Принципы колористической организации объектов дизайна архитектурной среды

• Автор: Кошкин, Дмитрий Фридович
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 167 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

1 глава. ЦВЕТ В ПРЕДМЕТНОПРОСТРАНСТВЕННОМ ОКРУЖЕНИИ

ЧЕЛОВЕКА

1.1.Цветовая культура общества. Историкоэтнографический фактор .

1.1.1. Семантическое значение цвета в предметном окружении человека

1.1.2. Историкокультурный фактор в формировании цветовой культуры

общества

1.1.3. Субъективные предпочтения в формировании цветовой среды.

1.2. Природноклиматические особенности как фактор формирования цветовой среды.

1.2.1. Цветовая среда и природноклиматические характеристики

региональный уровень

1.2.2. Природное окружение и цветовая среда города
1.2.3. Микроклимат и цветовое окружение локальный уровень
1.3. Архитектурноградостроительный фактор и цветовая среда.
1.3.1. Влияние градостроительной структуры в формировании
цветовой среды
1.3.2. Стилевые особенности архитектурнохудожественного ансамбля и
цветовая среда
1.3.3. Современные методы формирования цветовой среды с учетом
особенностей архитектурного контекста.
1.3.4. Композиционные особенности архитектурнохудожественного ансамбля и
цветовая среда
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ.
2 глава. ЦВЕТ В ДИЗАЙНЕ
2.1. Эмоциональнопсихофизиологическая функция цвета в дизайне 2 Психофизиологические особенности восприятия цвета.
2.1.2. Основные группы цветовых ассоциаций.
2.1.3. Взаимосвязь психофизиологии восприятия цвета и особенностей
эксплуатации объекта цветоносителя
2.2. Композиционнодекоративная функция цвета в дизайне.
2.2.1. Цветовая форма в дизайне
2.2.2. Цвет и линейные формы
2.2.3. Построение цветовой композиции на плоскости
2.2.4. Колористическая организация объемнопространственной формы
2.3. Информативнознаковая функция цвета в дизайне
2.3.1. Цвет как способ передачи информации о функциональных и
эргономических особенностях объекта
2.3.2. Цвет и конструктивнотехнологическая информация об объекте .
2.3.3. Цвет и информация о форме объекта
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
3 глава. КОЛОРИСТИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ОБЪЕКТОВ ДИЗАЙНА АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ
3.1. Концептуальная модель колористической организации объектов дизайна архитектурной среды
3.1.1. Специфика полихромии объектов дизайна архитектурной среды
3.1.2. Цветовая форма объектов дизайна архитектурной среды
3.1.3. Специфика факторов среды при колористической организации объектов
дизайна архитектурной среды.
3.2. Принципы колористического формообразования объектов дизайна архитектурной среды
3.2Л. Принципы колористической организации объектов предметно
пространственной среды города.
3.2.2. Принципы цветоформообразования объектов дизайна
в архитектурной среде.
3.2.3. Реализация принципов на примерах колористической организации
объектов иредметнопростраиственпой среды.
ВЫВОДЫ 0 ГЛАВЕ
ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Цветовые символы это наиболее распространенные, общепонятные и устойчивые значения цвета, имеющие большей части древнее происхождение и связанные с крупномасштабными социальными явлениями или с общепризнанными жизненными ценностями. Так, например, синий цвет с древнейших времен и до
наших дней обозначает небо т. Символические значения цвета бывают, как правило, межкультурными, они понятны всем народам и во все времена, так как основываются на ассоциациях с явлениями природы и постоянно подкрепляются жизненными наблюдениями человека. Более низкими но значению и менее масштабными являются цветовые аллегории и метафоры. Они функционируют в сравнительно узких пределах национальных культур, возникают в новое или новейшее время и существуют сравнительно недолго. Примеры таких метафор синий понедельник, голубая или розовая рецензия, черный юмор, белый билет, желтая пресса и т. Все это поэтические фигуры, реализующие содержательную сущность цвета. В живописи, даже самой натуральной, цвет фактически никогда не копируется с натуры. Как правило, он представляет своего рода метафору, т. Так возникают синий лес, золотые березы, изумрудная трава, медовые и шоколадные человеческие тела, пылающие лица. Живописец поэтизирует природный цвет, приписывает не свойственные ему качества и тем самым создает метафору. В материальной культуре цветовая метафора коренным образом меняет смысл вещи. Например, роялю присущ черный цвет, поэтому белый рояль воспринимается как вещь особая, знак высшего благородства и утонченности. Таким же особым смыслом отмечены, например, зеленая гвоздика О. Уайльда, желтая кофта Маяковского, Голубая роза русских кубофутуристов. Следующим по масштабности семантическим типом является образ. Образы это плод индивидуального творчества отдельного художника. Жизненная среда таких индивидуальных образов произведение, в котором они возникли, и сфера их влияния зависит от качеств этого произведения, от широты его влияния и времени жизни. Образ продукт микрокультуры. Однако меткие и яркие образы выходят за границы произведения и живут второй и третьей жизнью в памяти носителей культуры. Их повторяют, цитируют, перефразируют, исследуют. Таковы, например, гениальные цветовые образы Гоголя, Достоевского, Бунина, Пришвина, Паустовского, Уайльда, 0. Генри, Сэлинджера, Лбэ Кобо. Наконец, к самой низкой семантической модификации цвета следует отнести знак. Обычно цветовые знакиэмблемы применяются в геральдике,
форменной одежде, в атрибутах власти и происхождения, указателях профессии, чина, должности, а также в системах визуальных коммуникаций. Смысл цветовых знаков связан с определенной договоренностью и понятен только тем, кто приобщен к договору, но он все же сохраняет связь с архетипической основой цветовой семантики. Например, красный лампас или красная подкладка на генеральской одежде это условный знак, но трудно представить себе, чтобы он мог быть заменен, например, телесным или банановым. Колористический образ предметнопространственной среды находится под воздействием тенденций кино и телевидения а сейчас и под воздействием глобальной компьютерной сети интернет, а также других областей искусства, науки и техники. Поэтому изучение роли цвета требует, с одной стороны, исторического подхода, с другой учета специфики художественного мышления нации на разных этапах ее развития, включая и современностей. Таким образом, цвет в предметной среде имеет знаковый характер, он может нести различные значения цвет символ как духовное порождение всего человечества, цвет аллегория и метафора как духовное порождение данного народа или социальной группы, цвет образ как результат индивидуального творчества художника, цвет знак как условное кодирование. Однако применительно к профессиональной деятельности архитекторадизайнера мы можем говорить лишь впервую очередь о цветеобразе и цветезнаке. Эти семантические значения и опираются в некоторых случаях на высшие значения символы как например, в средневековой геральдике или используемых в современном течении постмодернизм аллегории и метафоры. Это связано с отмеченной выше полисемантичпостыо цвета т. Многозначная роль цвета в общественной жизни и опыте каждого человека напрямую связана с понятием цветовой культуры общества.