История развития петербургского художественного рынка XVIII - первых двух десятилетий XX вв.

• Автор: Северюхин, Дмитрий Яковлевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 202 с.

ВВЕДЕНИЕ .
ГЛАВА 1. Государственная политика России XVIII первых двух десятилетий XX вв. в области изобразительного искусства и развитие петербургского художественного рынка
1.1. Становление государственной политики в области художественной культуры в XVIII в.
1.2. Особенности государственной политики в области изобразительного искусства в XIX начале XX вв.

1.3. Общество поощрения художеств и его роль в художественной жизни СанктПетербурга

1.4. Частное художественное коллекционирование в СанктПетербурге XVIII

первых двух десятилетий XX вв

ГЛАВА 2. Формы и механизмы свободного художественного рынка в СанктПетербурге

2.1. Становление свободного художественного рынка в XVIII в

2.2. Художественные магазины

2.3. Аукционы

2.4. Художественные объединения и их выставочнокоммерческая практика
2.5. Художественный рынок Петрограда в гг.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Петербургское искусство на международном рынке
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Краткие сведения о петербургских петроградских
художественных объединениях
АРХИВНЫЕ ИСТОЧНИКИ .
БИБЛИОГРАФИЯ


Произведения западного искусства имелись и у других жителей Немецкой слободы, среди которых было немало друзей юности Петра I. Петра I по праву можно считать первым отечественным коллекционером живописи, графики и скульптуры, основоположником традиций осмысленного художественного собирательства в России. Его деятельность в этой области в самой значительной степени повлияла на формирование общественных вкусов, а в конечном счете, и на развитие русского изобразительного искусства в целом. Продолжая тенденции, наметившиеся в художественном собирательстве в конце XVII в. Там же. С. . Ключевский В. О. Курс русской истории. Ч. 4. М., . С. 7. Забелин И. Библиотека и кабинет графа Я. В. Брюса. С. . Доброклонский М. В. Книга Виниуса Памятник русского собирательства XVI XVII вв. Известия АН СССР. Отделение гуманитарных наук. Л., . С. . Приобщение России к западной культуре было одним из важнейших звеньев задуманной царемреформатором общей программы переустройства российского общества. Первые впечатляющие шаги по пути выработки государственной с. Петру I. В отличие от своих предшественников, царьреформатор воспринимал искусство как область государственных интересов, а в приобщении России к западной культуре видел одно из важнейших звеньев задуманной им общей программы переустройства российского общества. Именно в этом контексте следует рассматривать и его страсть к собирательству художественных произведений. Известно, что именно деятельность Петра I дала толчок развитию в России светского искусства. В результате русская живопись обогатилась новыми жанрами и сюжетами появились картины на исторические и мифологические сюжеты, пейзаж, натюрморт, плафонная живопись. Дальнейшее развитие и широкое распроегранение получило искусство портрета. Существенную роль в развитии кругозора и художественных интересов Петра I сыграли его путешествия за границу в гг. Искусствовед В. Ф. ЛевинсонЛессинг пишет о царе Природная тяга к знаниям и исключительная восприимчивость к новому, неизменно отмечавшиеся многими его современниками, проявилась с чрезвычайной яркостью именно в первом путешествии. Благодаря этим чертам характера перед Петром раскрылись различные стороны европейской культуры, в том числе такие, к усвоению которых он был мало подготовлен по условиям своего воспитания. ЛевинсонЛессинг В. Ф. Первое путешествие Петра I за границу Культура и искусство Петровского времени Публикации и исследования. Л., . С. 5. В ходе первого заграничного путешествия, проходившею в основном под знаком обучения в различных областях современной науки, техники и естествознания, молодой царь посетил дворцы, богатые общественные и частные дома Книгсберга, Магдебурга, Дрездена, Амстердама, Гааги, Утрехта, Дельфта, Лейдена, Лондона, Оксфорда. Там он, несомненно, обращал внимание на убранство залов, украшенных многочисленными произведениями старого и современного изобразительного искусства, знакомился с естественнонаучными и художественными собраниями. Известно о посещении Петром I в Амстердаме частного музея казначея Адмиралтейства Якоба де Вильде. Помимо обширной библиотеки, ему принадлежали собрание гравюр и бронзовой скульптуры, а также богатая нумизматическая коллекция. Предположительно, именно в доме Якоба де Вильде царь познакомился с гравером Адрианом Шхонебеком, с которым заключил договор о принятии его на русскую службу и в дальнейшем поддерживал тесные отношения. Известно также о встречах Петра I с голландским живописцем и гравером Адамом Сило, который был рекомендован ему в качестве учителя черчения и проектирования судов. Этого художника царь вновь посетил в гг. Петр I был знаком также с маринистом Лудольфом Бакхейзеном, с художницей Иоганной Куртен Блок, славившейся искусством вырезать бумажные силуэты, с живописцем Михаэлем фон Мюсхером, написавшим его портрет не сохранился. В Утрехте, где Петр I находился вместе с английским королем Вильгельмом III, его портрет по просьбе короля написал ученик Рембрандта, сэр Готфрид Кнеллер копия XVIII в. Государственном Эрмитаже. Коскуль Г. Адам Сило и некоторые нидерландские маринисты времени Петра Великого Старые годы. С. .