Индустриальная тема в творчестве А.В. Пантелеева в контексте советского промышленного пейзажа

• Автор: Балашова, Ирина Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Череповец
• Количество страниц: 258 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 Индустриальный пейзаж как характерная примета XX столетия

1.1. Понятие индустриального пейзажа, его зарождение и формирование в мировом и отечественном искусстве
1.2. Утверждение промышленного ландшафта в советском изобразительном искусстве второй половины х годов
1.3. Развитие отечественного индустриального пейзажа во второй половине XX века. Проблемы жанра

ГЛАВА 2 Концепция промышленного пейзажа в творчестве А.В.Пантелеева

2.1.Начальный этап постижения художником индустриальной среды в е годы

2.2. Оформление образнопластических особенностей промышленного пейзажа А.В.Пантелеева в е годы

2.3. Вологодский период творчества

ГЛАВА 3 Эволюция индустриальной темы в творчестве А.В.Пантелеева второй половины х годов
3.1. Философы, литераторы, художники о сущности машины и опасности техногенной цивилизации
3.2.Первые картины А.В.Пантелеева о роботах
3.3.Сложение концепции цикла о роботах Чин непредвидения ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Касаткин Трамвай пришел, к первым промышленным пейзажам относится картина П. А.Брюллова Либавский проволочный завод . Сумерки, железнодорожная платформа, к которой приближается поезд, отбрасывая зажженными фонарями снопы света. Эти лучи падают на рельсы, блестящие после дождя, а в лучах отражаются огни фонарей поезда. Веретенников Л. М. Мир Левитана. Текст М. ТЕРРА Книжный клуб, . С. . Изображение индустриального труда на промышленном производстве в отечественном искусстве открыла картина Н. А.Касаткина Углекопы. Смена , сюжетный аналог полотна А. Менцеля Железопрокатный завод. Но у Касаткина, в отличие от немецкого мастера тема была трактована в отрицательном ключе, что вписывалось в характерную для русского реализма традицию, воспринимающую приметы заводского труда негативно. Это отношение было присуще также литераторам и художникам серебряного века. По мнению Я. А. Тугендхольда наш художник видел в современном городе лишь жуткую мистику домовящиков и обезличенную толпу, взирая на него глазами Достоевского и Добужинского. Поэтому позднее вторжение мотивов урбанизации в отечественное искусство, по сравнению с французским импрессионизмом и итальянским футуризмом он считал своего рода революцией. Из всех русских художников рубежа Х1ХХХ веков лишь для М. В.Добужинского тема современного города стала ведущей в творчестве. Две мировые столицы Петербург и Лондон вдохновляли мастера на создание смелых композиций на темы урбанизма и индустриализации. С года Петербург стал главным источником его вдохновения. Он находил своеобразную выразительность в таких, казалось бы, малопривлекательных чертах нового, как доходные дома, глухие стены брандмауэров, силуэты фабричных труб. Но в тоже время современность окрашивалась в его произведениях в драматические тона. В картине Человек в очках широкая панорама Петербурга с заводами и доходными домами выступает не просто как фон, но является важным компонентом художественного образа произведения. Работа над образами петербургских двориков подготовила Добужинского к более острому восприятию главного города одной из крупнейших капиталистических держав Лондона. Тугендхольд, Я. А. Искусство и современность. Ук. С. 0. Там же. С. 9. Лондон пугает, пугает громадой металлических конструкций, путает завоеванием машинами пространства принадлежащего людям, пугает отсутствием гармонии в новых формах. На основе натурных работ в году художник выполнил рисунки тушью Будни и Праздник, в которых заложил концепцию будущей серии Городские сны. В листе Будни представлен фрагментарный вид на дугообразную ферму на фоне классической аркады, по верху и низу которой движутся крошечные рабочие. Красивая архитектура рядом с металлической деталью и микроскопическими фигурками приобретает фаитастическизловещее звучание. Жесткий механический порядок, царящий в изображении, превращает людей в жалких марионеток, фактических рабов техники. Художник, пораженный могуществом техники, пришел к выводу о трагедии человека в городе будущего. Поэтому он развернул фантастические, пугающие картины грядущего в основных листах цикла. В листе Труд ощущается связь со знаменитыми гравюрами Дж. Пиранези из серии Темницы листы 7 и 9. Металлический каркас гигантских арок мог бы восприниматься как восхитительный орнамент, если бы не циклопическая, почти отвесная лестница, по которой тянутся цепочки рабочих. В листах Безмолвие и Хаос город показан как гигантский колодец, образованный небоскребами, сжимающими городское пространство. Но центральным листом по замыслу автора явился лист, выполненный в смешанной технике угля и сангины Поцелуй , в котором урбанистическому миражу противопоставлена влюбленная пара. В начале XX века в русском искусстве формируется и позитивное отношение к технике. Это было неслучайно. Чугунов, Г. Мстислав Валерианович Добужинекий Текст Д. Художник РСФСР, . С Работы года выполнены в технике рисунка карандашом и углем Просвет, Безмолвие, Недра города, Темница, Мертвые башни, листы года являются автолитографиями Темница Вариант, Хаос, Труд.