Субкультура киберпанка и американский кинематограф

• Автор: Артюх, Анжелика Александровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 155 с.

1.1. Панки от научной фантастики

1.2. Этика хакеров, или жрецы киберпространства

1.3. Последние ландшафты мутоплп

ЧАСТЬ И Кино кибернанковской чувствительности

2.1. Киберпространство артшацня v. гал.тюцннагорнка 1 2.2 , или иосткибсриетический субъект 2

2.3. Аинматропный эффект посткиберпанка 4

Заключение

Библиография

Мечта о реальном делает одержимыми героев всех интересующих диссертацию фильмов от Бегущего по лезвию бритвы до Отеля Новая Роза и Нирваны. Естественно, здесь нужно отдавать себе отчет в том, что подобная одержимость поиском идентичности свойственна любому постсовременному субъекту не только субъекту романов киберпанка. Но это выводит кинофантастику за рамки сугубо киберианковского дискурса, делает се актуальной в контексте современной культуры в целом. Отчасти по этой причине Матрица рассматривается в диссертации как образец посткиберпанка, а экранизации чисто киберпанковских произведений Джонни Мнемоник и Отель Новая Роза вес же рассматриваются в ряду фильмов тсиберпанковской чувствительности нежели как фильмы киберпанка. Впрочем, еще в первых строчках второго раздела диссертации можно найти утверждение о том, что применительно к продюсерскому американскому кинематографу стоит говорить только о выборочном влиянии киберпанка, исходя из того обстоятельства, что кинематограф этот традиционно осторожничает с внедрением новых идей и сюжетов и тем самым, не ставит во главу угла актуальность. Неслучайно, большинство фильмов кнбсрпанковской чувствительности принадлежат авторству так называемых голливудских маргиналов, среди которых Ридли Скотт, Дэвид Кроненберг, Роберт Лонго, Абель Феррара. Только Матрица братьев Вачовски стала блокбастером, однако напомнила об анархистском литературном киберпанке тогда, когда тот уже окончательно переместился в анналы истории фантастики. В завершении вступления стоит отметить, что попытки апробировать данную тему неоднократно осуществлялись автором диссертации в статьях для журнала Искусство кино, а также в выступлениях на научных конференциях. В истории научной фантастики еше не встречался случай, когда какоенибудь из сс направлений за короткий срок приобретало статус субкультурного феномена. Киберпанк исключение. Киберпанк ворвался на сцену американской НФ в начале х, став долгожданной новой волной, не менее талантливой и влиятельной, чем предшествовавшая ей Новая Волна Оршанской фантастики х, продолженная американской фантастикой х годов. Как любая новая волна, киберпанк выводил научную фантастику из стагнации, предлагал свою версию ее спасения от смерти, свой взгляд на статус в контексте Большой Литературы. Рассматривая роль киберпанка в контексте эволюции жанра. Роджер Лакхурст писал История НФ это история амбивалентных смертей. Множество направлений НФ Новая волна, феминистская НФ, киберпанк пережили и трансцендентальную смерть как жизнь, и дегенеративную жизнь как смерть, в итоге, разгромив все препятствия, извратили специфику жанра. НФ. Они становятся окольными тропинками к большой дороге, ведущей к смерти НФ5. Несмотря на то, что с начала х годов постмодернизм начал демонстрировать свой пресловутый кризис, киберпанк все же имеет смысл соотносить и с постмодернистской парадигмой. В отличие от модернистской оторванности искусства от жизни, постмодернизм предельно, до шизофрении, нивелировал различия высокой политики и трэша повседневности, доведя до формы микрополитики, по выражению Эндрю Росса, политики локальностей и частностей, политики национальных, сексуальных, этнических различий6. Предельно демократизированные искусства и технологии компьютеры, СМИ, мультимедиа способствовали практикам по дезинтеграции, деконструкции, декомпозиции, переозначиванию, различению, демистификации, делегитнмизации истории и культуры как текста. Как результат этого дисперсия культурных голосов, смутность, туманность репрезентируемых образов и жанров, эклектизм как нулевая точка отсчета. Литературный киберпанк как раз и выражал культурный эклектизм, децентрироваиностъ, социальную фрагментированность, постмодернистское мерцание меняющихся контуров, став одновременно и деконструкцией ценностей предшествующей фантастики, и их реконструкцией. Это не мешало ему закладывать фундамент субвсрсивного реализма фантастики постиндустриальной эпохи, основанной на возможности интерфейса биотехнологически усовершенствованного человеческого тела и интерактивной информационной технологии. Цит.