Становление и развитие башкирского фортепианного искусства : исполнительство, образование, композиторское творчество

• Автор: Гарипова, Нинэль Федоровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 512 с. : ил.

Введение.

Глава 1. ОТ ЛЮБИТЕЛЬСКОГО МУЗИЦИРОВАНИЯ К

ПРОФЕССИОНАЛИЗМУ.

1. истоках формирования профессионального творчества

2. Первые уфимские пианисты любители

3. Роль Общества пения, музыки и драматического искусства

в развитии фортепианного исполнительства Уфы XIX века.

Глава II. ФОРМИРОВАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

ПИАНИСТОВ В УФЕ НАЧАЛА XX ВЕКА.

1. Уфимское Отделение Императорского Русского музыкального

Общества ИРМО.

2. Фортепианное исполнительство Уфы в е годы.
3. Зарождение городской национальной музыкальной культуры
4. Первые уфимские пианистыпрофессионалы.
5. Башкирское фортепианное искусство х годов в зеркале критики 1 Глава III. БАШКИРСКОЕ ФОРТЕПИАННОЕ ИСКУССТВО XX НАЧАЛА
XXI ВЕКА
1. Исполнительская деятельность в музыкальном техникуме
2. Филармоническая деятельность пианистов
3. Исполнительское искусство конца XX начала XXI века.
Глава IV. ЗАРОЖДЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ В
БАШКИРИИИ.
1. Первые учителя музыки в Уфе. В.К. Новицкий и его
фортепианная Школа.
2. Уфимские ученики столичных консерваторий
3. Музыкальные классы при Уфимском отделении ИРМО
4. Учебные программы Музыкальных классов Уфимского
отделения ИРМО.
Глава V. ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ
В УФЕ НАЧАЛА XX ВЕКА
1 Музыкальные школы в Уфе в начале XX века.
2. Первые музыкальные учебные заведения. Из истории создания
Башкирского музыкального техникума.
3. Роль музыкального техникума в развитии фортепианного
искусства Башкирии е годы.
4. Высшее музыкальное образование в Башкортостане пути
становления
Глава VI. ОСНОВНЫЕ ВЕХИ ИСТОРИИ БАШКИРСКОЙ ФОРТЕПИАННОЙ
1.У истоков композиторского творчества.
2. Башкирская фортепианная музыка в е годы.
3. Фортепианное творчество башкирских композиторов
в е годы.
4. В преддверии нового века
Глава VII. ЖАНРЫ ФОРТЕПИАННОЙ МУЗЫКИ В ТВОРЧЕСТВЕ
БАШКИРСКИХ КОМПОЗИТОРОВ.
1.Фортепианная миниатюра в творчестве башкирских
композиторов.
2. Полифонические жанры и циклические формы
3. Фортепианные концерты.
4. Фортепианная музыка для детей.
Глава VIII. ИНТОНАЦИОННАЯ ЛЕКСИКА И СТИЛИСТИКА ФОРТЕПИАННЫХ СОЧИНЕНИЙ БАШКИРСКИХ
КОМПОЗИТОРОВ
1 .Интонационная лексика озонкюй в тексте фортепианных произведений
башкирских композиторов.
2. Интонационная лексика курая.
3. Интонационная лексика кыскакюй .
4. Интонационная лексика халмаккюй
5. Интонационная лексика кубыза.
6. Семантика орнаментальных структур.
Заключение
Библиография


Обучение детей музыке, безусловно, повлияло на развитие их вкуса, воспитывало потребность в благородном времяпрепровождении. Приведем высказывание ссыльного Влпатьевского Из маленьких домиков плыла музыка в тихие улицы. Я дивился, когда в скромной квартире чиновника, приказчика, служащего встречал рояль или пианино, скрипку и виолончель, и узнавал, что дети людей, живущих на рублей в месяц, берут систематические уроки музыки 4, с. Свидетельств в архивных документах об именах уфимских любителей начала и середины XIX века сохранилось очень мало. До нас дошло имя пианистки любительницы музыки Анны Васильевны ПокровскойЕварестовой, родившейся в Уфе в г. Спонтанное занятие любителей музыки домашним музицированием являлось одним из первых этапов будущего развития профессионального фортепианного исполнительства Уфы. Увлечение любителей музыкальным искусством часто оказывало немаловажное значение для горожан и способствовало приобщению к занятиям музыкой. Созданное в г. Общество пения, музыки и драматического искусства значительно изменило жизнь уфимских горожан и повлияло на развитие и формирование музыкальной среды и, в том числе, фортепианного исполнительского искусства. Во многих исследованиях авторы затрагивают роль Общества пения, музыки и драматического искусства как необычайно значимую для развития музыкальной жизни Уфы и становления музыкального исполнительства, хотя называются разные, не совпадающие по времени даты создания и прекращения его деятельности О. Ямилова 3, И. Нигматуллина 6, В. Ланге 5 считают годом открытия г. В. Ланге, О. Ямилова, И. Нигматуллина, С. Махней 4. Е. Карпова 1 г. Завершающим в работе Общества некоторые считают г. Т. Угрюмова, Е. Карпова, О. Ямилова и г. И. Нигматуллина. Из газетных публикаций г. Общества ставились серии драматических спектаклей, в то время как сведения о музыкальных вечерах отсутствовали. Период деятельности Общества является значительным и даже решающим моментом накопления опыта и элементов профессионализма. Однако, этот вопрос оказался незатронутым в названных исследованиях. К концу века в Уфе постепенно формируется среда, готовая объединиться для совместного, организованного музицирования. Салонным музицированием, как правило, занимались и полупрофессионалы, и музыкантылюбители, которые собирались для регулярного времяпрепровождения за роялем и пением. Об Уфимском Обществе любителей пения, музыки и драматического искусства красноречиво писал Л. Пиглевский декабря г. Уфа и не особняком, не в уединенных только своих семейных залах, но в среде всего общества. О бытовавшей в конце XIX столетия форме исключительно салонного музицирования А. Пекер писал в газете Уфимские губернские новости за января г. В виду серьезного исполнения пьес многие задавали себе вопрос откуда взялась такая сила Ответ прост. Сила и прежде существовала, но она была единично разбросана по разным слоям общества, никогда не собиралась в маленькие кружки и безвестно, скромно таилась в уютных гостиных, где талант и звуки замирали без критической оценки и всякого поощрения9. Постепенно с появлением лидеров любительского движения, профессиональных актеров и музыкантов возникла необходимость выйти из домашнего круга на более широкую аудиторию слушателей, которая не имела возможности приобрести рояль или пригласить домашнего учителя, но обладала большим желанием приобщиться к музыкальному или драматическому искусству. Таким образом вызревала идея создания Общества, с помощью которого было возможно реализовать творческий потенциал жителей города. Желание создать музыкальные объединения в Уфе обнаружило себя намного раньше Несколько лет тому назад была попытка образовать у нас музыкальный кружок. Лучшие исполнительницы фортепианной игры на х вечерах в клубе превосходно сыграли несколько пьес при лицах публики, тем музыкальная попытка и кончилась, пишет Л. Пиглевский в Уфимских губернских новостях декабря г. В г. Губернского головы г. Уфы Д. С. Волкова собрался кружок наиболее передовых в музыкальном отношении уфимских
Здесь и далее при цитировании архивных материалов сохраняется орфог рафия первоисточника.