Антиципация в структуре художественно-творческой деятельности концертмейстера

• Автор: Коробова, Ольга Ярославовна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 175 с. : ил.

1.1. Концертмейстерство как вид творческой деятельности музыкантаисполнителя.

1.2. Психологические аспекты в деятельности концертмейстера.

Глава II. Антиципация как атрибут концертмейстерского искусства

2.1. Теоретические подходы к проблеме антиципации.

2.2. Антиципация в музыкальной деятельности

Глава III. Предвосхищение в художественнотворческом процессе музыкантаконцертмейстера.

3.1. Синтонность в художественном процессе

3.2. Стратегическая антиципация в художественном процессе

Заключение.

Библиографический список.

Приложения.
Введение
Актуальность


Анализ антиципации как сложного явления позволил выявить конкретные типы и виды предвосхищения, а также уточнить структуру самого антиципатического акта. В соответствии с морфологией явления выстроена и последовательность изложения материала третьей главы, раскрывающая антиципацию как единичный акт и как процесс, в котором отчетливо выделяются виды предвосхищения вертикального и горизонтального музыкального развития. Обращение к конкретным типам и видам антиципатической деятельности в области музыкального исполнительства потребовало использования музыкальных примеров, ссылок на нотный материал и аудиозаписи. В Заключении обобщаются результаты исследования, содержатся основные выводы, подтверждающие гипотезу и состоятельность положений, выносимых на защиту. Приложение к диссертации содержит нотный материал, в который вошли музыкальные произведения, необходимые для иллюстрации наблюдаемых в ходе художественнотворческой деятельности концертмейстера и солиста процессов антиципации. Глава I. Сущность и. В процессе эволюции того или иного вида профессиональной музыкальной деятельности чаще всего наблюдаются процессы углубления специализации в конкретной узкой сфере творчества. Скоморохи на Руси, мейстерзингеры, менестрели, трубадуры, шпильманы в Западной Европе были универсалами, одинаково владевшими многими искусствами пения, игры на инструментах, сочинительства, декламации, мимики, танца, фокуса, акробатики и т. Неслучайно фольклорное творчество называют синкретичным. Профессиональные композиторы последующих эпох как правило не отделяли своего творчества от исполнительства на самых различных инструментах, пения. Сегодня специализация творческого процесса приобрела рамки узкопрофессиональной деятельности разделение труда закономерность эволюции общества, доказанная еще К. Марксом и Ф. Энгельсом. Однако профессиональная работа концертмейстера развивается как будто наперекор закономерной тенденции дифференциации, вес более приобретая черты полифункциональности и, одновременно, синкретичности. Это обстоятельство существенно осложняет научное определение сущности и выявление структуры данной профессии музыканта. Кто он, концертмейстер аккомпаниатор, ансамблист, педагог, руководитель оркестровой группы или ктото еще В чем суть многообразия видов и специфики деятельности концертмейстера, сущность творческого процесса Какую роль в личности профессионала играют психологические аспекты творчества Эти и некоторые другие вопросы будут рассмотрены в данной главе диссертации. Закономерности эволюции концертмейстерского искусства обусловлены прежде всего изменениями музыкального мышленияи языка. Исполнительская культура сопровождения формировалась в непосредственной связи с композиторским творчеством и общими тенденциями развития исполнительства. Это убедительно доказывают концепции художественного творчества, разработанные в трудах Б. Асафьева, Е. Назайкинского, Б. Яворского, а также работы Ц. Кюи, М. Смирнова, Е. Шендеровича, Дж. Мура, О. Степанидиной, непосредственно обращенные к искусству концертмейстера. В числе последних исследований, продолжающих линию анализа закономерностей профессии, работы В. Бабкж, Н. Горошко, Е. Островской. Так, Н. Горошко на основе анализа теории и практики вопроса прослеживает преобразование просто аккомпаниаторства как вида исполнительской деятельности в подлинное искусство концертмейстера см. Исследователь приходит к выводу о том, что аккомпаниаторское искусство предшествовало концертмейстерскому, создав в процессе исторической практики необходимые предпосылки его появления , . При этом автор различает эти виды, считая, что в отличие от концертмейстерской деятельности, аккомпанирование есть собственно процесс исполнения партии сопровождения в ходе репетиционной подготовки и концертного выступления. Концертмейстерство есть совместная творческая деятельность пианиста и солиста или хора , . Аналогичную точку зрения высказывает Ю. Лузаиов. Он считает, что под аккомпанементом следует понимать инструментальное сопровождение солиста вокалиста или инструменталиста либо хора, то есть непосредственное музицирование сопровождающего типа.