий период в развитии немецкой архитектуры, длившийся примерно с по гг. Мы остановимся на нем подробнее, потому, что хотя хронологически он находится за пределами дат жизни Веркбунда, можно сказать, что он не только непосредственно подвел к созданию организации, но с него уже началась ее деятельность. Более того, с нашей точки зрения, все лучшее, что было создано архитекторами Веркбунда, было создано до формального его провозглашения. Как всегда пик в развитии архитектуры и прикладного искусства, пришедшийся на момент создания Веркбунда был и началом спада в развитии этих искусств. Психологические особенности нового периода. Новый взгляд на жизнь и искусство. Рационализация начинается с того, что ведущие роли окончательно закрепляются за прикладным искусством и
архитектурой, как самыми экономически значимыми сферами. Все возвышенное и отвлеченное отступает, по крайней мере в постулатах, на второй план. Художники не хотят больше ограничивать свою деятельность рамками замкнутых художественных колоний и стремятся влиться в бурный поток современного бытия. Именно кипучая, энергичная жизнь, а не отвлеченные мечтания провозглашаются теперь целью и источником любого творчества. В году, Петер Беренс, отрекаясь от мечтательноидеалистических устремлений прошлых лет сказал Настоящее искусство создают творческие личности, твердо стоящие на ногах и отдающие себе трезвый отчет в своих художественных порывах. Эта фраза точно отражает настроения того времени, однако нельзя не отметить тот забавный факт, что произнесена она была на открытии безалкогольного ресторана, спроектированного самим Беренсом. Вообще широкое распространение обществ трезвости в Германии этих лет было глубоко симптоматичным. Общество, и в первую очередь художественная интеллигенция, искало путей постановки жизни и творчества на рациональные рельсы. Мистицизм модерна был во всеуслышанье проклят. Упрощение искусства объявляется необходимостью, вызванной прежде всего стремлением адаптировать его к требованиям индустрии и массового спроса. Как показал недавний опыт, глубоко индивидуальное творчество модерна не могло быть без вопиющих искажений воспринято массовым производством и анонимным рынком, значит, искусство должно было быть максимально упрощено, приведено к неким общим среднестатистическим схемам. Помимо вопросов спроса, рынка и заказов, чисто художественная сфера также тяготела к упрощению. Р. . Его заслуга признается теперь прежде всего в изгнании эклектики, а на освободившемся поле начинаются поиски в области сути формообразования, выработки пространственных законов, выяснения влияния простейших геометрических форм на психику человека и тд. Мещанство, от которого бежал и к которому в конечном итоге вернулся модерн, представляется, связанным именно с наличием чисто внешних атрибутов, с обилием деталей не зря австриец Адольф Лоос приравнивает в эти годы орнамент к преступлению. Большинство архитекторов в этот период пришло к убеждению, что путь к высокому стилю лежит через очищение искусства и его максимальное упрощение. Вельде писал в г. Смысл, форму и цель всех вещей современного мира мы должны воспринимать с той правдивостью, с какой греки понимали смысл, форму и цель колонны. Совсем не просто сегодня найти точное содержание и оформление для простейших вещей. Именно тогда впервые выявилось, характерное для послевоенного периода желание вернуться к первоистокам примитивным, архаичным, варварским формам творчества, с тем,
чтобы строительство будущей новой культуры начать с Ничто . Упрощение было родственно обобщению, взгляду с птичьего полета, откуда исчезают все несущественные мелочи, а вселенная видется во всей совокупности. Теперь пространство, а не деталь определяли архитектуру, а по словам Т. И. Бачелис, категория пространства в искусстве адекватна духовной потребности в глубине . V . I, . V V . V i i i. Толстой В. П. XX век. Бачелис Т. И. Пространственное мышление в театре XX века На грани тысячелетий. М., . С. 2.