История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера : 30-е годы XIX-начало XX вв.

• Автор: Зайцева, Наталья Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 209 с.

Введение

Глава 1. Характеристика источников

исследования и историография

Глава 2. Реконструкция дворца в е гг. XIX в.

Архитектор А.Л.Михайлов

Глава 3. Интерьеры Юсуповского дворца

в с гг. XIX в.

Глава 4. Реконструкция дворца в е гг. XIX в.

Архитектор А. А.Сгепанов

Глава 5. Реконструкция дворца гг.

Заключение
Примечания
к
Введение


Искусство каждой эпохи вбирает в себя и отражает от себя весь комплекс современных ему идей, чувств и настроений, причм известную роль неизбежно играет и закон притупления чувства и закон реакций. Стиль спокойный непременно сменяется беспокойным, серьзный и важный игривым и легкомысленным, прямолинейный криволинейным. Что же касается творческого метода архитекторов, то он не обязательно совпадает со стилем. Творческому методу архитекторов классицизма свойственна абсолютизация античности, но изучение памятников античного зодчества приводит к пониманию се неоднородности. Углубление знаний о взаимовлиянии культур античного мира, позволившее увидеть разностилье, компилятивное сочетание форм в произведениях зодчества, ранее казавшихся созданиями единого стиля, убеждало в том, что и в древности художники использовали метод соединения архитектурных форм предшествующего времени и других народов ,я. Внутри классицизма вырабатывается постепенно иной метод. История искусства представляется теперь как процесс. Эклектика никогда не отрицала классицизма, но низводит его до уровня одного из стилей. Творческий метод этого периода свобода выбора протостиля, свобода сочетания разных стилей, не означавшая, однако, анархии и произвола заказчика, вырабатывается своеобразный язык архитектуры, где каждая историческая эпоха ассоциировалась с определнным эмоциональным рядом и определнным качеством. И, наконец, эпоха модерна рождает сразу несколько художественных методов. Об архитектуре XIX начала XX века написано много трудов, немало посвящено и истории интерьера. Как правило, выделяются внешние факторы развития интерьера и упускаются из виду логика его саморазвития. Одними из первых исследователей, обратившихся к истории развития русского интерьера, были И. Л. Бартенев и В. Н. Батажкова в книге Русский интерьер ХУШХ1Х веков Л. Эволюция интерьера представлена ими как социальное явление. Для нас представляют интерес вторая и третья главы этой книги, посвященные классицизму и эклектике. Авторами выделены три стадии классицизма в интерьере и даны их временные границы ранний классицизм , строгий классицизм два последние десятилетия XVIII века и поздний классицизм первая треть XIX века. Анализ особенностей интерьеров, присущих каждому из этих периодов, выполняется на примере наиболее известных сооружений петербургских и московских архитекторов Д. Кваренги, В. Брснны, Ч. А.Воронихина, М. Казакова, В. Баженова. Как правило, речь идет об интерьерах императорских дворцов. Говоря об эклектизме, подчеркивается его буржуазный характер, который определяется появлением нового социального заказчика буржуазии. Николаевский. Вей становится на свои места, если учесть, что эклектика приходит в Россию как европейская мода, следовательно, речь идт о европейской буржуазии. А.Менеласа, решается авторами исследования достаточно просто В целом Коттедж представляет собой своеобразное сооружение, в котором, по существу, нет ни готики, ни классицизма, а лишь оригинальный и не лишнный прелести стилистический сплав, созданный рукою тонкого и умелого художника. Основным методологическим принципом исследователей является взгляд на историю развития русского интерьера ХУШХ1Х века как на органический процесс, логически вытекающий из предшествующего развития. Возможно, недостаточно полно рассматриваются условия исторического, экономического, культурного порядка, повлиявшие на формирование интерьера, но формулировка особенностей интерьера этого периода, данная в этом исследовании, стала уже фундаментальной. Авторам не удалось избежать негативного отношения к модерну, характерному для искусствознания х годов Ранний модерн годов отмечался сугубым декоративнзмом, оперировал претенциозными, надуманными формами
преимущественно вялых криволинейных очертаний . В целом, авторам исследования удалось создать классификацию направлений в истории русского интерьера в контексте архитектуры предшествующего и последующего этапов развития зодчества. Работа Чарльз МакКрокодейла Убранство жилого интерьера от античности до наших дней М.