Формирование стиля рококо во французской архитектуре и салонная культура Франции первой половины XVIII века

• Автор: Никонова, Алина Викторовна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 118 с.

СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ЭЛЕМЕНТЫ ФРАНЦУЗСКОЙ РОКАЙЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

ГЛАВА 2. САЛОН В КУЛЬТУРЕ ФРАНЦИИ

ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМЫ ЭВОЛЮЦИИ АРХИТЕКТУРЫ РОКОКО ВО

ФРАНЦИИ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

Однако, это нисколько не снижает ее главной ценности, а именно того, что
братья Гонкуры фактически впервые открывают мир рокайльного искусства широкому читателю. Эмиль Байяр одним из первых посвятил свою отдельную работу Стили Регентства и Людовика XV1 проблемам рококо в архитектуре. Он попытался разделить стиль Регентства и собственно рококо, дать некоторую периодизацию и найти истоки происхождения рокайля. Он признал, что стиль Регентства был переходным, существовал до конца х годов, а в конце этой эпохи окончательно утвердился стиль рокайль, как нечто завершенное. Рококо, по Байяру, появилось на стыке архитектурных традиций эпохи Людовика XIV, от которых Регентство не смогло избавиться, и новых влияний в декоративноприкладном искусстве, которые появились благодаря деятельности Оппенора, Мейссонье и Тома Жермена. В е гг. В году выходит работа Пьера Верле Стиль Людовика XV2, где автор вырабатывает свою периодизацию стиля период подготовки с г. Верле считал, что начало стилю кладет деятельность Робера де Котта, который подготовил возможность перехода от стиля Людовика XIV к стилю Людовика XV. Творчество Мейссонье, по мнению Верле, не вписывается в генеральную линию развития стиля. Два наиболее значительных труда, посвященных стилю рококо, вышедшие в эти годы, принадлежат Луи Откеру и Фиске Кимбаллу. Фиске Кимбалл в монографии Стиль Людовика XV. Истоки и эволюция рококо3 рассматривает декоративноприкладное искусство Франции первой половины XVIII века и выделяет рококо в отдельный стиль именно благодаря оригинальности декора. Кимбалл отмечает, что для архитектуры рококо свойственны новые по сравнению с барокко черты в конструкциях и пластических формах. Луи Откер в 3 томе своей монументальной Истории классической архитектуры во Франции4 отмечает, что признаки нового стиля появляются около гг. Франции рождаются новые типы отелей и замков. Ж.А. Первая половина XVIII века характеризуется противостоянием барочного и классического духа, а рококо возникает из итальянского и испанского барокко влияние Сарди, Бибиенны и Чурригеры. Окончательно рококо приобретает статус стиля в статье в Энциклопедии искусства5. Ее авторы Ханс Зедльмайер и Херманн Бауэр подводят итоги своих исследований в нескольких пунктах, утверждая, что
рококо это не фаза позднего барокко или классицизма, а один из стилей первой половины XVIII века, по сути своей враждебный и барокко и классицизму Авторы несколько раз подчеркивают, что рококо это не только мода на украшения, а действительно стиль, характерный и для архитектуры, памятники которой формируются в синтезе всех искусств. В статье Мишеля Галле Несколько этапов рококо в парижской архитектуре6 автор подводит итог развития представлений о рококо. Мюнхене в году. В работах, посвященных рококо в е гг. Мартена. Людовика XIV, и господства свободы духа после его смерти. В основе стиля лежат итальянское барокко, восточные влияния и влияние живописи Ватто. Стиль Регентства
расценивается как переходный, он сохраняет композиции эпохи Людовика XIV, но добавляет к ним новую свободу. В работе Кристиана НорбергШульца Архитектура позднего барокко и рококо8 автор старается разграничить понятия позднего барокко и рококо. Он пишет, что рококо отражает идеи, характерные для века Разума, и в тоже время его формы выражают некоторую ностальгию по Великому Веку. Гварини осуществить исторический синтез характеризует позднее барокко, а желание придать каждому зданию и каждой части здания индивидуальный характер свойственны для рококо. Можно видеть, что все эти авторы отмечают истоки причем, во мнениях здесь нет единства и выделяют стиль Регентства как предшествующий собственно рококо, но не пытаются проследить процесс развития стиля более детально. Таким образом, до настоящего времени термин рококо в различных искусствоведческих трудах может обозначать стиль декоративноприкладного искусства, определенное направление в искусстве или в моде, или же стиль искусства вообще, подобный другим большим стилям, таким как барокко или классицизм. На мой взгляд, последнее толкование в наибольшей мере отвечает реальному положению вещей, хотя и с рядом оговорок.