Оперное творчество певца-актера : историко-теоретические и практические аспекты

• Автор: Богатырев, Всеволод Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 335 с.

Введение.

Глава I Явление оперы структурные соответствия и закономерности.

История возникновения вида.

Опера как пример классического канона

Структура партиироли

Музыкальная стихия оперы и драматический сюжет.

Глава II Психотехника певца актра.

Воображение актра в драме и в опере. Музыкальный

Работа над ролью как предмет сравнительного

анализа.

Глава III Сценическое воплощение партиироли

Время и ритм в драме и в опере
Звучащий образ роли.
Освоение пространства. Пластическое решение партиироли.
Глава IV Эстетика оперного спектакля в начале XXI века и певецактр.
Понятие стиля в сценическом воплощении оперной партитуры
Глава V Воспитание певцаактра
Искусство оперы и методы драматического воспитания.
Педагогическая практика как основа теоретических обобщений.
Метод Михаила Чехова и психотехника певцаактра воображение,
внимание, атмосфера, психологический жест, понятие
активности
Заключение
Список использованной литературы


Они всегда допускают существование отдельных отличий драматического и музыкального театров, но не способны признать очевидную трансформацию законов драмы музыкой или, напротив, несомненное влияние драмы на стихийную чувственность в оперных жанрах. В этом и заключается проблема создания системы актрского воспитания в опере. История оперного театра неопровержимо указывает на существование психотехники актрапевца. На то, что эта техника имеет как общности, так и различия в своей природе с актрской техникой в других театральных видах. Наличие такой самобытной техники актрского творчества предполагает, что сценическое воплощение партиироли певцомактром имеет свои непреложные закономерности. Был Щепкин. Шаляпин Ф. Литературное наследство В 2 т. М., . Т. 2. С. 5. Явился Шаляпин. Он тот же Щепкин, законодатель в оперном деле1. Актуальность исследования. На рубеже XXXXI столетий оперный театр в очередной раз реформируется. На этот раз не композитордраматург, не дирижр, а именно режисср, пришедший в оперу из драмы, совершает эти новации в русле постмодернистских исканий. Современная теория театра в большей степени разработана на опыте драматического искусства. Но явление оперы или классический балет, подчиняясь во многом единым законам театра, живут и своими собственными законами, обусловленными их спецификой. В межвидовом сопоставлении теории и практики оперного, драматического, балетного театров только и становиться возможным определение подлинных закономерностей сценического творчества певцаактра понимание механизма возникновения сценического образа. Степень разработанности проблемы. Оперному театру посвящены значительные научные труды. Факт взаимодействия театра и музыки в момент возникновения i на рубеже XVIXVII веков отмечается всеми исследователями. Но структура оперной партитуры, эстетика оперного спектакля, взаимодействие певцаактра и партиироли чаще рассматривались либо с позиций теории театра, либо музыки. В таком подходе и возникает подчинение одного из начал другому, тогда как феномен оперы рождается из их равноправного взаимодействия. Сам же вопрос, в какой степени трансформация оперного искусства по образу и подобию драматического театра конца XX начала XXI вв. Станиславский реформатор оперного искусства. С. . В этом бесконечном многообразии моделей оперы факт симбиоза искусств изучен театроведением феномен рождения музыкальной драматургии в процессе синтеза музыки и драматической поэзии исследовался музыкознанием. Но предпринятая создателями оперного искусства попытка возвращения к синкретическому идеалу древнегреческого театра в фигуре певцаактра, вс ещ не отнесена историками и практиками театра к безусловным достижениям оперы. Феномен взаимодействия певцаактра с текстом партиироли в исторической ретроспективе никогда прежде в рамках искусствоведения не рассматривался. Цель исследования определение принципов, формирующих сценическое творчество певцаактра в историкотеоретическом и практическом аспектах. Объектом исследования является оперное искусство от его истоков до современности. Предмет исследования структурные закономерности партиироли взаимоотношения певцаактра и роли в сценической реальности оперного искусства. Результатом научного анализа вопроса должны стать определение структуры партиироли в опере, разработка понятия психотехника актра музыкального театра и выявление факторов, е формирующих, методом сравнительного анализа психотехники певца и актра драмы. Вероятно, что такой ракурс работы позволит рассмотреть значение психотехники актра музыкального театра и для оперной режиссуры, и для вокальносценической педагогики. Научная новизна. Впервые в отечественном искусствознании исследование вопроса проводится вокалистом, имеющим опыт работы на оперной сцене, что дат автору диссертации возможность сверки теоретических заключений с подлинными ощущениями певцаактра. Материалы исследования, как давно известные искусствоведению, так и впервые вводимые автором в сферу научного анализа личный архив диссертанта предстают в новом, прежде не рассмотренном музыковедением или театроведением ракурсе. При этом многие важнейшие аспекты теории и практики оперного творчества певцаактра прежде комплексно не изучались.