Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея : на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX - XXI вв.

• Автор: Панченко, Анна Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 199 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.с
Глава I. МУЗЕЙНАЯ ВЫСТАВКА КАК КУЛЬТУРНОЭСТЕТИЧЕСКИЙ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФЕНОМЕН ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИОГРАФИИ И МЕТОДОЛОГИИ

1.1. Музей как пространство актуализации культурноисторической

памяти с

1.2. Понятие музейная экспозиция и ее типология с

1.3. Понятие художественная выставка и сс типологияс

1.4. Театрализация и интерактивность как направления выставочной деятельности современного музеяс
Глава II. ИСТОРИЗМ И СИНТЕТИЗМ КАК ТЕНДЕНЦИИ СОВРЕМЕННОЙ ВЫСТАВОЧНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ

2.1 Историзм как тенденция современной музейной выставочной

деятельностис

2.1.1. Художественная выставка как форма исторического диалогас
2.1.2. Художественная выставка как форма персональной историис
2.2. Выставка как форма художественного синтеза с
2.3. Феномен малой выставки в современном музейном пространстве к проблеме культурноисторического диалога .с
Глава III. КОММУНИКАТИВНОСТЬ И ТЕХНОЛОГИЧНОСТЬ КАК ФАКТОРЫ РАЗВИТИЯ СОВРЕМЕННОЙ ВЫСТАВОЧНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИНСТИТУЦИЙ
3.1. Виртуальное бытие искусства и проблемы современной музейной выставочной деятельности
онтологический и аксиологический аспекты.с
3.2. Коммуникативность как тенденция современной выставочной деятельностис
3.3. Музейный интернетсайт в системе репрезентации художественного наследияс
3.4. Галерейный интернетсайт в современном интерактивном художественном пространстве с
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.с
БИБЛИОГРАФИЯ


Результаты диссертационной работы могут быть использованы в практической деятельности музеев и галерей, в частности в разработке экспозиционных решений выставок, а также в качестве пракгических рекомендаций в музейновыставочной работе. Обоснование методики описания и анализа современных форм выставочной практики художественных институций, включающей в себя название выставки и се концепцию, предметный и визуальный ряд выставки, экспозиционное и просгранственное решение выставки, технологическое решение выставки, художественный образ выставки. Выставка как форма художественното синтеза. Выставка как форма виртуальною бытия искусства. Апробация работы. ВАК. Кроме того, результаты диссертационного исследования обсуждались на всероссийских научнопрактических конференциях Современное искусство в контексте глобализации наука, образование, художественный рынок СПб. СПбГУП, гг. Центральном военноморском музее работа над топографоэкспозиционном планом при подготовке новой экспозиции в здании Крюковских Морских Казарм, оформление музейных выставок, а также при создании интернетсайта музея. Структура диссертационного исследования. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии. Общий объем диссертации 8 стр. Библио1рафия включает 0 наименований на русском и английском языках. ГЛАВА I. Если музееведение как наука смотрит на музей исключительно как на научноисследовательские и научнопросветительские учреждения, призванными предметно и наглядно содействовать просвещению населения, на место, где хранятся, обрабатываются и формируются различного рода коллекции, как на место, которое с помощью своих экспонатов и фондов знакомит своего посетителя с его историей и дает ему пищу для ума, то искусствоведение уже давно рассматривает музей как подвижную структуру, которая не только хранит свои коллекции и разнообразные предметы искусства, быта и. За последнее двадцатилетие музей в России стремительно меняется из кладезя предметов и научного знания он трансформируется в активного участника культурологических процессов в дворцахмузеях устраивают благотворительные вечера, выступают звезды с концертами, уже несколько лет с неизменным успехом идет фестиваль Дворцы Петербурга СанктПетербург, любой желающий может приобрести билет и послушать классическую музыку в дворцовых интерьерах, на несколько часов представить себе, как в XVIII веке также под звуки клавесина или струнных в этих залах вальсировали монаршие особы. Ночь музеев, на которую каждый музей участник делает особенную программу все эти процессы и многое другое лишний раз показывают, что музей XX века вовсе не отмирает за ненадобностью в период господства цифровых технологий, а активно развивается и ищет новые пути своего развития. Если раньше основной задачей было в соответствии с идеологическими установками развернуть экспозиционное повествование таким образом, чтобы оно соответствовало общепринятым нормам и служило подспорьем в патриотическом воспитании граждан страны, то теперь, помимо организации выставочных и экспозиционных залов, в расчет также берутся и так называемые неэкспозиционные площади. Музей, мыслимый как храм муз, приобретает теперь новые качества, а также, коммуникативные функции. Сюда уже принято идти не только для того, чтобы пополнить багаж своих знаний посредством получения новой информации об истории страны или об искусстве, но и чтобы полностью провести свой выходной день большинство музеев на своих площадях устраивают кафетерии, кресла и скамейки для отдыха известен опыт музея Орсэ Париж, Франция, где по всему периметру экспозиционных площадей второго этажа идет зона для отдыха посетителей, в музеях проходят научные конференции, или устраиваются лектории для всех желающих Государственный Эрмитаж, Государственный музей Истории СанктПетербурга, устанавливаются интерактивные стенды, появляется беспроводной интернет. В своем нынешнем состоянии музей делает большой шаг навстречу меняющемуся миру существует даже грант, поощряющий движение музея по новому пути Меняющийся музей в меняющемся мире и требовательному потребителю различных услуг, носящего в этих стенах имя посетитель.