Цветовое моделирование архитектурного пространства.

• Автор: Виноградов, Якуб Петрович
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с. +Прил. (35 с. )

1.1. Современные тенденции колористики и развитие методов моделирования архитектурного пространства

1 Истоки современных концепций пространства

и пвета в архитектуре

1.1.2. Анализ теории и практики художественнопроектного моделирования архитектурной колористики .бОначалах годов

1.1.3. Методы и методики проектного моделирования архитектурной колористики

1.2. Развитие концепций и методов архитектурной колористики в архитектурных школах

1.2.1. Изучение цвета в ведущих архитектурных школоах х годов и вопросы колористики

в современном отечественном образовании

1.2.2 Цвет в современных зарубежных художественных

и архитектурных школах е годы

1.2.3. Современные требования к колористической подготовке архитектора .

ВЫЗОДЫ ПО I ГЛАВЕ
ГЛАВА П. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЦВЕТОВОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ
АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА
2.1. Вопросы теории цветового моделирования архитектурного пространства
2.1.1. Основные понятия цветового моделирования архитектурного пространства
2.1.2. Система понятий архитектурное цветопространство.
2.2. МЕтодическая система цветового моделирования
2.2.1. Роль и задачи цветового моделирования в
организации зрительного восприятия
2.2.2. Принципы цветового моделирования
2.2.3. Этапы цветового моделирования
ВЫВОДЫ ПО Д ГЛАВЕ
ГЛАВА Ш. ПРИНЦИПЫ ФОРМИРОВАНИЯ СИСТЕМЫ УЧЕБНОГО ЦВЕТОВОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ
3.1. Структура цветового моделирования в системе высшего архитектурного образования
3.1.1. Основные цели, задачи и этапы цветового моделирования
3.1.2. Моделирование как средство освоения основных категорий и понятий архитектурной колорястики
3.1.3. Макетирование ведущая форма цветового моделирования архитектурного пространства
3.1.4. Вопросы классификации методов, средств и приемов учебного цветового моделирования
3.2. Основные принципы и формы учебного цветового моделирования
3.2.1. Учебнометодические принципы
3.2.2. Виды учебного цветового моделирования
ВЫВОДЫ ПО Ш ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Сегодня созданная индустриальными методами монохромная архитектура в своей массе преобладает над цветным наследием архитектуры прошлого. Недооценка выразительных и формообразующих возможностей архитектурной полихромии усугубляет монотонность окружения даже в случае квалифицированного объемнопланировочного решения. Использование индустриальных конструкций типового проектирования объективно привело к снижению пластических и пространственных качеств архитектуры. Отсутствие полихромии к тому же стало причиной снижения ее колористической выразительности. В результате жилые . Анализ теории и практики художественнопроектного моделирования архитектурной колористики начала х годов. Поворот в художественном мышлении х
годов к экологическому восприятию архитектурного пространства и среды, в отличие от более узкого представления локального, изолированного пространства в е годы, обращает на себя внимание как явление принципиальное Новизна проектной ситуации возникла в современной архитектуре в связи с укрупнением размеров урбанистического пространства, размахом и темпами строительства, реализацией новых принципов градостроительства, технологических достижений, а также как результат широкого использования монументального искусства и его интеграции с архитектурным пространством. Среда рассматривается сегодня как эстетический феномен, то есть шире, чем физическое окружение. Колористика и полихромия на всех уровнях проектирования от города до детали фасада позволяют вести даилог, помогают соподчинять пространства, устанавливать масштаб. Особенно часты в отечественной и зарубежной практике случаи трансформации ординарной, неудовлетворительной в эстетическом отношении современной архитектуры с помощью монументальной живописи, которая изменяет форму и размеры реальных пространств, их утилитарно упрощенную структуру. Ярким примером преодоления инертности некоего самодовлеющего материального объема представляет мозаика Л. Полищука и С. Щербининой на здании библиотеки 2рго медицинского института в Москве. Мозаика, обладающая значительным формообразующим действием, не уступает архитектуре в композиционной активности. Эта работа, являющаяся безусловной удачей монументалистов, зрительно трансформирует индифферентный объем в тектонически выраженную структуру, насыщенную смысловыми и формальнопространственными характеристиками. Оставаясь принадлежностью архитектуры, ее средством, построенная на крупных членениях цвета и формы, мозаика позволяет глухому объему как бы фокусировать окружающее пространство, табл. Основным принципом монументальной живописи в е года было
согласие с архитектурой, плоскостная трактовка стены, декоративный цвет, упрощенная стилизация предметноизобразительного сюжета. Утверждению новых принципов взаимоотношения цветопластики с архитектурой служит творчество московских монументалистов И. Лавровой и И. Пчельникова. Цвет в их работах подчас расходится с предметной формой, и именно поэтому он смело трансформирует внутренние пространства, развивая их пластически, ритмически и колористически. Плафон работы московского монументалиста И. Николаева во Дворце культуры им. Фрунзе в РостовенаДону, посвоему уникальный опыт пространственного моделирования, предпринятый в нашей практике. Само ощущение и понимание пространства как перетекающей, пластичной, упругой и всеобъемлющей материи выражается в современном искусстве в текстильных и керамических композициях, в сценографическом моделировании среда драматургического действия, в современной живописи и архитектуре. Современная живопись является своеобразной лабораторией, где создаются новые концепции, метода и приемы внедрения цвета в предметнопространственную среду. Эксперимент с цветом зачастую позволяет найти структуру и эмоциональную выразительность архитектурного образа. Необходимо отметить новшество, которое одновременно преображагаце действовало и на саму архитектуру. Оно заключалось в акцентировании внешней по отношению к самим зданиям среда, во внимании к ее пространственной, пластической и цветовой продуманности.