Сохранение и развитие исторических традиций в современной архитектуре Японии : на материале Всемирных выставок

• Автор: Коновалова, Нина Анатольевна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 217 с. : ил.

Введение

Глава 1 Социокультурпый контекст и градоустройсгво Всемирных выставок

1.1 Девизы и тематика Всемирных выставок как отражение социо

культурного развития мирового сообщества и принципы его формирования

1.2 Организация пространства Всемирных выставок и сложение

ведущих градостроительных принципов своего времени

1.3 Экспозиционный город в Японии демонстрация градостроительных приоритетов

Глава 2 Архитекту ра Японии на Всемирных выставках

2.1 Павильоны Японии на довоенных выставках предъявление архитектурных традиций

2.2 Архитектура павильонов Японии и Германии после Второй мировой войны тенденции формообразования

2.3 Формы и способы передачи архитектурных традиций в павильонах

Японии и Германии
2.4 Использование смысловой триады пустота промежуток тень
в творчестве современных японских архитекторов
2.5 Архитектурные эксперименты на Всемирных выставках и реальное
строительство
Глава 3 Япония Россия общее и особенное
в архитектурных экспериментах XX века
3.1 Русский авангард и японский метаболизм
3.2 Русский авангард и современная архитектура Японии
3.3 Лестница как прием организации общественного пространства у И. Леонидова и Т. Андо
3.4 Общественное и индивидуальное пространство социальный эксперимент в архитектуре жилища русского авангарда и формирование индивидуального пространства в современной японской архитектуре
Заключение и выводы
Примечания
Источники и литература по теме
Приложение 1. История создания Всемирных выставок
Приложение 2. Таблицы иллюстраций
Введение


Сам переход к национальным павильонам совпал с уходом от эклектизма в архитектуре разных стран и способствовал возвращению к национальным истокам не только на выставочной площадке, но и на территории своей страны. Кроме того, в задачу национальных павильонов этого периода входило также создание образа своей культуры. То есть концепция национального павильона, разрабатываемая страной участницей, была направлена на то, чтобы составить желаемое представление о своей культуре перед мировым сообществом. Во второй период Всемирных выставок в заявленных темах уже начинает просматриваться стремление обозначить проблему например, К столетию прогресса годы, Строительство мира
завтрашнего дня годы. Однако не происходит выявления конкретной проблемы, ее локализация. Постановка проблемы, в полном смысле этого слова, не является целью этих выставок. Скорее, Всемирные выставки в этот период представляют собой мероприятия, направленные на прогнозирование будущего развития и призывающие не упускать из внимания ценностные установки различных культур. Такая ситуация привела к необходимой закономерности того, что именно с этого времени страныучастницы начинают возводить национальные павильоны. Действительно, постепенно зданиясимволы, единственные выставочные сооружения, в значительной степени вытесняются национальными павильонами, которые сами начинаются приобретать важную экспозиционную роль. На Парижской выставке года каждая страна впервые имела отдельный павильон, что с этого времени и стало необходимым и важнейшим условием функционирования Экспо. В результате, каждая странаучастница ставит перед собой задачу посредством собственного павильона в предельно доступной зримой форме создать образ своей культуры. Таким образом, выставочная архитектура в этот период представляет собой предъявление культурных ценностей, отобранных каждой страной для создания образа своей культуры. После Второй мировой войны в концепции Всемирных выставок что находит непосредственное отражение в темах Экспо на первый план выходит проблемное поле. Страна, организующая на своей территории Всемирную выставку, заявляет ее тему, затрагивая какуюнибудь грань проблемы, связанную с давлением техногенной цивилизации. Например, первая послевоенная выставка года прошла под темой Человек и прогресс. В историю Экспо действительно вошла как выставка, на которой было продемонстрировано крупнейшее научное открытие XX века
получение атомной энергии. Именно этим и объясняется эмблема выставки и ее центральное сооружение Атомиум, символизирующий XX столетие как эпоху расщепления атома. Для раскрытия темы выставки используются архитектура, художественное решение павильона и размещенная в нем экспозиция. Новый курс, выбранный для обсуждения создавшегося в мире положения, оказался актуален для всего мирового сообщества, что является одной из главных причин столь высокого числа страну частниц в этот период Всемирных выставок. Ведь тема выставки обсуждается со странамиучастницами, каждая из которых может предложить свой вариант ее решения. А для решения поставленной проблемы каждой странеучастнице необходимо в нужном ракурсе преломить накопленный за свою историю культурный опыт. Именно такая задача стоит перед архитектурой Всемирных выставок этого периода. Тогда же складывается концепция национального павильона, предполагающая соединение в этом архитектурном сооружении национальных традиций своей культуры с последними техническими достижениями и современным миропониманием. Архитектура становится ведущим способом раскрыть проблему, а значит, приблизиться к ее решению. Основным вопросом в этот период можно считать организацию городского пространства. После Второй мировой войны эта проблема стала особенно актуальной для двух стран Японии и Германии, потерпевших в этой войне поражение, и к ее окончанию, сильно пострадавшие, находившиеся в ужасающем состоянии. Возможно именно этим объясняется тот факт, что эти страны впервые явились организаторами на своей территории Всемирных выставок именно в послевоенный период. Германию практически полностью опустошил смерч разрушений.