Предметный мир в советской живописи 1930-х гг. : семантический анализ

• Автор: Хузина, Татьяна Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 177 с. + Прил. ( 83 с.: ил. )

ВВЕДЕНИЕ
Глава I. Мотив как сюжетная основа советского натюрморта конца хпервой половины х гг.

1.1. Семамтизация вещи, предмет как знак новой действительности.

1.2. Формирование центральных мотивов мотивы окна и цветов.

1.3. Актуальные мотивы, субординация мотивов.

1.4. Ретроспектииные мотивы.

Глава . Предметный мир советского натюрморта второй половинах гг.

От мотива к теме.

2.1 Смена предметного мира официальный натюрморт второй

половины х гг.

2.2. Эмблематический натюрморт от мотива к знаку.

2.3 Мотив как составная часть темы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Примечания
Библиография


Эта быстрая смена предметного мира свидетельствует, что незримая борьба за тот или иной идеал быта разворачивалась не в сфере собственно быта гораздо консервативного и стабильного, чем область социальных идей, а в сфере идеологии. Уже в первые послереволюционные годы предметный мир картины и, в том числе, натюрморта проходит переоценку в русле классового подхода, ярким свидетельством которого и стало единообразие мотивов натюрморта. Этому процессу существуют словесные подтверждения. Так, Н. И.Соколова приводит случай один из деятелей, считающих себя непогрешимыми, обронил по поводу натюрморта с убитыми зайцами П. Кончаловского Нс наш заяц, заяцто не наш. Эт фраза раз и навсегда обозначила угол, под которым теперь рассматривался предметный мир картины. Как видно из приведенного высказывания, предметы приобрели отчетливое деление на наши н не наши, то есть каждая деталь рассматривалась, в первую очередь, как отражение определенной социальной идеи, бытия того или иного общественного слоя. Таким образом, в основе требований, предъявляемых критикой к картине, в начале х гг. Добровольно подчинив себя некоторому общему набору принципов, художественные деятели приняли постулат о необходимости социальной направленности 1 произведения. В е гг. Ставший доминирующим в официальном искусстве подход был озвучен одним из критиков в г. Ясно, что это картина рассчитано не на пассивное созерцание и академически замкнутое изучение, а на энергичное и немедленное действие. Немалую роль в этом сыграло агитационно
массовое искусство, с которым, по новой концепции, должна была породниться живопись, и откуда, в частности, происходил навязываемый картине принцип действенности. Этот подход делал специфические живописные, т. Ведущую роль начинал играть мотив натюрморта, вобравший в себя вес основные устремления эпохи. В свете данного понимания натюрморт в прежнем его виде как поле живописных и пластических исканий, как лаборатория формальных экспериментов1 был обречен. Эта тенденция была зафиксирована, в частности, уже в декларации группы Бытие, организованной в начале х учениками И. П.Кончаловскогогде впоследствии и он сам принимал участие, которая провозглашала отказ от понимания живописи как самоцели. Кончаловский, давая критическую оценку линии Бубнового валета, уже тогда значительно больше, чем натюрмортом, занимался портретом и пейзажем. Натюрморт же, к которому в конечном итоге мастер вскоре вновь обратился это отмечала и советская критика был уже иным. В первую очередь, в нем был смещен центр тяжести новый натюрморт вращался уже вокруг концентрирующегося в мотивах пресловутого содержания, что внешне выглядело как ограничение предметного состава натюрмортов, чем дальше, тем более совпадавшего у разных мастеров. Требование понимаемой сугубо литературно содержательности, унаследованное критикой х гг. АХРРа и выдвинутое за основу нового искусства, формировало тенденцию восприятия картины как подобия литературного рассказа, стремящегося к воссозданию образа жизни и быта. По этой концепции, возрождавшей к жизни традиции одряхлевшего передвижничества, предмету отводилась роль декорации, иллюстрации или подтверждения, что сказалось появлением в прежде асоциальном жанре натюрморта понятия идеологически выдержанных мотивов. Пытаясь отразить новые идеи в первую очередь, идею классовой борьбы и классового размежевания, натюрморт должен был измениться, утратив былое значение, поскольку возможности отражения злободневных проблем, манипулируя одними лишь предметами, невелики. Нго едва ли даже второстепенная роль нашла свое отражение в иерархии жанров, вновь сделавшейся актуальной в е гг. В иерархии, которая формировалась тематической картиной, натюрморт отражал лишь часть реальности, а именно се аспект, относящийся к картине нового быта, вещественными подтверждениями которой и должны были служить предметы. Но, кроме того, предмет должен был выступать также как знак новой действительности, и в этом смысле воплощение определенного образа быта было лишь частью его функции.