Генезис древнего декоративно-прикладного искусства Байкальского региона

• Автор: Комарова, Надежда Петровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 190 с. : ил

Введение.

Глава 1 Древнее искусство Байкальского региона исторические этапы

1.1. Типологизация предметов древнего искусства.

1.2. Развитие декоративноприкладного творчества во III тыс. до н.э. I тыс. н.э металлургия бронзы и железа.

1.3. Иконография форм декоративноприкладного искусства.

Глава 2 Проблема художественных стилей в древнем искусстве Байкальского

региона.

2.1. Методологический аспект проблемы стиля в декоративноприкладном искусстве.

2.2. Стили эпохи металлов.

2.3. Эклектика в искусстве эпохи средневековья

2.4. Значение декоративности в прикладном искусстве Байкальского региона

Заключение.
Библиографический список использованной литературы.
Приложения3
ВВЕДЕНИЕ


Из всех этих определяющих характеристик можно сделать вывод о стабильности понятий, обусловливающих закономерности развития форм предметов, их содержание, и, конечно, взаимосвязь. Эти общие черты, закономерные для последующих страниц истории мирового искусства, почти не распространяются на культуру древности и средневековья, в частности, Востока Азии. Изобразительное искусство Сибири принято начинать с палеолитической пластики охотников Мальты и Бурети. И при этом отмечать, что археологические данные перечеркнули традиционные положения старой эстетики. Теперь уже все понимают, что эволюция искусства чрезвычайно сложный процесс, что палеолит и мезолит знаменуют собой первый взлет в истории живописи, графики и скульптуры на территории нашей страны Формозов, . Однако, закономерности формирования и развития, например, древней пластики как вида изобразительного искусства, или декоративного предмета в археологической литературе не выделены. Представим себе характеристики тел антропоморфных изображений, условность трактовки женского силуэта в некоем палеоабстрактном стиле. То же самое в пластике птиц реализм и схематизм одновременен. Но нельзя сказать, что совершеннее реальность или условный образ. В творческом сознании художника шел процесс абстрагирования от реальности в образе к явлению в законченной форме. В истории искусства имитативные натуралистические формы конкретные детали, отображения частных признаков, как правило, ассоциируются с начальным этапом художественной традиции. Специфический показатель стиля качество деформации демонстрирует стилизацию и схематизацию Мириманов, . Чтобы подтвердить наличие у древнего человека столь высоких качеств художественного мышления, необходимо выяснить соответствовали ли орудиям труда возникновение и развитие на данном этапе произведения изобразительного искусства. При ответе на этот вопрос уместно вспомнить, что, например, монументальным сооружениям предшествуют простые бытовые формы построек, и, прежде чем обратиться к скульптуре, художник должен постичь законы трехмерного пространства и попросту уметь рисовать. Материалы эпохи палеолита показывают развитие опережающего отражения в потребностях первобытного коллектива, с одной стороны, прогресс в режущих инструментах и технике резьбы, прогресс в психофизиологической организации индивида, обеспечившей новые возможности ориентировки человека во времени и пространстве Фролов, , с. Примеры изображений на стенах пещер, сохранившихся в искусстве палеолита Франции, Испании, на Урале, свидетельствуют о том, что первобытное искусство может быть монументальным по форме и содержанию, часто глубоко реалистичным. Возможно, это пример всплесков таланта. В таком случае закономерен вопрос есть ли последовательность в процессе познания мира посредством его изображения от знака символа к наскальной живописи, и к виду, казалось бы, более сложному пластике, где приходится работать не с плоскостью, а с объемом. Очевидно, что простейшие образцы т. Байкальского региона Комарова, , . Изучение технологий изготовления первобытных орудий труда, реконструкция производственных операций и их предполагаемых результатов позволили ученымархеологам убедительно доказать соответствие эволюции орудийного комплекса созданию предметов древнего изобразительного искусства, сопоставив хронологии и воссоздав общую психоинтеллектуапьнук картину археологических культур Филиппов, . Следующая в истории первобытной культуры эпоха неолит ставит и новые проблемы. Но, прежде чем перейти к анализу неолитической культуры и искусства, надо уточнить правомочность соединять в одном тексте столь неблизкие территории, входящие в состав исследуемого нами Байкальского региона, как север Иркутской области со знаменитыми Венерами из Мальты и Бурети, Прибайкалье с прекрасными образцами неолитической культуры в виде костяных лосей и рыбок, а также нефритовые декоративные кольца и подвески в виде клыков марала из Забайкалья и Северной Монголии. Археологи второй половины двадцатого столетия считают, что работами Г. И. Сосновского и А. П. Окладникова палеолит Забайкалья выделен в одну из областей палеолита Сибири.