Дэвид Хокни и проблемы современной английской фигуративной живописи

• Автор: Рыков, Анатолий Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 275 с.

Содержание
Введение

Глава I. Историография творчества Дэвида Хокни.

Глава II. Проблема попарта в западном искусствоведении

и теории искусства.

Глава III. Теоретические проблемы современного фигуративного

искусства

Глава IV. Творчество Дэвида Хокни начала х годов

1. Искусство позднего модернизма и британский попарт

2. Творчество Дэвида Хокни годов.

3. Дэвид Хокни и английская художественная

жизнь х годов
4. Проблема стиля в творчестве Дэвида Хокни
годов.
Глава V. Калифорнийские работы Дэвида Хокни
середины х годов и американское искусство
Глава VI. Творчество Дэвида Хокни конца х х годов и эстетика неоконсерватизма
1. Творчество Дэвида Хокни и эстетика неоконсерватизма
2. Дэвид Хокни и концептуальное искусство.
3. Школа Лондона
4. Натуралистский стиль Дэвида Хокни х годов и фотография.
5. Творчество Дэвида Хокни конца х годов
Глава VII. Творчество Дэвида Хокни х годов
1. Искусство Дэвида Хокни х годов
2. Литературнотеоретические работы Дэвида Хокни х годов
Заключение.
Список использованной литературы


Хокни высказывает мысль о конце модернизма, которая противоречит другим высказываниям художника о необходимости осмысления и творческого развития открытий Пикассо и Матисса. Поэтому, говоря о конце современного движения v, Хокни имеет в виду конец абстракционизма и концептуализма. Далее, Хокни делает свое программное заявление о том, что его искусство пользуется популярностью, поскольку оно было неверно истолковано широкой публикой. Хокни соглашается с оценкой Фаллером формалистского метода искусствоведа Генри Гельдцалера одного из главных пропагандистов своего творчества. К. Ii. Ii. V. 9, , . См. Хэйуардгэлери с участием Хокни I , . Вторая часть интервью посвящена обсуждению дискуссионных вопросов творчества Хокни, главным образом проблем содержания. Особое внимание Фаллер уделяет социальным аспектам искусства Хокни. Фаллер видит определенное противоречие в том, что в своих выступлениях в печати Хокни постоянно затрагивает тему своего рабочего происхождения, классовой структуры английского общества в целом и в то же время игнорирует эту часть социального опыта в своем творчестве. Несмотря на свои заявления о господстве среднего класса в современном искусстве, Хокни не делает предметом своего искусства жизнь рабочего класса своего родного города Брэдфорда. Эти противоречия напомнили Фаллеру как декларированная Китаем Кытажем цель стать художником народа диссонирует с характером его искусства, когда он пишет, например, портрет историка искусства и художника Джона Голдинга или Ориенталиста фантастическую фигуру, изображение, перегруженное литературными и художественными аллюзиями. Фаллер считает, что искусство Хокни также нередко кажется заключенным в гетто художественного мира. Хокни, говоря о своей известной работе Мистер и мисс Кларк и Перси называет изображенных на ней успешных лондонских дизайнеров Осей Кларка и Силию Биртуэлл подлинными представителями рабочего класса. Фаллер говорит о сильном нарциссическом элементе в творчестве Хокни. Его мир это проекция собственного я художника, заменяющая ему реальность. Главные герои его искусства он сам и ограниченный круг его ближайших друзей. Фаллер затрагивает и другую важную тему влияние гомосексуальности художника на его искусство. Впоследствии эта тема на примере творчества Хокни середины х годов будет исследована Полом Мелиа. Ii. Ii. Опубликованная в журнале Нью Ревью беседа Хокни и Рональда Китая как манифест нового фигуративного искусства приобрела значение хрестоматийного источника по истории искусства Великобритании х годов. Оба художника отрицают прогресс в искусстве и называют изображение человека, человеческой фигуры главной темой искусства всех времен. Ульриха Лукхардта, которая содержит иконологический анализ ранних работ Хокни годов, в том числе и центрального произведения Хокни этого периода Мальчиккуколка. Историю создания одного из самых известных прозведений Хокни двойного портрета Генри Гельдцалера и Кристофера Скотта в своей статье с документальной точностью зафиксировал поэт Дэвид Шапиро. Три публикации посвятил Хокни известный американский искусствовед Генри Гельдцалер, близкий друг художника. V. 3, , . I i. V. , , . Ii i . V. 5 , . Фильм Больший всплеск режиссера Джека Хэйзена с играющим самого себя Хокни в главной роли вызвал целый поток рецензий и комментариев. Среди них следует особо отметить статьи Кита Робертса в Берлингтонмэгэзин Художник говорит, Питера Фаллера Больший всплеск в i и Джона Коулмена в Нью Стэйтсмен. Чарльз Дженкс, культуролог Надежда Маньковская, американский
искусствовед Кеннет Сильвер . Последний называет творчество Пикассо главным источником постмодернизма Хокни. Театральные работы Хокни стали темой бесчисленного количества публикаций в зарубежной периодической печати. В данном обзоре назовем лишь статьи Скотта Гуттермана в Арт энд Дизайн и Питера Конрада в Нью Стэйтсмен . Статьи Бернарда Денвира в Арт Интернэшнл принадлежат к числу наиболее интересных работ о Хокни в зарубежной периодике. К. i i i, V. V. 9. V. , . V. 3, . Маньковская . Б. Эстетика постмодернизма. СПб. К. . V. 1, 7, , . В. 1 Ii. Ii, , . Ii, , .