Микрохроматика в музыкальном искусстве позднего Возрождения : вопросы истории, эстетики, теории

• Автор: Полунина, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 218 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава 1. Социокультурные и эстет ические предпосылки развитии музыкальной культуры Италии позднего Возрождения.

1.1. Особенности итальянского общества эпохи Возрождения.

Гуманизм.

1.2. Академии эпохи Возрождения особенности функционирования. Назначение музыки.

1.3. Культура чинквеченто в контексте социальнополитических и духовных тенденций

1.4. Эстетика маньеризма позднего Возрождения и музыкальное искусство.

Глава 2. Ладоакустические закономерности развития музыкальной системы в эпоху Возрождения

2.1. Специфика ладового мышления эпохи Возрождения.

2.2. Проблема строя. Идея темперации.

2.3. Акустическая структура тона. Комма и диезис в музыкальной теории
от античности к Возрождению
Глава 3. Мнкроинтсрвальная теория Ф. Салинаса в трактате
Ое ппшеа.
3.1. Учение об интервалах
3.2. Учение об интервальных родах.
3.3. Учение о темперации
Глава 4. Микрохроматнческие опыты в музыкальной практике
позднего Возрождения.
4.1. Энармонический клавир Ф. Салинаса и фантазия Дж. Булла 1Л, ге, пи, Га, во, 1а вопросы аутентичного звучания.
4.2. Архиорган Н. Вичентино .
4.3. Португальский манускрипт и вопросы микроинтервалики
Заключение.
Список использованной литературы


Интерес к микрохроматике в европейской музыке позднего Возрождения был связан с эстетикой маньеризма, освоением идей древнегреческой теории музыки и стремлением ввести в музыкальную практику интервальные роды античности, эволюцией ладоакустического мышления эпохи. Теоретическая и практическая значимость исследования. Теоретическая значимость исследования состоит в осмыслении микрохроматики XVI века как исторически сложившейся звуковой системы. В
диссертации предложен понятийный аппарат, позволяющий проанализировать круг музыкальнотеоретических проблем, связанных с теорией микрохроматики. Выводы диссертации могут привлекаться, для дальнейшей разработки методологических принципов анализа систем с многоступенным делением октавы и выявления специфики оперирования микрохроматикой как в музыкальной практике позднего Возрождения, так и в музыкальной культуре ХУИХХТ веков. Практическая значимость исследования заключается в электронном моделировании микроинтервальных систем, описанных в музыкальной теории позднего Возрождения, в экспериментальном исполнении фрагмента фантазии Дж. Булла 1Л, ге, пи, , во, 1а в условиях многоступенной темперации XVI века. Результаты исследования могут быть практически использованы при реконструкции старинных клавишных инструментов, применяемых в современном искусстве и послужить для реализации аутентичного стиля исполнения произведений композиторов конца XVI начала XVII веков А. Валенте, Р. Родио, Дж. Мака, А. Майоне, Дж. М Трабачи, Ф. Ламбарди, Дж. Фрескобальди, А. Феррабоско младшего, Ф. Бианчиарди, И. Я. Фробергера, Я. П. Свелинка, Дж. Булла и др. Материалы диссертации также могут быть использованы при чтении дисциплин в области высшего профессионального музыкального образования истории и теории искусства и культуры, истории музыки, музыкальнотеоретических систем, анализа музыкальных произведений. Апробация1 результатов исследования. Основные положения диссертации были опубликованы в журналах Музыковедение и Вестник МГУКИ, включенных в перечень периодических научных изданий, рекомендуемых ВАК РФ для публикации основных результатов диссертаций на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. По теме исследования опубликовано статей объемом 4,2 п. XXI веке Владивосток, на ежегодной научной конференции Культура Дальнего Востока России и стран АТР ВостокЗапад Владивосток, , на Vй Международной научнопрактической конференции Культура Тихоокеанского побережья Владивосток, . В структуре диссертации введение, четыре главы, заключение, список использованной литературы и источников 6 наименований, на иностранных языках, приложения и аудио . В Первой главе рассматриваются особенности развития музыкального искусства эпохи Возрождения в социокультурном контексте, исследуются эстетикофилософские и духовные тенденции эпохи чинквиченто, выявляются эстетические принципы искусства маньеризма позднего Возрождения, обусловившие интерес к мнкрохроматике в музыкальной теории и практике второй половины XVI века. Во Второй главе определяются музыкальные причины развития мпкрохроматики в эпоху позднего Возрождения. Выявляются особенности ладоакустического мышления эпохи, изучается проблема строя и темперации, дан исторический экскурс основных представлений о способах деления тона от античности к Возрождению. Анализируется строение тона в системах теоретиков XVI века И. Вичентино и Ф. Салинаса. В Третьей главе характеризуются особенности учения о микроштерваликс Ф. Салинаса. На основе анализа первых четырех книг трактата i ii Семь книг о музыке, выявляются принципы учения об интервалах, интервальных родах и темперации в микро нтервал ьной теории Салинаса. Делается вывод о специфике функционирования трех интервальных родов в западноевропейской музыке позднего Возрождения на примере учений Ф. Салинаса и Н. Вичентино. В Четвертой главе изучаются особенности применения микрохроматики в музыкальном исполнительском искусстве XVI века. Определяется специфика использования в музыкальной практике позднего Возрождения клавишных инструментов с многоступенным делением октавы.