Целостный анализ как универсальный метод научного познания художественных текстов : на материале музыкального искусства

• Автор: Консон, Григорий Рафаэльевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 455 с. : ил.

Вторая знаменательна трактовкой формы как диалектически целостного процесса в музыке, который осмыслен Асафье
вым в единстве с интонацией и другими композиционными средствами, а также пониманием формы как социально детерминированного явления. Можно заключить, что в отмеченных работах Асафьева интегративные и качественно разнообразные тенденции слились в единое целое, которое нашло сво выражение в анализе образной мотивноинтонационной системы, подчиннной этической концепции. Подобный тип анализа Асафьева был большим завоеванием в отечественном музыкознании. Не позиционируя себя как методолога целостного анализа, учный фактически сделал важный шаг на пути к его формированию, осознавая, что художественное музыкальное явление это не масса созвучий, а эстетическая ценность непреходящего значения4. Подчеркнм, что важнейшей составляющей в асафьевском анализе явился интонационный уровень, который стал фундаментом и в методе целостного анализа В. Цуккермана, И. Рыжкина и Л. Мазеля. Исследуя феномен интонации в музыке и категорию интонации в музыковедческом анализе, В. Медушевский впоследствии справедливо отметил, что анализ направляется индивидуальным интонационным мышлением. Из приведнных определений становится очевидным, что музыковедческий анализ и, в частности, целостный опирается как на интонационное микроисследование, так и на культурологическое макроисследование. Исходя из проделанного экскурса, предварительно сформулируем дефиницию метода целостного анализа. Целостный анализ определяется взаимодействием интегративных и специализированных тенденций, средством объединения которых служат категории художественного образа и интонации, конкретизированные в системе выразительных средств и обобщнные в этикофилософскоэстетической концепции. В итоге, в основе целостного анализа, как очевидно, находится своеобразная триада интонацияобразконцепция, в котором охватываются явления различных масштабов микро, мезо и макроуровня. В связи с тем, что эта триада может быть выстроена различными путями интонацияобразконцепция, концепцияобразинтонация, образинтонацияконцепция, образконцепцияинтонация целостный анализ оказывается необычайнопластичным и многомерным, что соответствует специфике музыкикак искусства6. Такой целостный анализ представлялся В. Цуккерману в начале его творческого пути как исследование целого произведения или его части. В дальнейшем, однако, основоположники целостного анализа пользовались его разновидностью, в которой происходило объединение целостного анализа с другими аналитическими типами. Из этого следует, что к отмеченным трм параметрам целостного анализа прибавляется ещ два анализ стиля исследуемого композитора и характеристика стилевого контекста его творчества Первый представляется как мегауровень рассматриваемого анализа, второй как метауровень. В связи с этим данный метод по сравнению с трхуровневым приобретает значение целостного анализа высшего порядка определение наше. Г К. Он образуется пятью уровнями микро, мезо, макро, мега и мета, в интегративности которых охватываются различные качественные своеобразия
явлении художественной действительности . ЧАСТЬ I. ГЛАВА I. Учение Б. Учение Б. Яворского об интонации9, или теория интонации Яворского0, является малоизвестным и вместе с тем парадоксальным феноменом. Яворского, а Асафьева . Такая тенденция оберегалась некоторыми асафьеведами, в частности, Е. Орловой2. Однако М. Арановский отмечал, что по признанию самого Асафьева, последний испытал на себе влияние идей Яворского3. О том, что именно Яворский открыл явление интонации как наименьшей частицы музыки, писал И. Рыжкин5, впоследствии Д. Дараган6,
А. Фарбштейн , Л. Акопян . И. Рыжкин отмечал, что Е. Орлова, оспаривая приоритет Яворского в его толковании интонации как частицы, воплощающей жизненный смысл, не приводит то определение интонации, которое было дано Яворским в его первой работе9. Действительно, научное исследование Яворского Строение музыкальной речи вышло в году, а первые асафьевские статьи публицистического характера появились в году, затем в предреволюционный период с по годы.