Абстрактное искусство как феномен художественной культуры XX века

• Автор: Борисова, Анна Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 175 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ АБСТРАКТНОГО ИСКУССТВА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПОИСКЕ КУЛЬТУРЫ XX ВЕКА

1. Абстрактное искусство как предмет теоретического исследования

2. Абстрактное искусство как форма художественного мышления и метод художественного творчества
3. Абстрактное искусство в системе художественного поиска отечественной культуры XX века

ГЛАВА П. АБСТРАКТНЫЙ ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД В ИСКУССТВЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА

1. Основные тенденции абстрактного искусства во второй половине XX века

2. Абстрактное искусство в России во второй половине XX века

2.1. Московская школа абстрактного искусства второй половины XX века

2.2. Ленинградская школа абстрактного искусства второй половины XX века .

3. Основные тенденции русского абстрактного искусства последней трети XX века
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Основные понятия истории искусств. А. Гильдебранд Проблема формы в изобразительном искусстве. М., . Тем самым он, не подозревая о последствиях своего разделения, предопределил обособление на уровне теоретического анализа произведения как такового и его представления восприятия. Гильдебранд понимал восприятие как важную составляющую предмета искусства. Вслед за Гильдебрандом исследование проблемы визуального восприятия искусства, в том числе и нефигуративного, продолжил Р. Арнхейм. Мне стало ясно, что, между прочим, и самый дух времени в вопросах формальных создается именно и исключительно этими полнозвучными художниками личностями, которые подчиняют своей убедительностью не только современников, обладающих менее интенсивным содержанием или только внешним дарованием без внутреннего содержания, но и поколениями, веками позже живущих художников. В.Кандинского к недвусмысленному выводу о том, иго беспредметная живопись не есть вычеркивание всего прежнего искусства, но лишь необычайно и первостепенно важное разделение старого ствола на две главные ветви. Прочитанные на кафедре Берлинского и Мюнхенского университетов лекции Г. Вельфлина посещались многими художниками в частности, их слушателем был Наум Габо. Само признание законности и применимости данного метода, прозвучавшее с высокой университетской трибуны, дало в руки апологетам абстракционизма разящее в цель оружие и укрепило их уверенность в исторической правоте своей миссии. Более того, оно было неразрывно связано с решительным отказом от предметности и сознательным выбором субъективного языка абстрактных форм, линий и цветов, способных вместить в себя и донести до зрителя внутреннее духовное содержание картины. Например, также особо заметно влияние вельфлиновских принципов на одного из лидеров и ведущих теоретиков русского авангарда Давида Бурлюка. Не только Д. Бурлюк анализируя кубизм и футуризм, и В. Кандинский создавая философски многомерную и логически выстроенную теорию внутренних законов творчества, но также К. Малевич формулируя радикальные принципы языка супрематизма, в свою очередь, подражал всльфлинианской теории эволюции стиля с сс систематизаторством, анализом динамического саморазвития формы и поэлементным расщеплением предмета творчества. Кандинский В. В. Ступени. Текст художника. Цит. Кандинский В. В. Избранные труды по теории искусства. Т.1. М., . С. . Там же. С. 2. Бурлюк Д. Кубизм поверхность плоскость Пощечина общественному вкусу. М., . См. В годы XX столетия в Северной Америке теорию и историю абстракционизма развивают М Шапиро, К. Гринберг и X. Розенберг, основоположники школы американского экспрессионизма, провозгласившие автономию как основную цель искусства и абстракцию как направление, максимально раздвигающее горизонты человеческого Я за пределы искусственно созданных эстетических и политических границ. В теоретикоискусствоведческих работах Розалинд Краусе , одного из ведущих представителей современной американской теории искусства, в частности Подлинность авангарда и другие модернистские мифы, на примере искусства минимализма и ландшафтного искусства раскрываются концептуальные, смысловые особенности современного искусства, и абстрактного творчества в частности. Данные источники для нашего исследования интересны и тем, что тенденции, выработанные американской и европейской школами абстрактного искусства оказали влияние на русское абстрактное искусство второй волны, что мы и рассматриваем в нашем исследовании далее. В связи с этим структура второй волны русского абстракционизма усложняется, так как непосредственные традиции отечественного абстрактного искусства дополняются американской и европейской трактовкой этого метода. Теоретическими источниками для нашей работы из зарубежных исследователей явились труды также М. Хайдеггера, 3. Гидиона, Р. АрнхеЙма и др. Наибольший вклад в понимание феномена художественного пространства внес М. М. i i . V.2. Viii. Краусс . Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. М. Художественный журнал, .