Синтез искусств и инвариантность в исполнительстве в сфере взаимодействия музыки и танца

• Автор: Плохов, Александр Васильевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 161 с. : ил

Введение.

Глава I Танец и музыка проблемы взаимосвязей

1 Взаимодействие музыки и пластики в искусстве танца

2 Многообразие танцевальных жанров ориБмузыки

и их синтетическая природа.

3 Особенности жанровой интонации танцевальной музыки.

Глава II Исполнение танцевальной музыки проблема инварианта

1 Инвариантность в искусстве.

2 Инвариантность в музыкальном исполнительстве.

3 Танцевальная жанровая интонация и инвариант

ее музыкальноисполнительского отражения.

Заключение.
Список литературы


В качестве основных использовались историкокультурный системноаналитический в пересечении с исполнительским подходом типологический наблюдения. Научная новизна диссертации заключается в том, что в ней впервые проблема инварианта в музыкальном исполнительстве становится предметом исследования и рассматривается в одной из областей жанровой интонационности с позиций синтеза искусств. Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее положения и теоретические выводы могут быть использованы в курсах теории и истории искусства, в преподавании исполнительских дисциплин, в творческой деятельности музыкантовисполнителей, в музыкальнопросветительской деятельности. Апробация работы. Диссертация обсуждена на заседании кафедры теории и истории искусства Академии переподготовки работников культуры искусства и туризма и рекомендована к защите. Основные положения диссертации опубликованы в печатных работах. Ее результаты апробированы в выступлениях на научных конференциях в г. Барнауле г. Ярославле г. Исполнительский анализ фортепианного произведения АГИИК, г. Барнаул и Психологопедагогические основы музыкального
испольнительства ЯГПУ, г. Ярославль, в лекционнопросветительской, педагогической и испольнительской деятельности. Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, содержащего . Глава I Танец и музыка проблема взаимосвязей. Их эмансипация как самостоятельных видов искусства привела к существенному изменению в характере взаимосвязей. Танец как синтетический вид искусства продолжал и продолжает существовать в нерасторжимом единстве с музыкой, так как его пластическая организация во времени подчинена законам определенной музыкальной системы. Музыка во все большей степени приобретает роль музыкальной основы постановки и исполнения, а не просто музыкального сопровождения танца. Если раньше музыка сопровождала танец, то теперь танцуют под музыку. Музыка, чье происхождение ряд исследователей ведет именно от танца 3, для которой танец послужил одним из важнейших источников интонационности и оказал решающее влияние на формирование и развитие инструментальных жанров, приобрела более независимое положение как самостоятельный вид искусства. Это связано с тем, что танцевальная интонационность не является единственной е основой. Это наиболее развитая и многообразная сфера движенческой интонационности, где существует также шаг, бег, прыжок, удар. Кроме этого существует другая сфера, связанная с дыханием пение, декламация крик. Новый энциклопедический словарьтМ. Сов. С. . Таким образом, если взаимосвязи танца с музыкой, являющейся его неотторжимой и естественной основой, укреплялись, то музыка в своем развитии все более расширяла свои интонационные возможности, прежде всего, в сфере вокальной и декламационной интонационности, постепенно освобождаясь от изначальной зависимости от танца. Тем не менее, эти интонационные связи продолжают существовать. Их особенности и будут далее рассмотрены. Взаимодействие музыки и пластики в искусстве танца. Происхождение танца. Танец синтетический вид искусства, который основан на выразительности ритмически организованной пластики человеческого тела. На сегодняшний день в науке существует ряд мнений о происхождении танца, среди которых следует назвать концепцию его возникновения в древности из разнообразных движений и жестов, связанных с трудовым процессом и эмоциональными впечатлениями окружающего мира, что являлось пластическим выражением сильных эмоций, теорию биологического происхождения от танцев животных У. Сорелла, космологическую концепцию X. Эллиса, модель жизненно необходимой коммуникативной связи А. Ломакса, идею К. Закса о подмене социальных детерминаций социологической и психологической основой, определение М. Шитсом танца как спонтанного и уникального явления , с. На наш взгляд, представляется правомерным связать происхождение танца с проявлением человеческого адаптогенеза, с явлением ритмопластического освоения и присвоения окружающего мира, что в целом не противоречит существующим теориям. Первоначально он имел религиозно магическое значение и был неотделим от обрядов.