Формирование образной концепции при проектировании коллекции современного костюма на основе использования этнических мотивов

• Автор: Самарханова, Рената Фаридовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 218 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1 ВЫВЛЕНИЕ ЭТНИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ СОВРЕМЕННОГО КОСТЮМА.

1.1 Анализ факторов, обусловивших актуальность диссертационного исследования.

1.2 Основные этнографические понятия и термины, используемые в костюме.

1.3 Место понятия этнос в системе этнографических ПОНЯТИЙ

1.4 Анализ процессов межкультурного взаимодействия и факторов влияния этнокультур на общемировую культуру.

1.5 Влияние этнических культур на мировую моду

1.6 Символика и функции этнических костюмов.

1.7 Выявление этнических мотивов, оказывающих влияние на современную моду

1.8 Выводы по первой главе

ГЛАВА 2 ВЫЯВЛЕНИЕ СВЯЗИ ДИНАМИКИ ЦИКЛОВ

ПРОЯВЛЕНИЯ ЭТНИЧЕСКИХ МОТИВОВ В МОДЕ С ФАКТОРАМИ СОЦИАЛЬНОЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ ОБЩЕСТВА
2.1 Анализ циклов и волн исторического развития общества
2.2 Процесс синхронизации, определяющий согласованное развитие различных областей
2.3 Анализ факторов социальноэкономического развития общества
2.4 Анализ модных тенденций в костюме XX века с точки зрения волновой теории.
2.5 Выявление больших циклов влияния этнических мотивов на современную моду.
2.6 Выводы по второй главе.
ГЛАВА З ВЫЯВЛЕНИЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ОБРАЩЕНИЯ МИРОВОЙ МОДЫ К ЭТНИЧЕСКИМ МОТИВАМ В МОДНОМ КОСТЮМЕ
3.1 Выявление значимых этнических мотивов.
3.2 Выявление закономерности влияния этнических мотивов на современную моду
3.3 Прогнозирование тенденций построение прогностической модели влияния этнических мотивов на современную моду
3.4 Выводы по третьей главе.
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ ПО РАБОТЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Крестоносцы привозили из походов тончайший муслин, который производился на севере Ирака, Дамаск ткань с однотонным блестящим и матовым рисунком, роскошные персидские ковры, невиданные ранее специи перец, корицу и гвоздику. В моду входили драпированные головные уборы, напоминающие тюрбан. По мере знакомства Европы с экзотическими народами, их культурой, бытом, костюмом, национальными и духовными традициями, западная мода и костюм все больше подвергались влиянию этнических мотивов. Гак, У. Востока, чьи яркие ткани подвергались товарообмену на протяжении веков со стороны западных торговцев 8. Этнический стиль использует элементы традиционного костюма разных народов мира. Как правило, это одежда простых форм сари, саронг, кимоно, пончо и т. Как подчеркнул Дж. Ферре, говоря о современной моде, созданной на основе этнических мотивов Одежда должна быть простейшей и, так сказать, сущностной, но увиденной глазами европейца сквозь призму европейской культуры 7. Многие модные цвета заимствуются из цветовой культуры стран Востока синий индиго, цвета пряностей, китайский желтый, буддийский оранжевый , так же, как аксессуары, украшения, головные уборы, обувь и др. Некоторые из заимствованных элементов постепенно закрепились в современном гардеробе, потеряв свою первоначальную функцию. Заимствование идей национального костюма происходит как на уровне непосредственного копирования исторических образцов, так и в адаптированном виде по отношению к современному костюму и тенденциям моды. Порой модели включают подлинные детали традиционного костюма. Стилизован может быть весь ансамбль или отдельная его часть. Современная мода, созданная с использованием этнических мотивов, иногда подвергается критике, как форма культурных стереотипов, т. В большинстве случаев художники по костюму владеют крайне скудными знаниями, поэтому им приходится домысливать и фантазировать, используя собственные представления об искусстве и костюме этнически специфических народов. В своем очерке Искусственный аромат Азиатская идентичность и культ моды Ингрид Чу спрашивает, Что значит заимствовать мотивы из этнических культур и интегрировать их в выражение западной культуры XX века. Она доказывала, что когда восточные мотивы, попадающие в современную моду, сдираются с любых обычных связей с историей и традицией, они являются пустыми символами экзотизма 8. Извлечение только эстетических элементов или культурного кода из других стран создает мистицизм вокруг этнических культур без верного понимания культуры как таковой. Кроме того, без глубокого изучения традиций невозможно прогрессивное развитие современного искусства. Это относится и к созданию костюма. Таким образом, при создании современного костюма на основе использования элементов этнокультур, необходимо знать и уметь ценить историю и культуру народов, понимать их философию, гармонично соединять знание корней и современный образ мышления. Существуют лишь отдельные труды, посвященные описанию единичных случаев влияния одного или нескольких этнических мотивов, например, влияние русских мотивов на мировую моду после Русских сезонов Дягилева в начале XX века, во время I мировой войны, после показа коллекции какогонибудь известного модельера, созданной по русским мотивам и т. Этнический костюм в контексте современной моды изучается в основном как источник появления новых форм и образов. Обозреватели моды выявляют актуальные формы костюма, цвет, аксессуары, макияж, а также публикуют разработки дизайнеров. Не изучается также смысловой контекст этнических костюмов. Кроме того, никто из авторов не занимался изучением и выявлением цикличиосги и периодичности обращения современной моды к этническим мотивам с возможностью прогнозирования. Таким образом, на сегодняшний день нет системного подхода к проблеме изучения обращения мировой моды к этнокультурам. Следовательно, возникла необходимость в научном подходе к рассмотрению вышеуказанных вопросов, выявлению закономерностей обращения западной моды к этническим мотивам. В литературе существует много определений костюма, связанных с его этнической принадлежностью этнический, народный, национальный, фольклорный. Часто применительно к одному и тому же костюму употребляется несколько определений.